Eberhard Fechner:cronista de los abismos y de lo cotidiano

Eberhard Fechner es considerado uno de los documentalistas alemanes más importantes del siglo XX y su documental "El proceso" sobre el proceso en el campo de concentración de Majdanek es una obra maestra. Fechner murió en Hamburgo hace 30 años.

Eberhard Fechner, nacido el 21 de octubre de 1926 en Liegnitz (hoy Legnica) en Silesia, debutó como joven actor en Berlín en 1947 y en diez años interpretó más de 200 papeles en los teatros alemanes. Además de su trabajo teatral como actor y director, Fechner también trabaja cada vez más en televisión. En 1965 se convirtió por primera vez en asistente editorial de NDR. Ese mismo año, Egon Monk, entonces director de la televisión NDR, lo contrató como actor para la película "Un día - Informe desde un campo de concentración alemán".

"Calumnia sobre Klara Heydebreck":debut premiado

En 1969, Fechner experimentó un punto culminante en su carrera como director de televisión con su primer documental televisivo "Nachrede auf Klara Heydebreck" en la NDR. El suicidio de una berlinesa de 72 años llevó a Fechner a buscar huellas de su vida. Se trata de un intento de reconstruir la personalidad de una persona que se ha quitado la vida a partir de documentos olvidados, anotaciones oficiales y declaraciones de vecinos y familiares. Su mirada curiosa y su oído atento a los detalles de una vida aparentemente sencilla conducen a un retrato desgarrador de una vida vivida como inútil. "Así como su destino es único, también lo es el destino de cada ser humano, inconfundible y único", afirmó Fechner sobre la importancia de su primer documental, por el que recibió el premio Adolf Grimme.

Crímenes NS en Majdanek:perpetradores de edad avanzada ante los tribunales

Fechner se dedicó más tarde a los horribles crímenes de la era nazi:de 1941 a 1944 hubo un campo de concentración y exterminio en Lublin-Majdanek, en la Polonia ocupada por los alemanes, en el que, según las investigaciones, fueron asesinadas decenas de miles de personas. Después de dos juicios contra antiguos miembros de las SS y personal del campo en Lublin, en 1975 se abrió un tercer juicio en Düsseldorf, que sólo terminó seis años más tarde con una condena a cadena perpetua, entre tres años y medio y doce años de prisión y varias absoluciones para los acusado.

Muchos observadores consideran que el veredicto es aleccionador. "Nuestro poder judicial no pudo encontrar más que ocho personas culpables de un cuarto de millón de personas asesinadas", resume amargamente el caso el publicista y crítico literario Walter Boehlich. Heiner Lichtenstein, observador de procesos y comentarista de WDR, ve otro problema, que hoy, ocho décadas después del Holocausto, es más relevante que nunca:llevar a cabo tales procesos es cada vez más difícil debido a la edad de los acusados ​​y los testigos. Cuando comenzó el juicio en 1975, las investigaciones ya llevaban 15 años en marcha. Los crímenes se remontan a más de 30 años.

Años de investigación para "El Juicio"

Durante el juicio a Majdanek en Düsseldorf, Fechner entrevistó y filmó durante años a testigos, sospechosos, observadores del juicio, fiscales, jueces y abogados defensores. A partir del material -casi 260 horas de película- finalmente construye un diálogo virtual a lo largo de tres años de trabajo, que, más allá de los argumentos, también hace visible una dimensión escandalosamente humana de lo sucedido desde todas las perspectivas. La primera parte del documental de tres partes "El proceso:una presentación del juicio a Majdanek en Düsseldorf", "Acusación" se emitió por primera vez en NDR en 1984.

La película de Fechner:El alegato humano contra el olvido

Incluso si la historia de los juicios por los crímenes nazis está llegando a su fin, el horror sigue presente en las historias de los supervivientes del Holocausto. Por ejemplo, cuando se informa sobre las enormes cabezas de repollo que, fertilizadas con cenizas humanas, prosperan en los campos de hortalizas alrededor del campo de Majdanek hasta 1944 y pesan tanto que los demacrados prisioneros no pueden transportarlas. También debemos agradecer a Eberhard Fechner el hecho de que la investigación de los crímenes de Majdanek no terminara con sentencias relativamente leves. "El Proceso" es un alegato profundamente humano contra el olvido y al mismo tiempo garante de la memoria.

Documentos desde "Comediantes Haramonistas" hasta "Foto de clase"

La película de tres partes, considerada el punto culminante de la obra de Fechner, es uno de los más de 40 largometrajes y miniseries que él mismo dirige o delante de la cámara, así como documentales. Por ejemplo, con "Comedian Harmonists - Six Curriculum Vitae" de 1976, el documentalista ofreció una mirada única entre bastidores del sexteto alemán de renombre internacional, cuya historia también se filmó para el cine 21 años después. A partir de 1933, los Comedian Harmonists apenas pudieron actuar en Alemania, ya que los miembros Harry Frommermann, Erich A. Collin y Roman Cycowski eran judíos:primero los nazis les prohibieron actuar y luego ejercer su profesión. El grupo se dividió en 1935 y los miembros judíos se exiliaron. Su futuro destino y el de los tres cantantes "arios" según la ideología nazi pueden ser representativos de las experiencias de muchos artistas en estas décadas.

