La filmación de La Vaquilla, obra fruto del encuentro entre dos genios como Luis García Berlanga y Rafael Azcona, fue rechazada por la censura en tres ocasiones antes de poder rodarse finalmente en 1984. El retraso, aunque doloroso, resultó acertado: la película emergió en una España democrática, con una perspectiva distinta que permitió retratar el conflicto civil con una carga alegórica que aún resuena.
Como todo producto de su época, La Vaquilla no pudo escapar del clima político de los primeros años de los 80, marcados por el temor a un nuevo golpe de Estado y la represión de la memoria de la Guerra Civil. En aquel momento, el humor subversivo del film era visto como una amenaza, tal como señala Luis González.
Consciente del poder seductor de la película, la Asociación Sancho de Beurko esperó con ilusión el centenario del nacimiento de Berlanga para rendir un homenaje en Sos del Rey Católico, localidad donde se rodó el largometraje. Se contó con la colaboración del grupo “Primera Línea”, que recreó a varios personajes y llevó la memoria del film a las calles del pueblo.
El rodaje se prolongó unos tres meses durante el verano de 1984, involucrando a numerosos vecinos como extras. Berlanga vivió en el pueblo seis meses para estudiar los escenarios, dejando una huella profunda entre los habitantes. Con un presupuesto de 250 millones de pesetas, fue, por un tiempo, la producción más cara del cine español y se estrenó en Zaragoza el 28 de febrero de 1985. Desde entonces, Sos del Rey Católico ha celebrado la película en sus aniversarios, organizando en 2010 una edición con la presencia de varios actores y, este año, una serie de actividades en honor al director.
Recreación histórica y memoria de La Vaquilla
La recreación histórica no solo realza el patrimonio tangible, como fortificaciones de la Guerra Civil, sino también el intangible, al conmemorar fechas que escapan a los medios tradicionales y reforzar la resiliencia de la memoria colectiva. En nuestro reciente visita a Sos del Rey Católico constatamos que la película ha generado una especie de ideología ficticia que se superpone a la memoria de la propia Guerra Civil, convirtiéndose en parte del tejido identitario del pueblo.
Los testimonios de la alcaldesa María José Navarro Lafita, del presidente de la Asociación de Empresarios Turísticos Felipe Díaz Cano y de vecinos como Julio Ezquerra Beguería revelan que la comunidad se apropia de La Vaquilla como “su película”. A diferencia de otras conmemoraciones que pueden avivar controversias, la memoria del rodaje es positiva y unificadora.
Componiendo los personajes en los escenarios de La Vaquilla
La sesión fotográfica, realizada el sábado 9 de octubre de 2021, coincidió con el puente de Híspanas y se desarrolló en un ambiente festivo que favoreció la recreación de los absurdos diálogos del guion de Azcona. Los reenactores interpretaron a figuras como Alfredo Landa, José Sacristán, Willy Montesinos, Santiago Ramos, Carles Velat y Amparo Soler Leal, capturando la paradoja del “idiota del pueblo” que resulta ser el más sensato.
Los lugares elegidos fueron la iglesia de San Esteban, el entorno del Portal de la Reina, las calles Ejército, Meca y Pons Sorolla, así como el espacio dedicado a la película en la casa natal de Fernando el Católico, donde la alcaldesa recibió a los participantes. Cada rincón muestra aún detalles del set original, aunque reservamos algunos para que los futuros visitantes los descubran.
El fotógrafo Valischka, reconocido en el ámbito de la recreación histórica, capturó la esencia del proyecto, mientras un “asistente de dirección” improvisado organizó las escenas con los seis reenactores disponibles. En lugar de reproducir fotogramas exactos —imposible por la ausencia de varios actores— se optó por una interpretación libre que honra la memoria del elenco.
Galería de fotocrónos
Fotos © Valischka. Haz clic en las imágenes para ampliarlas.
Notas
- Jesús Ruíz Mantilla, “Archivo Berlanga: tres películas prohibidas por la censura”, 9 may 2021.
- Luis M. González, “La Vaquilla: memoria histórica y humor carnavalesco”, Quaderns de Cine: Cine i memòria històrica, n.º 3 (2008), p. 73.
- Ibid., p. 75.
- Información recabada por María Nogueras, investigadora de la Universidad de Zaragoza.
- “100 años de Berlanga – Sos de Cine”.
- La agrupación Primera Línea también realiza la “Ruta Orwell” en Alcubierre y Monegros, una visita guiada y dramatizada que se ha denominado “trincheras vivas”.
- Ver “¿Por qué es necesaria la memoria histórica?” (1 nov 2018).
- Discurso de Luis García‑Berlanga al ser nombrado académico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1989.
- Fallecimiento del guionista Rafael Azcona.
- Ricard Manblona Agüera, Las nuevas subjetividades en el cine documental contemporáneo, tesis doctoral, Universidad Internacional de Cataluña, 2012, p. 94.
- Luis E. Parés, “Another damn movie about the Civil War (I)”, 25 sep 2019.
- William I. Thomas y Dorothy S. Thomas, The child in America: Behavior problems and programs, Knopf, 1928, pp. 571‑572.
- Para Sancho de Beurko, la recreación histórica combina rigor académico con un potencial catalizador de la memoria colectiva, como argumentan Darío Español y otros autores.
