Alrededor del mediodía no hay suficientes asientos en el gran salón de la corte parisina. A las 13.00 horas, cuando comienza el último día del juicio contra la actriz polaca Stanisława Umińska, la sala se llena hasta los topes de público. Hay representantes de la diáspora polaca, franceses corrientes y también periodistas de periódicos populares parisinos. El proceso contra Stanisława Umińska conmueve a la capital de Francia:hay un gran amor, un gran sufrimiento, un crimen de amor y en este caso todavía hay arte.
Desde su debut teatral en 1919, Stanisława Umińska fue considerada una revelación y una esperanza para el teatro polaco. Poco después de su primera actuación en el escenario del Teatro Promenada semiamateur, fue contratada por el Teatro Polaco de Varsovia. Después de su destacado papel de Orcia en la Comedia divina de Krasiński en 1920, los críticos reconocieron a Umińska como una de las actrices más talentosas de la joven generación.
Un año después, protagonizó la película "Major Barbara". Sus papeles de Cherubino en "Las bodas de Fígaro" y de Elf Knock en "El sueño de una noche de verano" de Shakespeare fueron recordados durante mucho tiempo por los críticos. Ha confirmado su destacado talento para la comedia y el drama en más de veinte papeles. Realizó su última representación teatral el pasado abril de 1924.
Jan Żyznowski en el bulevar Montparnasse de París. La foto fue tomada apenas dos días antes de que fuera al hospital, donde Umińska truncó su tormento.
Artista en uniforme
Hace dos años, Stanisława Umińska conoció a Jan Żyznowski en una de las inauguraciones. El apuesto pintor, crítico y escritor de 34 años fue un distinguido combatiente en la lucha por la independencia. Antes de la Segunda Guerra Mundial estudió pintura y literatura en París, perteneció a la Sociedad de Artistas Polacos en París. Después del estallido de la guerra, se unió a las fuerzas armadas polacas en el Sena, que se habían formado desde agosto de 1914. Como resultado de las protestas rusas, en lugar de la Legión Polaca planeada, se formó una unidad de menos de 200 voluntarios en el ciudad de Bayona. Después del entrenamiento, las tropas polacas pioneras incorporaron a los franceses a su Legión Extranjera como la 2.ª compañía del 1.º Regimiento de la Legión.
Muchos polacos destacados, incluidos artistas, lucharon en las filas de la ardiente compañía. Dos de ellos, Xawery Dunikowski y Jan Żyznowski, diseñaron el cartel de la empresa, que el alcalde de Bayona presentó a los soldados a finales de septiembre de 1914.
Después de que el mando francés fuera liquidado, como resultado de las protestas de la embajada rusa, una unidad separada de voluntarios polacos, Żyznowski partió en 1915 hacia San Petersburgo. Allí colaboró durante mucho tiempo durante la guerra con la redacción del diario "Głos Polski". Ya en 1916 utilizó sus combates en la Legión Extranjera en sus memorias "A Polonia con Joffr". Ese mismo año publicó una colección de cuentos.
Fue Jan Żyznowski y Xawery Dunikowski quienes diseñaron el cartel de los "cuentos de hadas". La ilustración muestra un fragmento del cuadro de Jan Styka "La muerte de Władysław Szujski en la batalla de Sillery".
Al final de la Guerra Mundial, Żyznowski llegó a Varsovia. En 1919, sus composiciones geométricas, expresivas y de colores oscuros fueron decoradas por el Club de Futuristas Polacos en el Hotel Europejski. Durante la guerra polaco-bolchevique, Żyznowski volvió a ir al campo de batalla como voluntario.
Después de la victoria, resultó que es un artista polifacético. Rápidamente hizo carrera como periodista y crítico de arte popular e influyente en Rzeczpospolita, Tygodnik Ilustrowany y Wiadomości Literackie. Publicó tres volúmenes de prosa, basados en memorias de las batallas de 1914 y 1920. Especialmente "Bloody Shred", publicado hace dos años, fue considerado por los lectores como un verdadero testimonio de los tiempos de guerra. La autenticidad de la realidad, a pesar del estilo de la Joven Polonia de "Strzęp", deleitó también a los críticos.