Para "Foto de clase - Recuerdos de ciudadanos alemanes", también galardonada con el premio Adolf Grimme, Fechner busca 40 años después de 1933 a doce antiguos alumnos de una promoción de secundaria y recorre sus vidas. Desde ex miembros de las SA hasta emigrantes judíos. Sus descripciones muestran de manera impresionante cómo la población en general llegó a un acuerdo con el nacionalsocialismo de forma individual. Muchos trivializan la era nazi, reprimen las atrocidades de la dictadura nazi y se erigen como una memoria colectiva multifacética para otros de su generación.

"Hacer visible lo que la gente siente"

En su trabajo, el documentalista se preocupa principalmente por las personas y su destino personal, así como por la historia desde la perspectiva de personas desconocidas. Los recibe con gran interés, respeto y paciencia y les brinda el espacio necesario para contar su propia historia frente a la cámara. También desagradable, previamente reprimido. Las películas de Fechner muestran cómo pensaba y vivía la sociedad alemana durante la era nazi y la posguerra.

En el "Tagesspiegel", Walter Kempowski, cuyas obras "Tadellöser &Wolff" y "Deutsche Chronik" filmaron, Fechner escribió en su momento:"Aquí alcanzó su apogeo su arte de extraer la información más secreta de sus interlocutores sin ser jamás indiscreto". Y Knut Hickethier admira en el "taz" el método de Fechner de "hacer que la gente hable delante de la cámara con atención paciente".

Estilo de edición único:la película documental de entrevistas

"No me oyen, no me ven, soy el editor", dice una vez Fechner sobre su papel como director:invisible, pero con autoridad determinante. Con su cortadora Brigitte Kirsche (1923 - 2017), también estableció un estilo de montaje artístico único, "una nueva forma de cine documental de entrevistas", como lo llama el propio director. Fechner utiliza el montaje para reunir a sus entrevistados en torno a una "mesa redonda imaginaria", como él dice, y les permite entablar un diálogo. De esta manera, sus diferentes experiencias de vida chocan y queda claro cuántas perspectivas diferentes puede tener una historia. El estilo de montaje de Fechner sigue siendo un recurso estilístico importante en la producción de documentales.

Película narrativa:Fechner no sólo quiere mostrar, sino transmitir

Pero Fechner no sólo quiere documentar, sino transmitir. Por eso no llama a sus obras documentales, sino que habla de películas narrativas. El documental televisivo "Wolfskinder" (Wolfskinder) fue la última de estas películas narrativas que se rodó en 1990. Es la historia de una familia de refugiados de Prusia Oriental que se pierde en el camino y se reencuentra milagrosamente, y un homenaje a la Agricultores lituanos que hicieron esto posible con su voluntad de ayudar. Fechner crea así un monumento cinematográfico a su región natal.

Juegos de televisión pensados ​​para los "pequeños"

Pero Fechner también sirve hábil y profundamente al género del entretenimiento. La película para televisión "Cuatro horas desde Elba 1", con Helga Feddersen y Evelyn Hamann, analiza la vida cotidiana de la "gente pequeña" mientras un marinero busca a la mujer adecuada. Con "Gezeiten" de 1970, más o menos una secuela con Klaus Höhne y Vadim Glowna, Fechner permanece en el mundo de los marinos. Otro clásico de la obra televisiva dirigida por él es "El cuarteto de mujeres" de 1969:la historia de cuatro hermanas mayores que se abren camino en la vida mediante fraudes, contada basada en una historia real. Por ejemplo, escribió el guión de la escena del crimen "Frankfurter Gold" del año 1971.

Retrospectiva sobre el 30 aniversario de su muerte en NDR

A lo largo de sus 40 años de carrera como director y actor, Fechner, considerado junto a Klaus Wildenhahn y Georg Stefan Troller uno de los documentalistas más importantes del siglo XX, ha ganado desde el Premio de la Crítica Alemana hasta el La Cámara de Oro al Premio Adolf Grimme gana todos los premios televisivos más importantes.

Fechner murió en Hamburgo el 7 de agosto de 1992 y está enterrado en el cementerio Riesenberg de Bremen-Schwachhausen. Durante casi 20 años, Eberhard Fechner tuvo en la NDR su sede para su trabajo profesional y artístico. Con motivo del 30º aniversario de su muerte, la NDR dedica una amplia retrospectiva al director con varios de sus documentales más importantes, entre ellos "Comedian Harmonists - Six CV" y "Nachrede auf Klara Heyebreck", que se puede ver en 3, 4 y 8 de agosto y en la mediateca. La reseña se complementa con el documental "Eberhard Fechner - cronista de lo excepcionalmente normal" de 1989.

Reseña de Eberhard Fechner:películas y fechas