El diario decía el 2 de febrero de 1979, cuando esa mañana temprano Ann Beverly Ritchie encontró a su hijo muerto en su cama en la casa de su novia Michelle Robinson en Manhattan. Fue precedido por una fiesta y una sobredosis de heroína que envió a Simon John Ritchie, más conocido como Sid Vicious. , en el otro mundo antes de que pudiera cumplir 22 años de vida. La muerte del ex bajista de Sex Pistols fue el simbolismo trágico de los créditos finales en la escena punk, influenciada por el pasado, para luego negarlo, anularlo y partir después del bienio 1976-78 sin interés por las normas establecidas, dejando tras de sí un silencio ensordecedor, atormentado por los gritos de el grito más inarticulado en la historia de la música rock.
Simon John Ritchie nació el 10 de mayo de 1957 en el sureste de Londres y con motivo de este aniversario (64 años el lunes), intentaremos en el texto de hoy acercarnos, a través de su historia personal, tanto a los Sex Pistols como en general. El movimiento punk. Y para empezar esta retrospectiva, la mejor manera -creo- es remontarse al 26 de noviembre de 1976, es decir, el día en que se lanzó en las tiendas de discos británicas un 45 cuya letra tomó por sorpresa a la burguesía. "Soy un anticristo, soy un anarquista", dijo Johnny Rotten, el líder de los Sex Pistols, a través del micrófono en el primer sencillo de la banda, titulado "Anarchy in the U.K.".
"NO SÉ LO QUE QUIERO, PERO SÉ CÓMO CONSEGUIRLO"
La impactante estética del punk quedó "atrapada" en el lema "No sé lo que quiero, pero sé cómo conseguirlo". La naturaleza tradicionalmente rebelde del rock nunca había alcanzado un desafío tan radical y extremo. De hecho, era la primera vez que el discurso de “resistencia” de un movimiento musical traspasaba las fronteras con tanta facilidad y desprecio, teniendo como principal arma la lexipenia. Pero tal vez ahí es donde se concentraba el poder del punk, después de todo. Un rechazo sonoro y claro que no necesitó palabra alguna, eligiendo explosiones desenfrenadas como salida alternativa a la retórica sofisticada del otro rock de la época.
El periodista inglés John Savage, en su libro "England's dreaming" (1991), donde introduce el punk, comenta lo siguiente:"Lo que hoy parece sorprendente son los síntomas entonces evidentes de la psicosis:el aspecto casi autista de los participantes, los nervios Movimientos de choque, la velocidad con la queJohnny Rotten El estado de ánimo cambió. Junto con un vocabulario pobre que ocultaba intención e inteligencia, estas miradas en blanco indicaban la depresión colectiva de una nación entera." Y esa descripción no está lejos de la verdad. En 1975, Gran Bretaña estaba sumida en una depresión económica con un millón y medio de habitantes. desempleados y los jóvenes atrapados en una desesperación inmanejable.
LA ADOLESCENCIA DE SIND VISIUS
En tal ambiente, con dudas no sólo sobre el "mañana", sino también sobre el "hoy", Simón se encontraba en su adolescencia. Su padre biológico, un guardia del Palacio de Buckingham, los había abandonado a él y a su madre, que se volvió a casar, pero su segundo marido murió seis meses después de cáncer. Desde entonces, Anne Ritchie se instaló en el este de Londres y se dedicó por completo a su hijo. En 1973, a los 16 años, Simon asistía a la Escuela Técnica de Hackney, donde conoció a John Lyndon (más tarde el líder de Sex Pistols, Johnny Rotten). Lyndon había descrito a Simon como un fanático de David Bowie y una víctima de la moda, que estaba loco por encontrar, comprar y usar la ropa menos convencional.
Uno de los lugares que frecuentaba Simon era la boutique que Malcolm McLaren había abierto en Londres desde 1971 con su pareja, la estilista Vivienne Westwood, entre cuyos clientes se encontraban, entre otros -además de Lyndon-, Steve Jones, Paul Cook y Glenn Matlock, todos futuros Sex Pistols. McLaren, un oportunista aventurero y "director" de disturbios, fue el principal responsable de "orquestar" el derrocamiento en Gran Bretaña. Pero antes de ver cómo, volvamos primero a Gran Bretaña, a mediados de los años 70, para darle la palabra a Mark Perry, fundador de Sniffin' Glue, un fanzine punk (una pequeña revista amateur que circulaba de mano en mano). mano) del de la época.
