El creador de excelentes comedias que ridiculizaban la realidad de la vida en la República Popular de Polonia a menudo fue víctima del sistema. Ésta es la realidad del rodaje de "Miś" y otros éxitos de Stanisław Bareja.
Hoy en día, el término "bareísmo" se asocia con un absurdo divertido que afecta al ciudadano medio de la Polonia comunista (y no sólo). Resulta, sin embargo, que esta frase fue inventada con un propósito completamente diferente…
En 1968 o 1969, Kazimierz Kutz lo utilizó para criticar la película "La esposa de un australiano". Para él, el término bareizm significaba simplemente un género de broma estúpido e infantil que atraía al cine a multitudes de espectadores poco refinados . Mientras tanto, las autoridades polacas de entonces vieron algo completamente diferente en bareizmach. ¿Qué exactamente?
Ríete de la fiesta
En la época de la República Popular Polaca, los guiones de las películas eran leídos con mucha atención por los censores y "corregidos" apropiadamente para que no se pudieran introducir de contrabando demasiadas escenas críticas para el sistema. Durante algún tiempo, incluso la producción se hizo deliberadamente difícil, especialmente aquellos con un tono burlón. Sin embargo, esto no impidió que el maestro Stanisław Bareja se riera de la realidad comunista.
La sátira de Bareja fue demasiado difícil de tragar para los dirigentes del partido. Él, en cambio, consciente de la importancia de su decisión, siguió creando nuevas películas a pesar de los obstáculos. Como describe Maciej Replewicz:
A pesar de la tendencia dominante, las películas de Has, Kawalerowicz y Wajda, él quería divertirse y hacer reír. Nada de metafísica ni misticismo. Sin análisis en profundidad de la psique humana. No hay acuerdos dramáticos con el pasado bélico. Stanisław Bareja siempre quiso hacer comedias, sabiendo que era una elección difícil e ingrata. A los ojos de los críticos, cada comedia estaba en posición perdedora frente a las películas tituladas de mis colegas.
Además de eso, hubo otros problemas. Los cineastas polacos de los años 60, 70 y 80 no tuvieron una vida fácil. ¿Ejemplo? Cuando Bareja presentó para evaluación su proyecto musical "Aventura con una canción", el comité de evaluación de guiones ordenó una serie de cambios, incluida la sustitución de Viena por París. El problema es que ir al extranjero, a la capital del país "malvado y capitalista", para hacer la película entera estaba fuera de discusión, por lo que el paseo marítimo de París se caracterizaba por... las proximidades de la entrada al Gran Teatro de Łódź.
Stanisław Bareja vivió en la era del barismo
Las escenas al aire libre, sin embargo, tuvieron que crearse en el lugar correcto, así que después de largas batallas con la burocracia, el equipo se dirigió al Sena. En el acto resultó que los franceses no querían hacer carrera como extras en la producción polaca. Mientras los "nativos" huían de los disparos, el propio Bareja acabó haciendo de transeúnte con una tradicional baguette.
Las dificultades no terminaron cuando el director ganó popularidad. Por el contrario, el grupo comenzó a arrojar troncos a sus pies. Para filmar comedias posteriores recibió una asignación menor de cintas cinematográficas:entre el 30 y el 50 por ciento de la cuota para cineastas "ideológicamente correctos". Además, los operadores tuvieron que trabajar con la cámara Arriflex de 35 mm, que... ¡fue encontrada en un granero, abandonada por los alemanes en retirada! El equipo fue fabricado en 1943, por lo que no es de extrañar que haya sido necesario un gran esfuerzo para mantenerlo vivo de alguna manera.
Pero según Bareja, los problemas de hardware no fueron lo peor que le pudo pasar. “Esta etapa del trabajo en la película, comparada con las numerosas dificultades con el guión y la película terminada, es pan comido. Aunque faltan cámaras y cintas, el equipo está desgastado y el transporte es malo. Sin embargo, estas dificultades se pueden superar” - dijo el director.
