Introducción
El estudio de una escultura única de la Edad del Hierro, hallada en Bretaña, nos permite adentrarnos en un terreno poco explorado: los instrumentos musicales galos.
Escaneo 3D de la estatua gala del bardo con lira (Bretaña).
Descubrimiento y digitalización
Al mencionar la palabra "bardo", la mayoría de nosotros imagina a Assurancetourix, atado a su rama bajo un cielo estrellado mientras sus compañeros festejan con jabalíes asados. Sin embargo, este músico malinterpretado ha sido objeto de un nuevo estudio que revela detalles inéditos de su lira de siete cuerdas.
Busto del bardo con lira, hallado en la fortaleza de Paule, Côtes‑d’Armor, 1988. © Laureen KeravecUn equipo dirigido por Julian Cuvilliez, del Centro de Investigación e Interpretación en Arqueología Experimental (PRIAE) de Kerpert, digitalizó en 3D y realizó fotogrametría de esta escultura de 43 cm de altura, tallada en meta‑hornblendita, una de las piedras graníticas más duras de Bretaña. La pieza estuvo guardada en la caja fuerte del Servicio Regional de Arqueología (SRA) de Rennes hasta su análisis.
Julian Cuvilliez y Audrey Lecorgne, especialistas en arqueomusicología, manipulando el busto del bardo con lira en el SRA de Bretaña. © Laureen Keravec«Su descubrimiento ofrece una nueva perspectiva sobre la práctica musical de los galos», explica con entusiasmo Julian Cuvilliez a Sciences et Avenir. El personaje, con cabeza rapada, torc y la lira invertida, parece dormido; su nariz está deliberadamente rota, evidencia de una desacreación intencional.
Según el investigador, esta mutilación voluntaria y el posterior entierro podrían estar relacionados con la sustitución de la aristocracia gala por familias galo‑romanas tras la derrota de Alesia en 52 a.C.
Detalle del busto del bardo con lira (siglo II‑I a.C.). © Laureen KeravecAnálisis de la lira
El examen 3D de la lira permitió comprobar que sus brazos en forma de U son asimétricos: uno termina en un nudo cuadrado y el otro en uno redondo, a diferencia de las liras mediterráneas contemporáneas. Esta diferencia podría simbolizar la unión de lo masculino y lo femenino mediante una yunta horizontal.
Reconstrucción experimental
Los investigadores recrearon la lira bajo las mismas condiciones y con las mismas herramientas que los artesanos de la Edad del Hierro. Usaron madera de fresno, roble, sauce y arce, seleccionada a partir de datos palinológicos de sitios galos. «Esta madera poseía las propiedades mecánicas y acústicas necesarias y, además, tenía un significado religioso para los galos», señala Cuvilliez, también luthier y músico.
Reconstrucción de la lira gala con herramientas de la Edad del Hierro. © Laureen KeravecProyectos futuros y educación
El instituto Irisa, especializado en realidad virtual y aumentada, planea recrear la música de la Edad del Hierro mediante instrumentos tangibles y digitales. Además, escolares están aprendiendo a tocar la lira celta con copias del instrumento histórico, una iniciativa que Julian Cuvilliez celebra como un gran éxito del proyecto.
Monedas galas en las que se hallaron liras. © Arnaud Desfonds (Inrap Bretagne‑PRIAE)Origen de la lira en la Galia
Antes del hallazgo en la fortaleza de Paule, la lira era desconocida en la escultura celta. En la tradición griega, el dios Apolo es su creador. Su presencia podría remontarse a la Edad del Bronce (3000‑1000 a.C.), según decoraciones de vasos de Sopron hallados en Hungría, lo que la convertiría en uno de los instrumentos más antiguos de Europa y, sin duda, el más antiguo de Bretaña.
Autores clásicos describen al “bardo” como cantante acompañado de lira. Diodoro de Sicilia (90‑30 a.C.) y Estrabón (60 a.C.–20 d.C.) hablan de “bárdulos que cantan con liras”, y Ammiano Marcelo (330‑400 d.C.) afirma que los bardos “entonaban versos heroicos al dulce sonido de la lira”. Para los galos, la música era medio de enseñanza y transmisión de historias, similar a los griots de África Occidental.