EL PUNK ES INTRODUCIDO POR LOS CÓDIGOS DE CALLE
"Inglaterra se está pudriendo. Lo único con lo que los niños hoy pueden soñar es con un trabajo estable. No tienen opciones", explicó Perry, resumiendo en tres frases el sentimiento predominante entre los jóvenes ante el impasse general. Pero, más allá de la realidad social de la época, el rock en sí no era capaz de ofrecer salidas a las necesidades de relajación, de crítica y de desafío. El glam estaba en un estado de decadencia y decadencia, mientras que el progresismo, con muy pocas excepciones, se tambaleaba en vagos laberintos de experimentación incomprensible y composiciones difíciles, completamente alienado de una generación que retozaba, a punto de explotar.
Así que el momento era perfecto por todos lados, para que apareciera el nuevo punto de vista musical glorificando la destrucción y el caos, a través de una mezcla explosiva que partía de la negatividad y terminaba en el terror y la confusión, "sembrando" una intransigencia intransigente que cortaba el aliento. La diferencia notable con el resto del rock fue que el punk, antes de reivindicarse, se aseguró de apuntar a todo, no con argumentos y retórica, sino con códigos callejeros. , como "no hay futuro" o "destruir", que no dejaban lugar a malas interpretaciones. Y finalmente, ese "horror absoluto al aburrimiento", como lo describió Viv Albertine (cantante de los Slits), condujo al predominio absoluto de una estética trash, que no sólo dominó los dos años "sucios" de 1976-78, sino que cambió para siempre y la imagen del rock en su conjunto.
LAS RAÍCES DEL GARAGE Y LA INVASIÓN BRITÁNICA
Por mucho que el punk estuviera asociado -al menos en su apogeo- con Gran Bretaña, como "visión" musical creció al otro lado del Atlántico. Sus raíces están en los años 60, en las bandas de garage y en lo que hoy llamamos proto-punk. The Kingsmen y su adaptación de "Louie-Louie" fue el "canon" sobre el que se construyeron con reverencia las bases del nuevo juego. El relevo lo tomaron todos los "diablos agresivos" que cantaban neuróticamente sobre el vacío, la violencia, el aburrimiento, el sexo e incluso la confrontación política en sus límites en uno de los primeros discos de ilegalidad musical. Los Sonics, los Seeds, los MC5, los Stooges con Iggy Pop, todos pioneros en el ritual de una autenticidad radical y francotiradores en su presencia escénica, en un rock and roll desordenado, orgiástico, apasionado y a veces delirante.
Las influencias de la invasión británica, protagonizadas por bandas como los Kinks, los Who y los Small Faces, completaron el rompecabezas original, rompiendo el "contrato" del rock en un impulso completamente nuevo y poco convencional de las líneas que reclaman un éxtasis implacable. lleno de energía desenfrenada y furia amenazadora. "Mi generación" y la forma marcial de Pete Townshend de componer y tocar la guitarra, concibieron la reacción a la cotidianidad deprimida con celo agudo y profético. El "retrato" continuó adquiriendo aún más "sombras" a través de las partituras y especialmente de las presentaciones en vivo de Velvet Underground. o David Bowie, en un rumbo irreversible que conducía claramente al sonido de los marginados y marginados.
PROTO-PUNK MUESTRA EL CAMINO
La grieta se había creado y ahora buscaba la salida final. El proto-punk encontró su propio "templo" en el legendario club CBGB de Nueva York, donde se reunieron bandas como Television, Ramones, Talking Heads, Angel and the Snake (más tarde Blondie), pero también Patti Smith. , comenzó a desenredar el hilo del extremismo, ganando una audiencia cada vez mayor que cantaba sus letras inquietantes y se entregaba a un nihilismo arrogante y una locura no reconocida, que a su vez rechazaba cualquier cosa extraña o incomprensible que se le presentara, a través de la limpieza más violenta. esa roca había conocido alguna vez. Y fue en algún lugar donde Malcolm McLaren pasó a primer plano.
En sus incesantes visitas a Estados Unidos para presentar sus "colecciones", McLaren conoció el nuevo sonido, se convirtió en ocasional manager de los New York Dolls y quedó fascinado por Richard Hell, su aspecto y la "Blank Generation", un 45 en el que se codifica lo obvio:“Pertenezco a una generación vacía, puedo quedarme o irme cuando quiera”. Las ideas y actuaciones de Nueva York llegaron a Gran Bretaña, que estaba dispuesta a acogerlas. McLaren, al regresar a Londres, cambió el nombre de su boutique a SEX y comenzó a comercializar productos sadomasoquistas. Al mismo tiempo, sin embargo, también fue el nexo de unión de tendencias, que se preocupó de descifrar para el público en general.
