Te invitamos a viajar en el tiempo y presenciar una actuación en el teatro siciliano:
Llegamos a la concurrida entrada del teatro, una sobria construcción semicircular de granito gris poroso que bordea una suave colina frente al mar. El complejo me dejó atónito, pudiendo comprobar que los siracusanos sí valoraban el teatro por lo que era, algo grande, mágico y fabuloso. No negaré que me quedé algo perplejo porque había visto pocas o ninguna de aquellas maravillas arquitectónicas en mi juventud, y mucho menos llena de gente tan variada y ricamente vestida.
Llegamos a la entrada del vómito principal donde seguimos viendo a decenas de señoras luciendo sus altos y complicados peinados, muy elaborados con tirabuzones, moños y pasadores, arriesgados artificios falsos, a veces de diferentes tonalidades, con los que intentaban desbancarse unas a otras para ver cuál fue más innovador. joyas brillando en el brillante día, esclavos vestidos como oligarcas oretanos y magnates ricos de toda la isla, todos vestidos con túnicas, estolas, clamidias y togas de tantos colores, elegantes o no, compitiendo por un buen lugar en las calles. primeras localidades de cavea.
Varios esclavos se ocupaban de ayudar a la plebe, menos afortunada a la hora de elegir un asiento, a ubicarse correctamente en las altas gradas, mientras vendedores de bagatelas, jarras de refresco de granadina y entrantes fríos hacían negocios con los espectadores más hambrientos.
Pharos, como se llamaba nuestro compañero Sículo, nos tenía reservada una sorpresa. Al presentar sus credenciales, visiblemente marcadas con el sello de la Curia, a uno de los operadores que distribuían el aforo por los vómitos secundarios, el funcionario en cuestión movilizó rápidamente a un par de subordinados que nos acompañaron hasta el centro de la platea. Pasamos frente al imponente escenario frontal, ricamente decorado con estatuas de eruditos, poetas, escritores y todo tipo de genios y divinidades entre columnas de mármol rosado pulido. Habíamos reservado cinco asientos envidiables e inaccesibles en la zona de las autoridades, en el centro de la orquesta frente al púlpito […]
[…] Fue una experiencia inolvidable. Desde ese momento supe que el mundo civilizado se diferenciaba de la barbarie por su capacidad de producir arte y arquitectura civiles, no por su capacidad de producir armas y devastación. Recuerdo muy bien esa primera y única función que he presenciado en mi vida. Me impresionó el silencio sepulcral de los más de tres mil espectadores, que seguían atentamente los lánguidos movimientos de los actores y sus declamaciones en el propio lenguaje de Sócrates, que curiosamente sus extrañas máscaras de gestos grotescos no distorsionaban gracias a la clara propagación de sonido en ese enorme lugar.
Ese monumento tenía una acústica propia de la morada de los dioses. Los actores que interpretaban a los personajes del sexo opuesto, algo afeminados y demasiado caracterizados como actrices, revoloteaban por el escenario, de izquierda a derecha del púlpito como ninfas acosadas por el obsesionado Pan, pero a pesar de su masculinidad tan gráciles como si lo fueran. se deslizaban sobre una suave superficie, cubriendo sus bellos, esbeltos y musculosos cuerpos con gasas oscuras y transparencias que despertaban los instintos elementales de hombres y mujeres mientras el resto de los actores se retorcían sobre sí mismos en emotivos pasajes de la obra.
Grandes trozos de tela pintados para realzar la ambientación, e incluso partes móviles del decorado, fueron modificados durante la actuación ante el asombro de los presentes. Cuando concluyó la tragedia, un sonoro aplauso recompensó el esfuerzo de aquellos artistas que tan bien interpretaron los sentimientos encontrados de sus personajes. Qué lástima que una profesión tan bonita esté tan devaluada socialmente...
- ¿Te gustó, Naso? – me preguntó el magistrado romano cuando se levantó el aforo completo para aplaudir a los artistas –
- Mucho más de lo que mi limitado vocabulario puede expresar. Ha sido una experiencia fabulosa, Domine. Cada ciudad debería construir un recinto como este para poder disfrutar de momentos tan intensos como los que hemos disfrutado nosotros. Una tarea ardua, la generación de mi padre no comprende estos refinamientos – respondí –
- Pues ya sabes, cuando tu padre se retira de la vida pública y perteneces plenamente a la Curia del Concejo de tu ciudad, ya tienes tu primer alegato. Un nuevo teatro de piedra para Valentia – Pharos intervino con cierta hilaridad –
- Dudo que tenga éxito, querido amigo. Nuestros vecinos arsetanos se anticiparán a que lo construyamos antes. Allí son mucho más dados a los helenos y menos a los nativos […] – les expliqué lentamente a Unibelos, Pharos, Artemio y al gobernador, ya que todos seguían la conversación –
- Arsetanos…¿Culo? ¿Es una región o una ciudad?
- El nombre latino, Saguntum, te resultará más familiar.
- ¡Por supuesto! Por Júpiter, Saguntum es una ciudad antigua e importante, hispana y, como usted dice, incondicionalmente leal a la República y parte esencial de la red comercial al oeste del Tirreno que tantos beneficios aporta al estado. Es lícito que su ayuntamiento invierta gran parte de los cuantiosos impuestos y tasas resultantes de este intenso comercio en ingeniería civil que mejore la calidad de vida de sus habitantes. Acueductos, alcantarillas, caminos, templos, foros, puentes y teatros son los prácticos juguetes con los que Roma premia a sus niños más obedientes y avezados.
- ¿Y el descarriado, Domine? – preguntó retóricamente el sutil Artemio al gobernador –
- La pérfida Corinto, la codiciosa Cartago o tu indomable Numancia pagaron caro el alto precio de su falta de visión. Y cuando suenan las trompetas de Roma, cesa el diálogo. Sólo hay un presente y un futuro, y se llama Roma […]
VALENTIA, Las Memorias de Cayo Antonio Naso
