La madrugada del 21 de marzo de 1970 falleció Manolis Chiotis. Es decir, el mismo día de su cumpleaños, ya que nació el 21 de marzo de 1921 en Salónica de padres nauplias.
Una entrevista a Chiotis en 1968
En noviembre de 2008, el cuarto número de la revista "Oasis" incluía un largo homenaje del investigador de canciones populares Vangelis Arnautakis a Manolis Chiotis, así como un CD titulado "Manolis Chiotis - Sus últimas canciones / Su última entrevista", con doce de sus últimas grabaciones, realizadas entre 1968-1970 y dos canciones grabadas poco después de su muerte.
Junto a las canciones del CD se incluye también un documento sonoro de 22 minutos con extractos de una de las últimas entrevistas del popular compositor a Tassos Koutsothanasis, que tuvo lugar en julio de 1968, poco después de su regreso de América, donde permaneció durante cuatro años.
Allí Manolis Chiotis se refiere a sus inicios como guitarrista en la banda de Kostas Bezos, en el famoso "Minore tou teke" de Ioannis Halikias (o Halkia o Jack Grigoriou), en sus cualidades como compositor y solista de bouzouki y en sus grandes éxitos, en el papel de Markos Vamvakaris y Vassilis Tsitsanis en la canción popular, a Mikis Theodorakis, pero también a Stelios Kazantzidis.
Este documento fue uno de varios tesoros que la revista Oasis ofreció en su número 19 a sus amigos de la música. Siguieron más con la firma de Koutsothanasis y más. Este último estuvo estrechamente asociado a grandes artistas de nuestra canción, como Stelios Kazantzidis, Akis Panou, Chiotis, etc. mientras que la presencia en el periodismo musical, especialmente en los años 60 y 70, apoyó la canción, contribuyendo incluso al protagonismo de importantes artistas. .
El sitio ogdoo.gr publicó este documento poco común, que puede disfrutar a continuación.
Chiotis y el bouzouki
Como leemos en rebetiko.gr:
En 1936 llega a Atenas. Hizo su primera aparición durante unos días en "Pagonia" (en la esquina de Sokratos y Agios Konstantinos) junto a Stratos Payoumtzis.
Tras apariciones que duraron unos días (con Giorgos Derebeis o Sofer, etc.) se presentó como profesional en "Dasos", a finales de 1936, junto a Stratos, y con una orquesta formada por bouzouki, santouri, guitarra y violín. .
Al mismo tiempo, Stratos lo llevó a "Columbia" donde, siendo todavía un niño (16 años), firmó un contrato como "líder del órgano de agudos". Durante muchos años fue el intérprete principal de Columbia.
Poco después, en 1937-38, también grabó su primera canción "Giati den les o "Nai" (To hryma dono to logariazo)" con el inimitable Stratos Payoumtzis. Rebetiko clásico superior, uno de los mejores. El gran éxito de Manolis, que se convirtió en un éxito irrepetible cuando se realizó el disco.
A medida que pasan los años, los éxitos como cantante de Manolis Chiotis se siguen multiplicando. Hasta que llega su gran momento de suerte y compone el mayor éxito de sus éxitos. "Pasatembo", con letra del inolvidable Christos Giannakopoulos. Con esta canción se consagró en Grecia como un gran compositor de música folklórica.
- Así, incluso cuando Chiotis aprende a tocar la guitarra perfecta y este armonioso instrumento deja de tener secretos para él, encuentra interés en otro instrumento que tocaba en ese momento:el inmortal bouzouki con su dulce voz y sus suspiros únicos.
Pero ni siquiera con el bouzouki nuestro gran compositor está completamente satisfecho. El instrumento es bueno, pero tiene voces muy limitadas que no le permiten crear acordes armoniosos para las canciones que Chiotis compone en su desarrollo, que pueden ser folk, rebetika, ¡pero son muy refinadas y sus melodías son originales! P>
Entonces, retorciéndose la cabeza, recibe una inspiración. E inmediatamente corre hacia el mejor fabricante de bouzouki del Pireo para decirle:
- ¿Por qué los bouzoukis sólo tienen tres cuerdas maestras dobles?
- ¡¡Así es desde los viejos tiempos, mi Manolaki!!
- Pero vine aquí para ordenarte que me hagas un bouzouki de cuatro cuerdas dobles, pero que sea igual a los otros bouzouki de tres cuerdas que tocan mis demás compañeros.
- ¿Estás loca mi Manoli? el organista lo sorprende. ¿Se convierte en un bouzouki de ocho cuerdas? ¡Nunca antes había oído algo así!
- Ahora se escuchará, insiste el compositor. Entonces, sea posible o no, lo haremos y será mil veces mejor que los bouzoukis de tres cuerdas que has estado haciendo hasta ahora.
Entonces, queriendo al valaco y no queriendo al pintor, el fabricante de instrumentos se pone a trabajar y talla para el maestro bouzouki Chiotis un bouzouki exactamente como él quiere. Y cuando Chiotis lo toma listo en sus manos le pregunta:
- ¿Cuánto tiene el mes hoy maestro?
- Veintiuno de marzo, hija mía. ¿Pero por qué lo preguntas?
- Para recordar esta fecha...
- ¿Y entonces?
- ¡Sí, hoy, 21 de marzo, nació el primer bouzouki de cuatro cuerdas! ¡¡El 21 de marzo de cada año celebraré su cumpleaños!!
Y cierto:el día fue significativo. ¡Porque el 21 de marzo de cada año comienza la primavera!
(Nota:Por supuesto, los amantes de los tricordios y los encantadores de los tetracordios tienen una opinión completamente opuesta. Pero eso es otra cuestión. Además, los instrumentos bouzouki y bouzouki de cuatro y cinco acordes (los llamados erivans) definitivamente existieron antes de M. Chiotis. . Chiotis simplemente lo estableció, no lo descubrió. Probablemente el mito del verso del fabricante de instrumentos Chiotis mencionado anteriormente y registrado por N. Routsos sea ficticio).
El inolvidable e irrepetible compositor de nuestra música folklórica, se enamora perdidamente del nuevo bouzouki que ha inventado y se cansa incansablemente no sólo de convertirse también en un maestro intérprete del mismo, sino también de descubrir las reglas de su interpretación para facilitar a sus colegas. de lo que les gustaría saber. Y rápidamente logra también esta segunda hazaña artística. El bouzouki de cuatro cuerdas (en realidad, de ocho cuerdas) comienza a ser solicitado y tocado por los intérpretes de bouzouki, que durante muchos años lucharon en vano con los (difíciles) bouzouki de tres cuerdas que, lamentablemente (según N. Routsos), todavía están disponibles. en uso en escenarios y en empresas.
Y M. Chiotis, con su invento, se convirtió en el motivo de que los músicos de rebeta se dividieran en dos categorías enfrentadas:los de "tres cuerdas" y los de "cuatro cuerdas". ¡Y cada facción apoya su preferencia con muchos argumentos! Hay más gente de "tres acordes" que acusan al "cuatro acordes" de no ser un auténtico bouzouki.
Sin embargo, la verdadera razón por la que lo reprochan - según dicen varias personas - es que el bouzouki de cuatro cuerdas, para poder tocarse con cierta antelación, requiere un gran talento musical y una habilidad de "Chiot" que es muy difícil de adquirir para cualquiera. .
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