LA CREACIÓN DE PISTOLAS SEXUALES
La Ciudad de los Márgenes encontró un "escondite" en SEX y entre ellos inmediatamente destacó Johnny Rotten, un tipo con el pelo teñido de verde y una camiseta con el estampado "Odio a Pink Floyd", que unas semanas después se convirtió en miembro. de los Sex Pistols, completando la perversión agresiva de una banda que ahora estaba dispuesta a convertir la hostilidad, el nihilismo y la intransigencia en un ruidoso eslogan de reacción violenta contra todos y contra todo. Desde su creación en 1975, la banda ha causado reacciones generalizadas y sus conciertos casi siempre terminan en incidentes. En tan solo unos meses, se ganaron la reputación de ser una explosión móvil y se convirtió en la banda más odiada de la historia del rock, la que tiene más persecución y rechazo por parte del establishment musical.
Los miembros originales eran el cantante Johnny Rotten, el guitarrista Steve Jones, el baterista Paul Cook y el bajista Glenn Matlock. Mientras tanto, Simon, que ahora tiene 18 años, conoció a la estadounidense Chrissy Hyde en SEX, antes de que ella creara su banda, The Pretenders. Hyde intentó, sin éxito, convencer a Simon de celebrar una boda falsa, lo que le aseguraría un permiso de trabajo. Fue en ese momento cuando Roten le dio a su compañero el apodo por el que se hizo más conocido. Fue el hámster de Roten llamado Sid (de Sid Barrett) el que mordió a Simon un día, lo que provocó que este último exclamara "Sid es realmente cruel".
LOS PRIMEROS PASOS MUSICALES DE SIND Vicious
A partir de ese momento, Roten empezó a llamarlo Sid Vicious y "Simon" quedó automáticamente olvidado. Los dos, Rotten y Vicious, a menudo tocaban de gira, principalmente versiones de canciones de Ramones, ¡pero eran tan terribles que la gente les daba dinero para que dejaran de hacerlo! Y mientras los Sex Pistols poco a poco iban encontrando su camino, Sid seguía buscando musicalmente. En 1976 hizo su debut, tocando la batería en una actuación en vivo de Siouxsie and the Banshees, y poco después se unió, junto con Keith Levine de The Clash, a The Flowers of Romance, una de las primeras bandas de punk que incluía a Joe Fall y Sarah Hall. novia de Steve Jones y Paul Cook de los Sex Pistols, pero también de Viv Albertine, (más tarde cantante de los Slits).
Otra banda de punk británica, Damned , buscaban cantante y lo llamaron para una audición. Pero el otro candidato, Dave Vanian (quien finalmente consiguió el trabajo), le ocultó la fecha a Sid, lo que enfureció a Vicious cuando se enteró, lo que resultó en la presentación en vivo de la banda, completamente masturbada, arrojando su vaso al escenario, apuntando a Venian. . ¡Pero el cristal golpeó a una niña en el ojo y Sid estaba en la cárcel! Al mismo tiempo, los Sex Pistols tenían sus propios problemas. Primero los clubes que les prohibieron tocar, luego las compañías discográficas que cancelaron los acuerdos sólo unos días después de firmar los contratos de colaboración.
EL "RUIDO" DE LAS PISTOLAS SEXUALES
"Anarquía en el Reino Unido." , su primer sencillo, fue retirado de las tiendas de discos en un tiempo récord, mientras que el segundo, "God save the Queen", fue destruido por el propio sello (A&M) incluso antes de ser lanzado. Steve Jones dejó claro que "los Sex Pistols no eran música, eran un caos", provocando un delirio obsesivo en el núcleo de pocos pero leales seguidores de la banda. Johnny Rotten repartía pólvora, desprecio y malas palabras en cada show en vivo:"apuesto a que no nos odias tanto como nosotros te odiamos a ti" y chillaba por el escenario, demostrando que era completamente indiferente a todo, incluso a servir de cualquier manera al roca.
Juan Salvaje escribe:"Para la mayoría de sus oyentes, la música de los Sex Pistols no era más que un ruido indistinguible. Pero en cada concierto, había una o dos personas que, al escucharlos, lo dejaban todo para seguirlos". Sus palabras quedan probadas por lo ocurrido el 4 de junio de 1976, en el Lesser Free Trade Hall de Manchester, cuando los Sex Pistols tocaron frente a apenas 40 personas, pero entre ellos estaban los que formarían Joy Division, the Fall y Smiths! Sin embargo, la estampa definitiva del punk como abolición de toda jerarquía y ausencia ilimitada de cualquier concepto de ley y orden se produjo en el plató de televisión de "Thames today", programa de la televisión inglesa, el 1 de diciembre del '76, apenas cinco días. después del lanzamiento de "Anarchy in the U.K.".
