Desde principios de los 80, radio fm ha tenido tiempo de imponerse, de conquistar todas las capas de la población, de evolucionar en calidad, de dirigirse a sus oyentes, de encontrar su ritmo, de imponerse en los hábitos de los consumidores y, por supuesto, de cimentar su modelo de negocio. Hoy en día, no es de extrañar que al encender el botón de una radio FM, nos topemos con una oferta múltiple de programas relativamente variados y nos dejemos llevar por escucharlos. ¿Escucharlos o escucharlos? Todo debe tener matices.
Radio FM:un fenómeno social
La banda de FM ha cambiado mucho hoy y ya no es un sueño. Está arrugada, ha perdido la creatividad. Cientos de emisoras de música se copian a menudo entre sí, vistiendo jingles similares, mediante breves intervenciones de "presentadores" formateados, obligados a citar tres veces en 20 o 30 segundos el nombre de la emisora con la única información de un chisme o de un concierto. /P>
Otros han optado por diferenciarse ofreciendo programas más específicos, para audiencias mayores, más femeninas, más comunitarias, más informadas, etc. Pero en 2021, "los cuarenta" deben renovarse Ellos mismos y las encuestas de Médiamétrie indican una caída entre los musicales, en particular el grupo NRJ. (1) Hoy en día los jóvenes ya no se sienten realmente atraídos por estas radios, basta con hacerles a los estudiantes universitarios la siguiente pregunta:“¿Qué escuchas en la radio? ¿Qué radio? “, para escucharse responder “Eh… realmente no escuchamos, descargamos, o tal vez la radio de nuestros padres pero es porque ellos la imponen”.
Sin embargo, hace cuarenta años -en 1981- a los 13 o poco más, era una auténtica emoción que escuchar a la banda Fm. Una revolución, un trastorno cultural sin precedentes. El monopolio estatal de la radiodifusión se derrumbó, como el Muro de Berlín unos años más tarde. Mientras escuchaban una banda de FM, los jóvenes buscaban, girando el mando de su estéreo, la radio y la música que más les gustaba. En cada milímetro entre 87,5 y 108 MHz, encontramos radios emergentes que liberan a los jóvenes para hablar. Y sobre todo también para los musicales, este año permitiría a partir de ahora dar a conocer nuevos talentos.
Por lo tanto, había sonado la sentencia de muerte para la docena de artistas -siempre los mismos- programados regularmente en las radios periféricas. ¡A partir de ahora, Sheila, Dalida, Frédéric François, Dave, Martin Circus u otros Mireille Mathieu, podrían mancharse de tinta! La Fm iba a dar origen a una explosión de músicos e intérpretes como nunca antes había conocido Francia. Citemos al azar para 1981-82:Rita Mitsouko, Jean-Jacques Goldman, Céline Dion, U2, Eurythmics, Jean-Luc Lahaye, Imagination…
Una mirada retrospectiva a esos años locos en los que la expresión oral se estrenó en las ondas, con algunos de los actores del momento vinculados a los inicios oficiales de estas radios libres. El lector comprenderá que no todos pueden dar fe aquí. Algunos ya no están, otros siguen siendo inalcanzables, otros se tapan continuamente con la manta y transforman u olvidan la realidad. Así, además de los políticos o periodistas imprescindibles de la época implicados en el proyecto cultural de la radio FM, se cede la palabra en estas líneas a quienes vivieron activamente los verdaderos inicios como animadores, directores de emisoras improvisadas, cantantes, entusiastas e incluso oyentes. encontrado!
Cabe señalar que mucho antes de la llegada de François Mitterrand a la presidencia, los experimentos de radio pirata ya estaban madurando desde hacía algunos años. “Los hechos de mayo del 68 hicieron que parte de la ciudadanía tomara conciencia de que quería ser escuchada y que la radio era un buen instrumento de comunicación social. A pesar de 1968, el Estado mantuvo el monopolio de la radio y la televisión” (2) .
Volver a radios piratas
Sin embargo, debemos mencionar los nombres de los pioneros. La imprescindible es Radio Caroline (¡nacida en 1964!), que emite en Gran Bretaña y se puede recibir en la zona costera del norte de Francia y Paso de Calais e incluso hasta Normandía. Esta emisora que transmite desde un barco en aguas internacionales sigue siendo el primer modelo de libertad de las ondas.
