Este octavo episodio de Los cuadernos egipcios está dedicado al descubrimiento por parte del equipo de investigación de pinturas procedentes de una tumba de dos artistas, Ipouky y Nebamon. La colaboración entre egiptólogos, especialistas en técnicas artísticas y químicos implica el inicio de un procedimiento de varios pasos.
Detalle de uno de los paneles de la tumba de Ipouky y Nebamon:los dolientes del cortejo fúnebre
Se trata de una tumba datada en el reinado de Amenhotep III que abarcó la primera mitad del siglo XIV. siglo antes de nuestra era. Este es un período notable en la historia de la pintura egipcia y en el que se produjeron importantes cambios artísticos. Desde el primer vistazo, los investigadores del equipo notan su importancia para el estudio de las prácticas de la pintura:todas las etapas de realización son accesibles allí porque varias partes están inacabadas. Como en los demás monumentos funerarios de la orilla occidental del Nilo en Luxor, las paredes verticales están recubiertas con un revestimiento llamado mouna. , preparado mezclando tierra aluvial del Nilo con paja picada. Están en algunos lugares apenas cubiertos con pintura blanca. En otros lugares, aparecen amplias líneas rojas del escenario junto a un conmovedor boceto de un músico tocando el laúd que nunca ha sido coloreado. Luego, capas de fondo, amarillas en una pared y blancas en el resto. Los pintores continuaron su trabajo aplicando los colores para llegar a maravillosas representaciones marcadas por multitud de detalles y efectos de drapeado particularmente realistas.
Algunos detalles de las áreas pintadas de la tumba de Ipuky y Nebamon:(a) revestimiento de mouna cubierto con fondo blanco, (b) boceto en línea roja de un músico, (c) representación de Osiris. ©MAFTO-LAMS/CNRS
Luego, el equipo se separa para realizar en paralelo el registro de la documentación, el análisis químico y la observación minuciosa de los detalles que subrayan la obra del artista:luz rasante para observar la superposición de las capas de color; luz ultravioleta para resaltar materiales orgánicos que pudieron haber actuado como barniz; Lupas de gran aumento y microscopio digital para profundizar aún más en el tema. Así como los análisis químicos con los distintos instrumentos traídos a Egipto por el equipo.
"Desde el primer vistazo, inmediatamente observamos la notable calidad de las pinturas"
"Una de las principales dificultades será encontrar cómo trabajar juntos en esta tumba porque es pequeña, apenas diez metros cuadrados" , explica Philippe Walter, investigador del Laboratorio de Arqueología Molecular y Estructural (Universidad de la Sorbona-CNRS). "Cada técnica de estudio tiene sus propias limitaciones y no debemos pisarnos. Podemos definir tres áreas de trabajo en esta tumba y tendremos que luchar constantemente contra el polvo que invade nuestros instrumentos y ordenadores. "
Vista panorámica de las actividades en la tumba de Ipouky y Nebamon ©MAFTO-LAMS/CNRS
"El análisis de fluorescencia de rayos X muestra mezclas de pigmentos"
La espectrometría de análisis de fluorescencia de rayos X es una técnica para determinar la composición química de las pinturas. Aplicado a los colores utilizados para representar la piel, conduce a la medición de pigmentos a base de hierro (tierras amarillas y rojas) y pigmentos a base de arsénico (sulfuros, como el oropimento amarillo dorado y el rejalgar rojo) que se mezclaban. Aproximadamente 3 partes de tierra roja por una parte de pigmento de arsénico para el marido; Lo mismo para su esposa, pero con las variedades de pigmento amarillo. Para refinar el tono del color, el pintor también añadió algunos granos de pigmento azul a la mezcla. Para ir más allá en la identificación de pigmentos será necesario el uso de imágenes hiperespectrales.
Por convención, las representaciones del color de la piel difieren entre hombres y mujeres. Análisis de fluorescencia de rayos X. Tumba de Ipouky y Nebamon. ©MAFTO-LAMS/CNRS
Fotografía con microscopio digital de la tez de la mujer:los pigmentos de hierro o arsénico se han mezclado muy finamente. También se han añadido algunos granos de pigmento azul egipcio ©ULiege
Cuadernos de Egipto, 1er episodio:¿cómo trabajaban los pintores del antiguo Egipto?
Cuadernos de Egipto, 2º episodio:Descubriendo la capilla funeraria de Nakhtamon.
Cuadernos de Egipto, 3º episodio:Los pigmentos de la pintura egipcia.
Cuadernos de Egipto, 4º episodio:La documentación moderna de las paredes pintadas.
Cuadernos de Egipto, 5º episodio:Redescubriendo los monumentos de la eternidad de Ramsés II.
Cuadernos de Egipto, episodio 6:Revelar pigmentos con la luz:lo visible y lo invisible.
Cuadernos de Egipto, episodio 7:Vivir la investigación a través de imágenes.
Cuadernos de Egipto, episodio 8:Inicio del estudio de las pinturas de la tumba de Nebamon e Ipouky.
Cuadernos de Egipto, episodio 9:Una tumba compartida por dos artistas bajo Amenhotep III.
Cuadernos de Egipto, episodio 10:Lo que revela la tumba de Amenouahsou, un artista del antiguo Egipto.
Cuadernos de Egipto, episodio 11:Extraños usos que se le han hecho a las momias egipcias.
Cuadernos de Egipto, episodio 12:"¿Por qué no vienen aquí todos los artistas?"
Cuadernos de Egipto, episodio 13:¿Por qué los egipcios dibujaban a los personajes de perfil?
Cuadernos de Egipto, episodio 14:Observación de prácticas artesanales en tumbas egipcias.
Cuadernos de Egipto, episodio 15:Sobre los perfumes egipcios.
Cuadernos de Egipto, episodio 16:Los colores de la paleta egipcia.
Cuadernos de Egipto, episodio 17:La lengua egipcia no conoce una palabra para designar "arte".
Cuadernos de Egipto, episodio 18:El día de una misión científica en Egipto.