LA AUTOGESTIÓN DEL PUNK
Jones llamó al presentador, Bill Grudy, un "sucio hijo de puta", mientras que los otros miembros agregaron sus propios toques:"cerdo gordo", "viejo chiflado", "imbécil". El resultado fue que sus conciertos fueron pospuestos, el single dejó de venderse en las tiendas de discos y las estaciones de radio dejaron de reproducir "Anarchy in the U.K.". Pero ya detrás de los Pistols apareció una horda interminable de bandas que adoptaron la etiqueta del punk y su "ética", es decir, DIY (hazlo tú mismo) y pasaron por alto toda la industria musical con su característico descaro. Así lo describió McLaren en una entrevista con el Observer:"Ellos son la futura generación de Inglaterra y estaremos orgullosos de ellos. Esta es una guerra de clases, quieren destruir la sociedad".
Así, el movimiento punk se autogestionó y organizó con éxito su propia "economía" independiente. Se crearon pequeñas salas de conciertos, compañías discográficas por tiempo limitado, producciones individuales de 45 que estaban disponibles por correo o en conciertos. Al mismo tiempo, se multiplicaron los fanzines (48 Thrills, London's Outrage, London's Burning, Bondage) siguiendo el modelo de Sniffin' Glue de Mark Perry, que había empezado a circular en septiembre del 76. El primer disco de punk a 45rpm salió en este peculiar mercado en noviembre del 1976 de la mano del pequeño sello Stiff Records (el "New Rose" de los Damned) e inmediatamente le siguió "Anarchy" de los Sex Pistols.
SINT Vicious SE UNE A SEX PISTOLS
Así comenzaron a darse a conocer bandas como los Clash, los Slits, Siouxsie and the Banshees, los Buzzcocks, los Damned, los Stranglers, X-Ray Spex y muchos otros. ¡Abramos aquí un paréntesis para decir que en febrero de 1977 se supo que el bajista Glenn Matlock ya no era miembro de los Sex Pistols, porque los demás lo habían echado porque "le gustaban los Beatles y se lavaba los pies todos los días"! Rotten, en una entrevista posterior, afirmó que la gota que colmó el vaso fue la versión de Matlock de la letra de "God save the Queen". :"Nos presenta claramente como fascistas", fueron sus palabras y así vio la puerta de salida.
Roten inmediatamente trajo a Vicious a la banda como reemplazo, pero no tenía idea de tocar el bajo. Sin embargo, el cambio se realizó con las "bendiciones" de McLaren, quien afirmó que "si Johnny es la voz del punk, entonces Sid es la mentalidad". La banda estaba lista para grabar su primer álbum, pero en el estudio era Steve Jones quien también tocaba el bajo, ya que Sid, por un lado, aún no estaba listo para sostener el instrumento en sus manos y, por otro, días estuvo en el hospital debido a una hepatitis. Al final el resto sólo le permitió tocar en una canción del LP, "Bodies". Pero ¿qué era aquel vinilo que se caracterizó como el “evangelio” del punk?
"NO IMPORTA LAS COLAS"
Fue la parada más importante de todo este rechazo "ilegal", que llegó en octubre de 1977, cuando se publicó el primer y único álbum de Sex Pistols, titulado "Never mind the bollocks", fue liberado. κάτι σαν "Στ' αρχίδια μας". Σπέρνοντας με τον πλέον εφιαλτικό για τους αστούς τρόπο, ψυχωτικές οδούς ιαφυγής, ο Ρότεν και η παρέα του μοίρασαν μορφασμούς μίσους, ουρλιάζοντας είτε ίδιοι, είτε τα όργανά τους. Ο δίσκος ανέβηκε στην κορυφή του βρετανικού gráfico και το πανκ γέννησε μια αση καθαρής παραφροσύνης μέσα από μια μουσική αποδόμησης σε καθαρά "διαταραγμένη υπηρεσία". Ο ΜακΛάρεν αφαίρεσε το "προσωπείο" μια δεκαετία αργότερα:"Οι Sex Pistols ήταν για μένα η εικόνα ενός πιστολιού, μιας πιν-απ, μιας όμορφης κοπέλας, ενός καθαρού υ".