Más tarde, en Francia, debemos recordar la Radio-Entonnoir del Fac de Jussieu, la Radio Noctiluque, la Radio Ivre de Patrick Vantroyen o incluso la de Brice Lalonde (el ecologista). y Antoine Lefébure con su Radio-Verte cuya primera emisión data de mayo de 1977. Estos primeros piratas vivieron juegos de escondite con las autoridades, redadas policiales, confiscaciones de transmisores, interferencias, cambios de sitio para emitir ilegalmente, ya sea desde una oficina en el Torre Montparnasse, o desde apartamentos cerca de Buttes-Chaumont, desde fábricas, etc. Pero no debemos ocultar tampoco en esta aventura de la radio FM que un pequeño rayo de esperanza al ver a estos medios libres nacer oficialmente bajo la presidencia de Giscard, había ya se abrió paso con hombres de derecha como François Delmas - alcalde de Montpellier - defensor de la liberación de las ondas.
Radio fil Bleu en Montpellier emite desde 1977...
¡Todo el mundo pensaba en aquella época que el monopolio de la radio en Francia estaba legalmente bloqueado cuando no lo estaba! Según el maître Chassaing de Hérault, ninguna disposición penal válida lo protege. La ley de 1972 seguía siendo demasiado vaga. Este abogado "giscardiano", que sacudió el monopolio en 1977, obteniendo un despido tras la incautación de Radio Fil Bleu, lo demostró. Tiempo después, la Ley Lecat del verano de 1978 llenará el desierto jurídico, con duras penas, de un auténtico arsenal represivo.
Radio Fm, llamada pirata antes de la llegada de los socialistas al poder o incluso libre de radio, con el tiempo se ha vuelto privada y comercial. Otros, sin embargo, prefirieron mantener el estatus asociativo.
Chisporrotea bastante en la banda Fm
Después del 10 de mayo de 1981, cientos de pequeñas estaciones de radio comenzaron a chisporrotear en la banda FM, con nombres muy imaginativos. Radio-Tomate, Alligator, Aquí y Ahora, Carbone 14, Radio Eglantine, Gilda, N.R.J y muchos otros. Cada uno con una emisora más o menos eficaz, con una programación no siempre fiable, presentadores voluntarios capaces de darlo todo durante horas y horas para luego pasar a un "trabajo real" el mismo día o no.
Radios improvisadas ubicadas en estudios estrechos entre una cama y una cocina pequeña, o en el último piso de un edificio en la punto más alto de París con el transmisor en el baño, los micrófonos y la consola en la cocina, luego la centralita, la discoteca, tres sillas y un sofá en los 8 m2 restantes, o incluso en trastiendas o apartamentos de amigos. Por lo tanto, la mayoría de las veces las radios gratuitas emiten a partir de acuerdos sumarios. El público no vio el lado oculto, sólo contaron la música, el ambiente cálido, el tono amiguista y la interactividad entre presentadores y oyentes, sin olvidar la accesibilidad de los "altavoces" en la única línea telefónica. Un modelo alejado del sistema estrella de periféricos...
De hecho, el oyente podría llamar directamente a la radio, solicitar una canción en particular, enviar un mensaje, tener al presentador en línea e incluso conocerlo. Escribir estas líneas me permitió excepcionalmente testificar ya que estuve dos años desde principios del 82 hasta el otoño del 84 en el llamado N.R.J de París. Los oyentes nos trajeron croissants por la mañana, nos invitaron a ir a tomar una copa con ellos a la capital, nos presentaron como "estrellas", nos invitaron a discotecas.
Un fenómeno que afectó a las emisoras más populares de su zona de emisión, pero que ya estaba mucho más consolidado para la emisora de radio de Jean-Paul Baudecroux:N.R.J. Al igual que para mí, en el corazón de esta radio, locutores como Gilles, Catherine, Jacky, Bubu, Mitsou, vivieron estos momentos de gloria creciente. Algunos, después de 1984, pudieron ir aún más lejos en su notoriedad según sus propios deseos de continuar como "push-discs" - como se les llamaba - en las emisoras de música. Pero aquí me ceñiré a los dos primeros años principales.
A continuación se presentan algunos testimonios de varios actores de la época, involucrados en esta aventura histórica para toda una generación. Entre ellos, el ex ministro de Cultura Jack Lang, la periodista Michèle Cotta, los animadores Jacky Gallois o Alexandre Debanne, artistas como Jean-Pierre Mader y Jil Caplan, así como Alex Taylor uno de los pioneros de Gamme Gaie, el apasionado Laurent Rangin-Rochefort. Sin ignorar las palabras de Max Guazzini Vicepresidente de "La radio más bella" -para usar un eslogan histórico de la banda de fm- y dos testimonios recogidos de los oyentes.