El artículo también se publicó como uno de los capítulos del último libro de Włodzimierz Kalicki, titulado "Sucedió" (Znak Horyzont 2014).
Una última petición a mi esposa:mátame
El apasionado romance de artistas tan populares despertó un gran interés en Varsovia. Sin embargo, hace un año y medio los médicos diagnosticaron a Żyznowski un cáncer incurable. El pintor, que sufría terriblemente, decidió buscar ayuda en los médicos de París. Su esposa abandonó sin dudarlo el Teatro Mały, donde celebró el éxito de "Świerszcz Behind the Chimney" de Charles Dickens, y se fue con Żyznowski a Francia.
Sin embargo, los especialistas de París no pudieron hacer nada. Umińska cuidaba constantemente de su atormentado marido y conseguía por todos los medios más y más morfina para suprimir su sufrimiento. En breves momentos de bienestar del paciente, escribió la novela "Z podlebia" dictada por él.
El 15 de julio del año pasado sucumbió a las súplicas de Żyznowski de reducir su sufrimiento. Por la tarde le puso una inyección de morfina y, cuando se quedó dormido, le disparó en la sien con una pistola. En el mismo momento ella se desmayó.
La fachada del hospital parisino donde Stanisława Umińska mató a su marido, enfermo terminal.
Antes del juicio, el acusado fue declarado por las autoridades de los colegios de abogados polacos y franceses. El destacado abogado Gustaw Beylin vino de Varsovia.
Fiscal del lado del acusado
Ya antes del juicio estaba claro que la simpatía no sólo del público, no sólo de los defensores, sino también del fiscal estaba del lado del acusado. El fiscal Donnat Guigne preparó la acusación de forma muy comedida, siendo de hecho una justificación camuflada del acto de la actriz polaca. Guigne destacó en él que Umińska era una persona excepcionalmente sensible y estaba atormentada por el tormento de su amado, y que la salud de Żyznowski no auguraba nada bueno.
El fiscal también mencionó en la acusación que el 12 de julio del año pasado Umińska donó espontáneamente su sangre a los médicos para salvar a Żyznowski. El presidente del jurado, el juez Mouton, dirigió el interrogatorio de los testigos con ostentosa simpatía por el acusado.
Las enfermeras del hospital y una amiga del acusado, la señora Gottlieb, declararon que habían visto a Żyznowski suplicar a Umińska que le ahorrara sufrimiento y le matara. El médico jefe del hospital en el que ocurrió la tragedia, el doctor Roussy, contó enfáticamente cómo la actriz cuidó a sus seres queridos con gran dedicación. Después del testimonio del Dr. Roussy, Umińska en la sala del tribunal le agradeció todo lo que había hecho tanto por ella como por su amante. Al final de su discurso, la parte femenina del público comenzó a sollozar de emoción.
El juez Mouton aceptó que se leyera la carta del destacado escultor polaco August Zamoyski, ausente del tribunal. El acto de Umińska fue un testimonio de su dedicación a Żyznowski y, al mismo tiempo, un testimonio de su obediencia a su amado, que tuvo una gran influencia en la actriz, escribió Zamoyski. El testimonio de un experto médico causó gran impresión en los asistentes. El Dr. Paul afirmó que, hasta donde él sabía, Żyznowski todavía podría vivir, naturalmente atormentado, no más de ocho días.
Umińska parecía ausente durante estos testimonios. Silenciosa, apática, actuaba como si el proceso no le concerniera.
Durante el juicio, la simpatía del público e incluso del fiscal y presidente del jurado Mouton estaba enteramente del lado de Umińska (primero por la izquierda).
