Gustaf Gründgens - Mephisto encarnado

Como actor, director y director artístico, Gustaf Gründgens fue legendario. Su comportamiento durante la era nazi es controvertido. La carrera de Gustaf Gründgens, la encarnación de Mephisto, comenzó y terminó en los escenarios de Hamburgo.

por Britta Probol

Fría e irónicamente atrapó al dudoso Dr. Fausto, con ojos brillando demoníacamente en su rostro blanco y negro:Gustaf Gründgens, nacido el 22 de diciembre de 1899, era el Mefisto alemán. Más de 350 veces jugó al diablo tratando de tentar a los desesperados estudiosos de Goethe. Era su papel característico.

"Siempre trabajé demasiado y me olvidé de vivir. Ahora quiero aprender a vivir antes de que se cierren las puertas", dijo Gründgens en su única entrevista televisiva. Tenía 63 años y se fue de gira mundial con su pareja. Pero poco después, Gründgens murió el 7 de octubre de 1963 por una sobredosis de somníferos en un hotel de Manila, la capital de Filipinas. Nunca se pudo determinar si fue un suicidio o un accidente.

Celebró su primer y último gran éxito en Hamburgo

Gründgens sólo pudo despegar realmente su carrera teatral en Berlín en los años 30, en la capital de la Alemania nazi. Pero el actor, director y director artístico celebró su primer y último gran éxito en Hamburgo. La tumba del nativo de Renania, que creció en Düsseldorf, se encuentra en el cementerio de Ohlsdorf, a pocos pasos de la entrada principal sobre Cordesallee. Allí descansa en compañía de otros grandes del teatro, como Ida Ehre (1900-1989), que dio nueva vida al Hamburger Kammerspiele después de la Segunda Guerra Mundial.

Gustaf se convierte en Gustav

Este pequeño teatro de la Hartungstrasse fue el centro de la vida escénica moderna en Alemania durante la época de Weimar. Aquí Gründgens dejó su maleta a los 23 años, después de su formación actoral en Düsseldorf y de breves estancias en Halberstadt, Kiel y Berlín, y allí, en 1924, se hizo cargo de la dirección por primera vez. puso los últimos toques a su nombre:el banal Gustav se convirtió en el Gustaf Gründgens que aspira a lo más alto en los folletos de su primera producción propia, con la "f" alzándose con orgullo.

Producciones escandalosas con los jóvenes

En Hamburgo causó sensación, entre otras cosas, con la puesta en escena de la primera obra teatral de Klaus Mann, "Anja und Esther". En 1925, el anuncio "Teatro infantil del poeta" atrajo multitudes al Kammerspiele. De hecho, Klaus, hijo de Thomas Mann, y su hermana Erika estaban en el escenario con Gründgens. Los críticos criticaron la obra y las alusiones homoeróticas provocaron un escándalo, pero Gründgens atrajo la atención mucho más allá de los límites de la ciudad. La producción también lo puso en la vía rápida en privado:en el verano de 1926 se casó con Erika Mann, aunque ambos eran homosexuales. Sin embargo, después de las malas críticas por la producción del segundo hombre de Gründgens, su relación con Klaus y Erika se volvió cada vez más confusa. El matrimonio no duró ni tres años.

Berlín:"Es como volver al sexto grado después de la secundaria"

En 1928 Gründgens abandonó Hamburgo para conocer la capital. Aquí Max Reinhardt dominaba la escena teatral y el hombre "de provincias" no era nadie. Después de los éxitos en Hamburgo, Berlín fue como un traslado "al sexto grado después del bachillerato", comentó Gründgens en retrospectiva. Pero con su ambición pronto volvió a ganar compromisos importantes, se le permitió interpretar el papel del Hamlet que tanto amaba y finalmente, en la temporada 1932/33, subió al escenario del Staatstheater am Gendarmenmarkt como el Mefistófeles de Goethe. El influyente nazi Hermann Göring lo vio aquí y se mostró entusiasmado.

Gustaf Gründgens:Arrodillado ante los nacionalsocialistas

A partir de entonces, el nacionalsocialista mantuvo su mano protectora sobre Gründgens. Y no sólo eso:en 1934 Göring le ofreció el puesto de director del Teatro Estatal de Prusia. Gründgens aceptó. Algunos, especialmente escritores del exilio, acusaron al hombre de teatro de haber "colaborado con el espíritu maligno nacionalsocialista" a causa de su propia carrera. En 1936, Klaus Mann denostó a Gründgens como un seguidor sin escrúpulos en su novela en clave "Mephisto".

Sus compañeros y biógrafos coinciden en gran medida en que Gründgens no era una persona política:si lo era, entonces su corazón latía más bien hacia la izquierda. Con Göring, por ejemplo, Gründgens logró que los miembros del conjunto judío y aquellos cercanos al SPD recibieran cartas de protección para que estuvieran a salvo durante las incursiones de las SS. No ocultó su homosexualidad a su principal empleador, pero aun así se casó con la actriz Marianne Hoppe en 1936. Este matrimonio de conveniencia duró hasta el final del Tercer Reich.

El propio Gründgens siempre sostuvo que quería proteger el arte de la política. Puso clásicos en el repertorio hasta que se ordenó el cierre del teatro, y en una interpretación fiel. Credo de Gründgens:"El espectador debe entender lo que dice el actor. El actor debe entender lo que dice el poeta. Y el poeta debe entender lo que dice él mismo."

Reconstrucción en Berlín y Düsseldorf

Después de ofrecerse como voluntario en la guerra de Holanda y pasar nueve meses en un campo en la Unión Soviética, Gründgens regresó a los cielos en 1947, lo que significó todo para él. Su primera aparición en el escenario del Deutsches Theatre de Berlín Oriental fue recibida con aplausos frenéticos. Sin embargo, ese mismo año regresó a su antigua casa en Düsseldorf. Allí fue director general durante ocho años, primero del teatro municipal y luego del Düsseldorfer Schauspielhaus, y desempeñó un papel clave en la reconstrucción cultural.

Era pionera en el Hamburger Schauspielhaus

Finalmente, en 1955, Gustaf Gründgens aceptó otra llamada a Hamburgo. Esta vez no al Kammerspiele, en el que Ida Ehrlich había convertido entretanto en un escenario destacado, sino al Deutsches Schauspielhaus. Bajo su dirección como director general y director artístico, el Theatre an der Kirchenallee experimentó una época dorada con representaciones de literatura teatral moderna aclamadas internacionalmente y producciones de clásicos aclamadas. Su "Fausto I" de 1957 pasó a la historia del teatro como "Hamburger Faust". Gründgens aportó nombres importantes al conjunto, entre ellos Elisabeth Flickenschildt y Will Quadflieg. A pesar de todos los éxitos, Gründgens sorprendentemente dejó la dirección en el otoño de 1963:necesitaba un cambio. Murió poco después, la noche del 7 de octubre de 1963.

"Hamburger Faust" de Gründgens, que adaptó para el cine en 1960, todavía hoy se proyecta ocasionalmente en cines o televisión. El propio Gründgens desempeña su papel de desfile, Mephisto, con la máscara blanca y negra que no ha cambiado desde los años 30.