Testimonios de pioneros de FM
Jack Lang respondiendo la pregunta ¿Escuchaste estas radios al principio? "Un poco, por supuesto. Pero no era un fanático. Sabes, Jean-Marc Laurent, seguí este movimiento, lo apoyé porque conocía a Brice Lalonde en ese momento, con Radio-Verte »
Michèle Cotta, ex presidenta de la Alta Autoridad, sobre el acceso a la publicidad de las emisoras de radio fm:"Un día de de la conferencia, donde me abogué públicamente a favor y Fillioud en contra (siguió la línea del 1er Ministro sin estar de acuerdo sobre este punto), tenemos un anuncio de Mitterrand durante una conferencia... que anuncia que está a favor de publicidad en las radios privadas!!! No, pero ¿qué era eso de entender...??? Entonces, Georges Fillioud y yo para marcar por fin nuestra amistad y nuestro acuerdo, un día en que Mitterrand nos había convocado a cada uno de nuestro lado para reprendernos, Llegamos juntos… en el mismo auto, juntos, para que estuviéramos menos divididos… Mitterrand lo vio y se lo tomó muy mal, se molestó mucho y me dijo:“¿Vienes juntos? era independiente, sin embargo”
Max Guazzini, ex vicepresidente de NRJ, responde:"Según una encuesta publicada por Liberation, Nrj ya es la emisora de radio musical más escuchada en París, por delante de RFM , que entonces es muy Rock US… En una cena, donde acompaño a Dalida, éste le pregunta al jefe de programas de una gran radio periférica:¿Qué opinas de las radios libres? Se pasará, rápido, muy rápido. sólo una moda pasajera..." Max Guazzini también dice:“La publicidad está prohibida en las estaciones de radio gratuitas. Un asesor de Fillioud al que le hablo del problema me da un consejo:ponte en contacto con los productores de cine. Sus oyentes les interesan... Ese año, Anne François produjo y distribuyó una película policial, La Balance... nos dio entonces 50.000 francos... a cambio de lo cual ofrecimos a los oyentes entradas para el preestreno. Esto equivale a publicidad encubierta” (cit:Max Guazzini en “No soy un santo” en Robert Laffont, p.100,102,104)
Alexandre Debanne, presentador, me recuerda:"Para que conste, Daniel Colling, uno de los cofundadores de Printemps de Bourges, logró encontrarme y se ofreció a ser la radio de su festival! Me río pensando en ello, fue en el 77 y me convertí en la emisora oficial de Printemps de Bourges en los años ilegales de la radio FM… Mi radio se llamaba CFM (por Cher le département, y FM por supuesto). ). Así que en mi región ya había hablado un poco de mí y un pequeño grupo de prensa me contactó para montar una emisora de radio en Blois, pero seguí trabajando como disc jockey para ganarme la vida. /P>
Jacky Gallois, a quien los oyentes de Europe1 pueden seguir desde hace años, comenzó en 1981 en NRJ:"Al salir de la Escuela de Animación - Esac - participo en un concurso para Conseguí un trabajo, gané el 3er premio, para ser animador tuve que irme a Radio-Antilles, en la isla de Montserrat. Pero la casualidad quiso que Eric Perrin, un futuro periodista que también trabajaba para NRJ, fuera estudiante. como yo en aquella época- escuché en un pasillo una central telefónica de la que se supo que el creador de una futura emisora de radio parisina buscaba jóvenes para su proyecto Estamos aquí unos diez días después de la elección de François Mitterrand… Bajo. Por impulso de Eric, llamamos al número - sin que el director de nuestra escuela lo supiera - ¡y era el número de Jean-Paul Baudecroux (el creador de NRJ!). /P>
Al entrevistar a Alex Taylor, el único presentador de radio y televisión adoptado por los franceses a pesar de su acento de "taza de té", recoge sus impresiones:“Nada más terminar mis estudios en la Universidad de Oxford, vine a Francia y me enamoré de un estudiante que conocía a Patrick Oger, el que quería crear la radio Frecuencia Gay. Asistía a reuniones con mi novio por diversión, y me metí en el juego porque me parecía relevante montar una radio para defender la causa gay. Hay que decir que había abandonado mi país, sobre todo con el deseado endurecimiento de Thatcher y su "cláusula 28" que prohibía en público promover cualquier cosa sobre la homosexualidad. Entonces, en Francia, llegué a un país que dejaba una libertad muy real para todos »
El testimonio de Laurent Rangin-Rochefort también es fundamental para comprender esta época:"En la cinta de FM, lo que me gustaba era RFM, con un tal Sergio que imitaba a Georges Lang, Versión más cercana a nuestra edad Siempre me he sentido atraído por este medio de radio, solo que mis padres querían que tuviera un "trabajo de verdad", así que me dirigí al aire, para unirme a TAT. Esto no me impidió entre los 82 y los 80 años. 83 para hacer mis experimentos voluntarios en radios libres. En Ris-Orangis en el Canal 102 donde también estaba Kad Mérad Un día, tras un anuncio en Télé 7 jours, un productor de France-Inter dio una oportunidad a los jóvenes. Bichebois pidió un modelo y, si era convincente, organizamos la noche del France-Inter en Les Bleus de la nuit. Lo he hecho varias veces.