Hoy, en el último día del juicio, el fiscal toma la palabra en primer lugar. Donnat Guigne comienza afirmando que en este caso preferiría ser abogado defensor que fiscal Porque el caso de Umińska no es una historia criminal, sino una leyenda de un gran y hermoso amor. Las damas en la sala están llorando.
La leyenda del amor hermoso
El fiscal recuerda las vicisitudes de la vida y la relación de Umińska y Żyznowski. Cuando habla de dispararle a un enfermo terminal, elige palabras y frases que, en su opinión, a la actriz le parecen más una salvadora que una asesina. Donnat Guigne advierte al jurado que el acusado es extranjero, por lo que su psique guarda muchos secretos más allá de la mente francesa. Por favor, tengan esto en cuenta, señores, cuando dictan sentencia, grita el fiscal.
Finalmente, el fiscal advierte conscientemente que el verdadero problema en el caso de Umińska no es el veredicto -aquí da a entender que la acusación en realidad espera la absolución- sino el temor de que la singularidad de la historia, la simpatía generalizada por el acusado, pueda permitir al público suponer que el asesinato de la abolición del sufrimiento es permisible.
El juicio de Umińska apareció en las portadas de muchos periódicos franceses. El diario "L'Express Du Midi" también escribió sobre él en el número del 8 de febrero de 1925.
"¡Los moribundos creen en la vida como los galeotes creen en la libertad!" Nadie tiene derecho a matar ni por demasiado odio ni por demasiado amor. Hoy la ley debe inclinarse ante el amor y la compasión. Pero si sale libre, que no le sigan aplausos sacrílegos. Que se vaya en concentración y en silencio, en cautiverio de conciencia, grita el fiscal Guigne.
¿Es aceptable la eutanasia?
De hecho, el discurso del acusador es un gran discurso defensivo. A los verdaderos abogados del acusado, Rudenko y al decano del Colegio de Abogados de París, Henri Robert, les va mucho menos en sus discursos finales.
Rudenko cuenta la vida de la actriz y luego lee una serie de fragmentos de la última novela de Żyznowski, en los que, según el defensor, el escritor predijo su trágico final. El público, conmovido y exasperado, no se da cuenta de que la novela del muerto es al menos un argumento débil a favor de la absolución de Umińska, algo que, por supuesto, exige firmemente su defensor.
El defensa del Umińska, Alexander Rudenko.
Henri Robert subraya que desde el primer momento después de conocer a Żyznowski, el acusado estuvo influenciado por su inteligencia superior y su talento. El abogado pide al jurado que reconozca que la acusada actuó bajo coacción, porque su amado Jan Żyznowski la privó del poder sobre sus acciones, dando a esta delicada mujer una excusa para no matarlo más rápido. Luego el abogado defensor lee un comunicado de los artistas de los teatros de Varsovia pidiendo un trato amable para el desafortunado amigo. Por fin, un as bajo la manga.
El abogado Robert lee a Stanisława Umińska una carta del tiroteo, en la que la señora Żyznowska la perdona y le da su bendición. Se escuchan fuertes gritos en la habitación.
Cinco minutos de reflexión
La última palabra del acusado decepciona al público que esperaba fuertes impresiones. Umińska habla poco francés, por eso la ayuda su traductor, el señor Smólski, enviado por el Ministerio de Asuntos Exteriores polaco. La actriz declara que amaba locamente a Żyznowski y que estaba dispuesta a dar toda su sangre por él. Eso es todo.
Después de que el juez leyó la absolución, todos dieron un suspiro de alivio.
Los jueces salen al consejo. Después de cinco minutos regresan:
- ¡Inocente!
El público es como un niño, aplaude y anima. Las señoras vuelven a llorar. Esta vez de alegría. Umińska, en brazos de su amiga, sale de la habitación sin decir palabra.
Fuente:
El artículo es una versión ligeramente abreviada del capítulo "Querubines disparan... con amor" del último libro de Włodzimierz Kalicki, titulado "Sucedió" (Znak 2014). El título y los subtítulos provienen de los editores.