Película contra idea
Fue peor con la "corrección política" de sus películas durante el régimen comunista. Sólo en el guión de "Miś", la censura ordenó la eliminación o modificación de hasta treinta escenas. El efecto fue que la película, incluso recién estrenada, parecía como si algo hubiera sido cortado apresuradamente. Quizás por eso, a pesar del éxito indudable (quinto puesto en el ranking de películas polacas en 1981, 626.000 espectadores hasta el 13 de diciembre de ese año), las críticas no fueron halagadoras. En "Przyjaciółka" estaba escrito:
(...) tenemos un cúmulo de gags y sketches bastante torpes juntos y claramente poco desarrollados en cuanto a directores y guiones. Algunos de ellos son realmente ingeniosos y originales, entonces, ¿qué pasaría si todo en conjunto se pareciera más a una recopilación teatral que a una comedia cinematográfica real? Definitivamente lo más divertido de esta película es el hecho de que fue hecha hace exactamente un año y devuelta por la censura por motivos políticos (¡Sí!).
De todos modos, las dificultades aparecieron a cada paso durante el rodaje de "El Oso de Peluche". El mejor ejemplo es el hecho de que el equipo de filmación no pudo conseguir un jamón y una salchicha reales. Después de todo, ¡tales delicias no deberían haberse mostrado en la pantalla! Era más difícil conseguir carnes curadas que pasaportes y visas para Gran Bretaña. Y después de mostrar la película terminada a la censura, resultó que la escena que muestra el "muy jugoso" jamón polaco disponible para comprar en Londres no es apta para proyectarse en los cines nacionales...
El éxito de las películas tontas
La propaganda de la República Popular Polaca hizo todo lo posible para silenciar a Stanisław Bareja. Mientras tanto, sus películas, a pesar de las voces de los críticos del partido y de las críticas poco halagadoras, se ganaron el corazón de los espectadores.
Alrededor de 3 millones de espectadores vieron "Hay una rosa sin fuego" con un reparto estelar en Polonia. En el extranjero, en total había alrededor de 9 millones. El cuadro recaudó más de 16 millones de zlotys. Y eso en un momento en el que la mayoría de las películas polacas apenas cubrían los costes de producción.
Fotograma de la película "No hay rosa sin fuego"
Sin embargo, la popularidad de Bareja no se vio en los medios oficiales. Sobre el tema "Brunet por la noche" en "Gazeta Krakowska" se podría leer, por ejemplo, la siguiente frase:"La mayoría de los espectadores, al salir del cine, participarían en la búsqueda de Stanisław Bareja, el director y coguionista de esta obra, para recuperar al menos parte del dinero gastado en el billete. ". No hace falta decir que estamos hablando de una película que supera a la mayoría de las comedias modernas y ¡es un gran lugar para divertirse hoy!
Por otro lado, el director no tuvo que buscar muy lejos en busca de inspiración. Los tiempos en los que escribía estaban llenos de… bareísmos. Por ejemplo, cuando el vecino de Bareja, cuando se vio obligado a reformar su propio apartamento y rodar escenas de "Wanted, Wanted", lo denunció. ¿Para qué? Pues bien, el albañil contratado para levantar el tabique lo hizo con tanta lentitud que la sencilla tarea tardó más de un mes. Según la vecina del local contiguo a Barej, seguramente "está renovando su apartamento a costa de la película". ¿Y qué dice el principal interesado? Por supuesto, utilizó toda la situación para el siguiente escenario...
Bibliografía:
- Łuczak, M., Miś, se trata de Stanisław Barea . Prószyński i S-ka, Varsovia 2001.
- Replewicz, M., A este oso se le salía el ojo…. Editorial Fronda, Varsovia, 2015.
- Replewicz, M., Stanisław Bareja. El rey del espejo torcido. Zysk i S-ka, Poznan, 2009.
