Apenas accesorios, ningún estudio, escombros por todas partes:En estas condiciones se rodó después de la guerra la primera película del predecesor del estudio de Hamburgo, Real-Film, fundado el 10 de enero de 1947. Actualmente la empresa produce series como "Großstadtrevier".
por Kathrin Weber
Una pequeña habitación en un antiguo salón de baile como estudio, actores desconocidos, un carro de circo como vestuario:el glamour de Hollywood se ve diferente. Las condiciones en las que se rodó una de las primeras películas de la posguerra en Hamburgo el 1 de marzo de 1947 eran difíciles. Pero Gyula Trebitsch y Walter Koppel son optimistas. El 10 de enero fundaron la empresa Real-Film, ahora podemos empezar. "Arche Nora" es el nombre de la primera producción.
"Ark Nora":Objetos del mercado negro
Los realizadores afrontan las circunstancias adversas con talento para la improvisación. Una vieja barcaza en el Bille sirve de telón de fondo para las tomas al aire libre, el equipamiento técnico está prestado por la DEFA de Berlín Oriental y los accesorios necesarios proceden del mercado negro. Y tienen que alquilar el pollo que se necesita para la película a un jardinero.
Koppel considera lógico que la producción tenga que prescindir de refinamientos técnicos y escenarios complejos:"Queremos protegernos de la hipocresía y sería deshonesto rodar películas con grandes gastos en una Alemania angustiada, un gasto que aumenta la realidad de nuestro tiempo está en desacuerdo." El tiroteo se parece a la vida cotidiana en la ciudad bombardeada:hay escasez por todas partes. Pero se puede superar:ese es también el mensaje de la película. En "Arche Nora" una joven que lo ha perdido todo quiere acabar con su vida, su marido está traumatizado por la guerra. Dos jóvenes en un náufrago los rescatan.
Una película de escombros como estímulo
"Optimismo sin trivialidades":El público de la posguerra aprecia la honestidad de la película "Arche Nora".Eso cae bien entre el público y la crítica. Tras su estreno el 6 de febrero de 1948 en el Teatro Waterloo, "Der Spiegel" escribió:"La película dice sí a la vida sin optimismo barato y sin banalizar el tiempo desde la perspectiva de las ruinas. Una película sin frases ni acrobacias del alma, con jóvenes que realmente son jóvenes, no simplemente enmascarados así". A los espectadores también les gusta esta película de escombros. El historiador de cine y biógrafo de Trebitsch, Michael Töteberg, lo atribuye a que "las películas sobre escombros eran al mismo tiempo películas de reconstrucción. Los espectadores no se despidieron deprimidos".
Base para una producción cinematográfica exitosa
Pero lo que es casi más importante:la película es un primer chispazo para Hamburgo como ciudad cinematográfica. "'Arche Nora' será nuestro primer paso en Hamburgo y sentará las bases para una producción permanente en esta ciudad, que también debería adquirir importancia internacional." Con estas palabras Gyula Trebitsch animó al equipo al inicio del rodaje de "Arche Nora". Y tiene razón. La siguiente película se rodó en otoño de 1948 en el propio estudio de la empresa en Tonndorf, que continuó ampliándose en los años siguientes. En 1950 se hicieron doce películas más, incluidas estrellas como Willy Fritsch, O.W. Fischer, Marianne Hoppe y Zarah Leander.
"Capitán von Köpenick" obtiene una nominación al Oscar
El avance internacional se produjo en 1956 con el "Capitán von Köpenick". El drama dirigido por Helmut Käutner y protagonizado por Heinz Rühmann atrae a diez millones de espectadores a los cines alemanes y también tiene éxito en el extranjero. Fue nominada al Oscar como mejor película extranjera y ganó seis premios en los Premios del Cine Alemán. Le siguen otras producciones que ahora son clásicos, como "Das Herz von St. Pauli" con Hans Albers o "Die Zürcher Verlobung" con Liselotte Pulver.
Quiebra de Real-Film y entrada en la producción televisiva
Un punto de inflexión en 1960 trajo consigo la creciente importancia de la televisión. Mientras Gyula Trebitsch confía en el nuevo medio, Walter Koppel se muestra escéptico y sigue creyendo en el cine. Entonces los caminos de los fundadores se separan. Real-Film pasa a llamarse Real-Film Walter Koppel KG y sigue produciendo largometrajes, pero quiebra en 1965. Junto con la filial de publicidad de NDR, NWF, Trebitsch funda Real-Film Atelierbetriebsgesellschaft mbH, que poco después pasa a llamarse Studio Hamburg y en adelante produce principalmente para televisión y alquila sus estudios.
El estudio de Hamburgo triunfa con sus series
Dirk Matthies (Jan Fedder) y Ellen Wegener (Mareike Carrière, l.) en un episodio de la serie "Großstadtrevier" de 1993.En los años siguientes, Studio Hamburg se centra cada vez más en series con actores populares, que no sólo gustan al público alemán antes de la velada, sino que algunas de ellas también pueden venderse en el extranjero. En la década de 1960, entre otras cosas, "¡Digamos que mi nombre es Cox!" con Günther Pfitzmann, "Gertrud Stanitzki" con Inge Meysel y las series policiales "Hafenpolizei" y "Polizeifunk rufe". En 1970 apareció el primer "Tatort", luego "Barrio Sésamo", "Das Traumschiff" y "Die Schwarzwaldklinik". En Studio Hamburg se están produciendo actualmente muchas series populares, como "Rote Rosen" y "Großstadtrevier", la favorita de todos los tiempos del público, interpretada, entre otros, por el actor Jan Fedder, fallecido en 2019, como el policía Dirk Matthies. .
Preparados para el futuro en tiempos tormentosos
Hoy en día, Studio Hamburg es una de las mayores productoras de cine y televisión alemanas y una importante empresa de empleo y formación en la ciudad hanseática. La empresa emplea a unos 800 trabajadores fijos y más de 800 autónomos y coopera con escuelas de cine de habla alemana para promover el talento joven. Para estar bien preparado ante los futuros cambios mediáticos y captar la atención del público, Studio Hamburg ha ampliado constantemente su cartera en los últimos años y apuesta por series de eventos como "Die Toten von Marnow" y documentales elaborados. como "Die Affair Borgwarad".