Στη Βρετανία του '77, οι "μεγαλομανείς αλήτες" του πανκ, όπως τους χαρακτήριζε ο Τύπος, άρχισαν τελικά να προσελκύουν το ενδιαφέρον των ΜΜΕ, " τη δική τους πραγματικότητα, μέσα από την κατακόρυφη αύξηση της ητάς τους, κυρίως στη νεολαία, που φαινόταν να απολαμβάνει με σαδιστική ικανοποίηση το μείγμα αυτό της "αντίχ ριστης" μουσικής, του κοινωνικοπολιτικού εξτρεμισμού και των ακραίων τολογικών τάσεων. Υπήρξε μια ριζική αλλαγή στη "μόδα" του πανκ, νευρωτική, παρακμιακή, μέχρι κα ι αρρωστημένη. Το κυρίαρχο μοντέλο της ανδροπρεπούς, "μάτσο" εμφάνισης του ροκ, έδωσε τη θέ ση του σε μια αμφιλεγόμενη, αυστηρά κωδικοποιημένη μέσα στην της, νέα διάσταση που έπιανε τα όρια της - χωρίς φύλο - διαστροφής.
ΣΙΝΤ ΒΙΣΙΟΥΣ ΚΑΙ ΝΑΝΣΙ ΣΠΑΝΤΖΕΝ
Λιπόσαρκα σώματα, τρυπημένα με παραμάνες, δεμένα με περιλαίμια και αλυσίδες, ιακοσμημένα" με καρφιά, βαμμένα μαλλιά, ξυρισμένα κρανία με μοϊκάνες, μακιγιάζ, α με αγκυλωτούς σταυρούς ή με πορτρέτα του Μαρξ , περιβραχιόνια με τη λέξη χάος ή άλλα σλόγκαν που φρόντιζαν να θυμίζουν σ τους περαστικούς τον μηδενισμό και την αδιαλλαξία. Η εφημερίδα Sun τους είχε χαρακτηρίσει "ως άτομα που μοιάζουν με τους Hell's Angels σε έναν " " τά τα υποκείμενα είναι το κατακάθι του πολιτισμού", κάτω από μια φωτογραφία ομάδας ακραίων φαν των Sex Pistols που ονομάζονταν Bromley Contingent (μια εξ αυτών ήταν και η Siouxsie Sioux).
Mis amigos de Sex Pistols, mis amigos de Sex Pistols, mis amigos de Sex Pistols, mis amigos de Sex Pistols ρισε ο Σιντ το 1977 και αμέσως έγιναν ζευγάρι. Λέγεται ότι ήταν η Νάνσι εκείνη που "μύησε" τον Βίσιους στην ηρωίνη, αν αι ο Σιντ είχε ήδη "γνωριστεί" με πολλά ναρκωτικά, τα οποία του προμήθευε η μη τέρα του. Οι Pistols έπαιξαν για τελευταία φορά ζωντανά στην Αγγλία ανήμερα τα Χριστούγεν να του 1977 και τον Ιανουάριο του 1978 αναχώρησαν για μια μεγάλη τουρνέ στις ΗΠΑ, οποία όμως τελικά διήρκεσε μόλις δυο εβδομάδες, αφού υπήρξαν πολλές ις, αλλά και συνεχόμενες συγκρούσεις ανάμεσα στα μέλη του γκρουπ . Ο Ρότεν κατηγορούσε τον ΜακΛάρεν ότι ήθελε να αλλάξει τον χαρακτήρα της μ πάντας, για να την εκμεταλλευτεί εμπορικά.
ΤΟ ΤΕΛΟΣ ΤΩΝ SEX PISTOLS ΚΑΙ Η ΣΟΛΟ ΚΑΡΙΕΡΑ
Usoως το μεγαλύτερο πρόβλημα ήταν η συμπεριφορά του σιντ, που παραδομένος όαι περισ razón ιουργούσε αλλεπάλλijoiante ... Το χειρότερο περιστατικό συνέβη στο Σαν Αντόνιο, όταν ο Βίσιους χτύπησε έναν φαν με το μπάσο στο κεφάλι, ενώ σε μια άλλη συναυλία, ς στη σκηνή και έτοιμος να καταρρεύσει από τη μαστούρα, χάραξε πάνω στο του στήθος με ένα ξυράφι τις λέξεις "dame una dosis". 14 de agosto de 1978, 14 años de la historia de Sex Pistols, 1978. ταία τους συναυλία στο Σαν Φρανσίσκο. Λίγο αργότερα, ο Σιντ ηχογράφησε τρία τραγούδια για το banda sonora και την ταινία "The Great Rock 'n' Roll Estafa".