Precisamente, Michel Bichebois, que hizo carrera en el servicio público, rápidamente se dio cuenta de que la Fm podía ser un caldo de cultivo para rejuvenecer la antena del Inter:“ Recuerdo a Philippe Dana, Christophe Dechavanne , Noelle Bréham, que apareció en mis programas cuando empezaron. Queríamos dar una libertad de expresión “enmarcada” en France-Inter, y luego hice un informe, había un conductor específico, un programa elegido, etc., todas estas cosas no existían en las radios libres. Hemos profesionalizado a quienes querían seguir por este camino. Al menos en nuestra esfera pública”.
Jean-Pierre Mader, el cantante:“…el productor de mi álbum -Richard Seff- propuso a Phonogram, que se convirtió en Universal, hacer una gira por Francia de todas estas radios para la promoción de mi disco y a cambio se hizo la cédula de identidad de todas estas radios susceptibles de interesarles para hacer escuchar sus producciones. La discográfica también nos pagaba el alquiler del coche y los pequeños hoteles con las comidas. Entonces viajo por las ciudades de Francia. Habíamos comprado una pequeña radio, íbamos a las grandes ciudades de Marsella, Lyon, St-Etienne, Lille, Roubaix, Nantes, etc... llevar mi álbum y repartirlo. Entonces. Sin la Fm habría tenido muchos más problemas, es verdad".
Jil Caplan:“Escuché Carbone 14, Radio Tomate, y grabé las canciones con un K7, pero me molestó porque los animadores pusieron los jingles en las introducciones. Pero también hice radio, en el Boulevard du Rock, ¡nos llamaban los rockeros lindos! Fui anfitrión con dos amigas. Invitamos a bandas underground del momento a entrevistas. No hicieron carrera pero está bien, nos estábamos divirtiendo, fue una locura. Dejamos la radio papá-mamá, para apropiarnos de un nuevo medio y hacerlo a nuestra manera. En lo personal conocí estas radios primero como oyente y locutor, antes fueron las radios que programaron mi primer título "Ay todas las noches" en el 87...y ahí ya no eran radios libres".
40 años de radio Fm
Para concluir, los cuarenta años de la radio FM sin duda serán celebrados tímidamente por algunos medios en 2021, ante fuertes noticias aún vinculadas a la pandemia de Covid-19 que ganó. No pararemos de la noche a la mañana. Sin duda, también ante otro gran aniversario, el de los cuarenta años de la abolición de la pena de muerte en Francia, como se menciona al principio del artículo. Actualmente, en Francia continental existen 1.220 emisoras de radio privadas. Francia sigue siendo el país que ha vivido la aventura más loca de la banda Fm, tanto por su historia como por su impacto en la población. Está por ver si todavía tiene un futuro brillante por delante, los musicales pierden cada día oyentes, el mercado publicitario ya no es el mismo, las generaciones se suceden y no son iguales y hoy son las descargas las que despegan, o incluso listas de reproducción personalizadas, así como podcasts.
Jean-Marc Laurent , locutor pionero de los inicios de la radio Fm legalizada, consultor oratoria y periodista
(1). Médiamétrie ha publicado los resultados de audiencia de la radio en Francia metropolitana para el período del 31 de agosto al 1 de noviembre de 2020, medida entre 29.710 personas de 13 y más años.
(2) Deleu, Christophe. “Capítulo 2. La aparición de la radio libre”, , Anónimo en la radio. Usos, funciones y alcance de su palabra, bajo la dirección de DeleuChristophe. De Boeck Superior, 2006, págs. 31-42.
Para ir más lejos
- FM - la loca historia de las radios gratuitas. Grasset, 1986.
- Radios piratas, desde Radio Caroline hasta la banda FM, de Daniel Lesueur. Camioneta blanca, 2011.