Επρόκειτο για μια σάτιρα-ντοκιμαντέρ πάνω στην πορεία των Sex Pistols και - κυρίως - ου μάνατζέρ τους, Μάλκολμ ΜακΛάρεν. Εκεί ο Βίσιους τραγούδησε το "A mi manera" (τη μεγάλη επιτυχία του Φρανκ Σινάτρα) και δυο χιτς του Έντι Κόχραν, το "Vamos todos" και το "Algo más". Στη συνέχεια, με μάνατζερ πλέον την Νάνσι Σπάντζεν, ο Σιντ ξεκίνησε τη όλο καριέρα του, στη σύντομη διάρκεια της οποίας συνεργάστηκε με μουσικούς πως ο Μικ Τζόουνς των Clash, ο Γκλεν Μάτλοκ των Sex Pistols, ο Ρατ Σκάιμπις των Damned και η ικάνικη πρώιμη πανκ μπάντα των Muñecas de Nueva York. Εγκαταστάθηκε μαζί με τη Νάνσι στη Νέα Υόρκη και έδινε τις συναυλίες του στο discoteca "Max's Kansas City", προσελκύοντας πολύ κόσμο σε αυτές.
Η ΝΑΝΣΙ ΝΕΚΡΗ ΣΤΟ CHELSEA HOTEL
15 de agosto de 1978, en 1978, en 1978. Αγγλία, μαζί με τους Vicious White Kids, μια μπάντα που είχε στήσει ο ίδιος αποκλειστικά για ίνη την εμφάνιση στο Electric Ballroom του Λονδίνου. Μαζί του ήταν ok εν στα δεύτερα φωνητικά (αν και ο μάτλοκ, όταν την άκουσε στις πρόβες, φρόντισε να είναι κλεισ .acion της στο en vivo!). Δυο μήνες αργότερα, το πρωί της 12ης Οκτωβρίου, ο Σιντ ξύπνησε μετά από μια "γενναία" μαστούρα στο δωμάτιό του, στο Chelsea Hotel του Μανχάταν, βρίσκοντας τη Νάνσι εκρή στο δάπεδο του μπάνιου. Το θύμα είχε μαχαιρωθεί στην κοιλιά και είχε πεθάνει από την αιμορραγία.
Ο Σιντ συνελήφθη και κατηγορήθηκε για τη δολοφονία. Στην ανάκριση, ο βίσιους είχε πει πως εκείνος και η νάνσι είχαν μαλώσει τοηγού ύύtim. ενες εκδοχές για το τί είχε συμβεί στη συνέχεια. "Τη μαχαίρωσα, αλλά δεν ήθελα να τη σκοτώσω", ήταν η πρώτη του κατάθεση, όμως μ ετά είπε ότι δε θυμόταν τίποτα και κατέληξε λέγοντας πως σε κάποιο σημείο του καυγά, η Νάνσι είχε πέσει η ίδια καταλάθος πάνω στο μαχαίρι. Στις 22 Οκτωβρίου, δέκα μέρες μετά τον θάνατο της Νάνσι, ο Σιντ αποπειράθηκ ε να αυτοκτονήσει κόβοντας τις φλέβες του στον καρπό του με μια σπασμένη. Ακολούθησε και δεύτερη απόπειρα, όταν προσπάθησε να πηδήξει από το υρο του νοσοκομείου όπου νοσηλευόταν, όμως τον πρόλαβε το προσωπικό της ικής.
Ο ΣΙΝΤ ΝΕΚΡΟΣ ΑΠΟ SOBREDOSIS
Στις αρχές του Δεκεμβρίου, ο Βίσιους επιτέθηκε στον Τοντ Σμιθ, αδερφό Πάτι, στη διάρκεια μιας συναυλίας της πανκ μπάντας Skafish στη Νέα Υόρκη και ελήφθη από την αστυνομία, με τον δικαστή να διατάζει τον εγκλεισμό του στη Isla Rikers μέσα από ένα σκληρό πρόγραμμα 55 ημερών. Τελικά αφέθηκε ελεύθερος την 1η Φεβρουαρίου του 1979 με χρηματική εγγύηση, την οποία πλήρωσε η Virgin Records, ενώ πολύ αργότερα, ο Τζόνι Ρότεν είχε αποκαλύψει ήταν ο Μικ Τζάγκερ, εκείνος που είχε καλύψει τα έξοδα του δικηγόρου του ντ. Εκείνο το βράδυ συγκεντρώθηκαν στο διαμέρισμα της καινούργιας του φίλης, Μισέλ Ρόμπινσον, μερικοί φίλοι του Βίσιους για να γιορτάσουν την ωσή του.
Ο Σιντ ακολουθούσε πρόγραμμα μεθαδόνης και ήταν καθαρός για αρκετές ς, όμως στη διάρκεια του δείπνου, ένας από τους καλεσμένους, ο φωτογράφος τερ Κόντικ, τού έδωσε ηρωίνη. Ο Βίσιους πέθανε κάποια στιγμή μέσα στη νύχτα από υπερβολική δόση και όπω ς γράψαμε και στην αρχή του κειμένου, ήταν η μητέρα του, Αν Μπέβερλι, που τον βρήκε νεκρό το επόμενο πρωί. Επειδή κανένα γραφείο κηδειών στη Νέα Υόρκη δεν ήθελε να αναλάβει τη ό του Σιντ, από φόβο για τυχόν επεισόδια από τους φαν του, τελικά η ση έγινε στο Garden State Crematory στο Νιού Τζέρσεϊ. Ο Βίσιους είχε εκφράσει την επιθυμία να ταφεί δίπλα στη Νάνσι, αλλά η Σ πάντζεν ήταν Εβραία και θαμμένη σε εβραϊκό νεκροταφείο στην Πενσιλβάνια.
ΕΦΗΜΕΡΟΣ Ο ΣΙΝΤ, ΕΦΗΜΕΡΟ ΚΑΙ ΤΟ ΠΑΝΚ
Η μητέρα του Σιντ και η αδερφή της, επισκέφθηκαν τη μητέρα της Νάνσι, πορα, ζητώντας της την άδεια να σκορπίσουν τις στάχτες του Βίσιους πάνω α πό το μνήμα της κόρης της, όμως εκείνη δε δέχτηκε. Τελικά, οι δυο γυναίκες, μαζί με τρεις ακόμα φίλους του Σιντ, παρά την η της Ντέμπορα Σπάντζεν, πήγαν στο εβραϊκό κοιμητήριο και έριξαν τις ες του εκεί που ίδιος είχε ζητήσει, πάνω από τον τάφο της αγαπημένης του. Κάπως έτσι γράφτηκαν οι τίτλοι τέλους στη σύντομη, κολασμένη και τραγική ζωή τουοtim. νκ, που ακολούθησε μια εφήμερη τσακισμένη τροχιά λεηλασίας, Δολιοφθοράς, παρακμής, εσησησ καίίículo, πoluc. μέσα στη Δίνη του αυτοκαταστροφικού του πεπρωμένου.
Το ίδιο εφήμερο όμως υπήρξε και το πανκ, ακριβώς επειδή κανείς Δε θα άτχ πολύ να ακού ° σ. α να εναλλάacho. Αν θέλουμε να είμαστε ειλικρινείς, ήταν οι ίδιες οι πανκ μπάντες που το βαρέθηαν πρώτες. Κυρίως εκείνες των οποίων οι μuestos Η επανάσταση του κινήματος του πανκ, έστω η βούληση για αυτήν, συναντήθηκε με τη ρtim. και κανείς Δε θα μπορούσε να ισχυριστεί με απόλυτη σιγουριά ότι αυτός ήταν ο σκοπujar. τελείως Διαφορετικό από αυτό που "πρέσβευαν" οι Sex Pistols, σε αντίθεση με τους choque ή τους muerto kennedys στο σαν φρανσίσκο.
η παρακμη του πανκ
Μπάντες όπως αυτές οι δυο τελευταίες, "αναγκάστηκαν" (ή επέλεξαν) να ξεκουν απο τησηando να προωθούν - δασκαλεμένα από το ένστικτο της αυτοπροστασίας - τα μμε. Το πανκ αυτοπαγιδεύτηκε μέσα στην ίδια την "εικονική" του πραγματικότητα. Ο τζόνι ρότεν, το αναμφισβήτητο έμβλημα του κινήματος, "μοναΔικός πραγμαικάοο. ουσική "σύμφωνα με τον Δημοσιογράφο και μουσικοκριτικό γκριλ μάρκους χα πιασμένα με παραμάνες, τους σταυρούς σκουλαρίκια, το γραμμένο με το χέρι "destruir" στα μανίκια, τα δερμάτινα παντελόνια, αλλά και με το παιδικό πρόσΩπο τουακού π π unc. ό χάρισμα που Διέθετε να σκορπάει στις συναυλίες τις "αρχές" τουανκ, ακόμαιοο. α. άθελά του - ερωτηματικά στο κοινό.
Όσοι αναζητούσαν το "μήνυμα", εισέπρατταν Ως απάντηση το τίμιο αλλά ασαφές "είμαον το μέλλον, Δο έ ° ¡έ. Τελιtos ών που ενστικτωδώς ζητούσε Δημιουργικές διεξόδου fact. Ήδη από το ξεκίνημα του 1978, η συντριπτική πλειοψηφία των πανκ συγκροτημάτων είχαν υπράψει σβ ... ° ¿ αφικές εταιρείες, την ίδια στιγή που το "hazlo tú mismo" είχε σχεδinas si εξαφανιστεί από την πιάτσα. Τα φανζίν είχαν μετατραπεί στην πλειο caso σε κορεσμό.
η Δικαιωση μεσα απο το post-punk
Τα μμε είχαν μετατρέψει με τη Δική τους προπαγάνΔα την πανκ σκηνή σε ένα κίνημα τελείως παθητητητ disp. μένο λίγους μόλις μήνες μετά την ακμή του. Εκείνη την χρονική στιγμή επέλεξε Ως την πιο κατάλληλη ο τζόνι ρότεν για να Διαλύσει τους pistolas de sexo, κλε razón άθειας, η οποία είχε καταφέρει να διαβρώσει τα σαθρά, όΩς αποδείχτ razón, θεμέλια του πανκ. "Είχατε ποτέ την εντύπωση ότι πέσατε θύματα απάτης;", θα ρωτήσει ρηττά τοιόό vEn. ίτλοι τέλους στη στείρα επανάληiante Reina". Η εξέλιξη όμως της ροκ μουσικής, δικαίωσε το πέρασμα μέσα από τνκ, σαν ένα χρισιμ razón κούνησε το στερέωμα.
Σαν ένα μεταβατικό στάδιο που χάρισε φρεσκάδα και νέες ιΔέες στο "οικοδόμημα". Οι ίδιοι οι πανκ πρωταγωνιστές "ανέπνευσαν" Δημιουργικά, suficiendo suficiendo απεγκλωβrero. ίας, στην οποία είχαν καταδικαστεί προσωρινά. Δεν είναι τυχαίο άλλωστε ότι το λεγόμενο post-punk, έβγαλε συνθετικά αριστουργή πουο κα τ τ τ σ σ σ σ σ. ό τα 80S μέχρι και σήμερα. Το μεγαλύτερο παράδειγμα το έδω, ο ίδιος ο τζόνι ρότεν, με τους pil (imagen pública limitada), Ως τζόν λίντον πλέον και με μια διάθεση πειραματισμού μέσα από φόρμες που ήταν έτοιμεículo να Διαμορφώσουν τον πο πείiante ο πε πtan οε πε π -πε πες. λει λέγοντας ότι "το ροκ εν ρολ Διαρκεί εΔώ και 25 χρόνια, είναι καιρorce.
Στα ίδια μονοπάτια περπάτησαν πολλοί ακόμη, θυμηθείτε μόνοunt το "gritar" ς estranguladores. Η μουσική τους ευφυΐα θεωρήθηκε τότε από τον πιο φανατικό πυρήνα των φαν τους ως προδοσία. Usoως ο χρόνος Δικαίωσε την Διέξοδο ως την πλέον βιώσιμη επιλογή. Έτσι κι αλλιώς, η σκιά του πανκ πλανήθηκε πάνω από όλες τις σημαντικές δημουρες πο ακολο respecto ή του υπήρξε ισχυρή, είτε στο post-punk, είτε στο new wave, είτε στην πειραματική μουσική, είτε στην ηλεκτρονική. Οι Sex Pistols μπορεί να μην επέζησαν από την ολική ανατροπή και την έξαψη της έκρηξης, άβα ώβα ώβα ώ ώ ώ ώ ώ ώβ ώ ώ. α κουρασμένο, γερασμένο και αποπροσανατολισμένο ροκ, το οποποίοeccion προσπαθούσε ασθμαίνiscoso ολλές προοπτικές για τα 80s .
Ο σιντ βίσιους, ένας παρορμητικός και αδιάλλακτος Δραπέτης του περιθωρίου. Και από την άλλη, το παapar no Τέσσερις δεκαετίες μετά, ανήκουν μαζί στη μυθολογία της μουσικής "διαστροφήendo" π. πιστά υπηρέτησαν, παρανομώντας αχαλιναγώγηipos
* βίντεο:ο σιντ βίσιους στο "My Way" από το "The Great Rock 'n' Roll Swindle".
