Le Corbusier, un arquitecto revolucionario

Dicen que cuando comenzó la construcción de la famosa Villa Savoye se completó en 1931, los propietarios poco después, enojados, avisaron a Le Corbusier para que fuera allí lo antes posible, porque el techo había comenzado a gotear después de la primera lluvia que había caído desde que se entregó la obra. De hecho, el arquitecto llegó inmediatamente. La señora de la casa le mostró el pequeño lago que se había formado en el suelo. Pidió una nota adhesiva blanca. Se lo dieron. Luego comenzó a doblar el papel una y otra vez, hasta hacer un bote de esos que hacen los niños, lo colocó suavemente en el estanque y se alejó tranquilamente, ¡dejando a los dueños asombrados mirándolo con incredulidad!

Este era Le Corbusier , uno de los arquitectos más destacados del siglo XX, una personalidad tan fuerte como contradictoria, marginal durante toda su vida, sin duda el teórico más carismático de la modernidad en arquitectura. Con motivo del 56º aniversario de su muerte, el 27 de agosto de 1965, la Revista intenta hoy una pequeña retrospectiva sobre el paradójico camino de quien fue el principal contribuyente a la revolución urbana de la era moderna, pero también un "revolucionario". " que no supo comprender y cumplir con las exigencias de la realidad, convirtiendo a menudo su vanguardia teórica en una utopía práctica.

Charles Édouard Genre Gray, como era su verdadero nombre, nació en 1887 en Suiza De padres relojeros y asistió a la escuela de artes aplicadas de su ciudad natal, La Chaux-de-Fonds, destinada a seguir la tradición familiar. Polifacético, intentó elegir entre decoración, pintura y arquitectura. Rápidamente decidió que su currículum no le cubría en lo más mínimo, lo consideraba demasiado "tradicional" para sus gustos y completamente desconectado de la realidad moderna, no dudando en expresar sus críticas en público. Él mismo, ya por aquellos años, había empezado a trabajar en villas privadas, como la Villa Fallet, que diseñó con 18 años para un grabador, amigo de uno de sus profesores.

Lo que más le fascinaba era la relación directa entre arte e industria, la combinación de la estética arquitectónica con la riqueza de la ingeniería. Se dejó llevar por "amplios horizontes" y la búsqueda abierta y "viva" de la unificación en una "unidad" de la historia, la forma y la tecnología. Muy rápidamente rechazó las escuelas de arte y arquitectura y decidió que el "camino" de la comprensión pasaba necesariamente por el viaje y el compromiso con el acto mismo, lejos de los teóricos callejones sin salida y laberínticos. A lo largo de su vida se jactó de no haber recibido nunca un título universitario, prefiriendo estudiar con los maestros contemporáneos de la modernidad.

Un hito en su vida fue su asociación con dos grandes formas de arquitectura de esa época. Primero, en 1908, estudió con Auguste Perret, el "poeta" parisino del hormigón, y luego, en 1910, en el taller berlinés de Peter Behrens, que intentó combinar la belleza de las formas arquitectónicas con los edificios industriales. Le Corbusier se instaló definitivamente en 1917 en París y en 1930 adquirió la ciudadanía francesa. Además de la construcción de viviendas particulares para sus clientes adinerados (como Villa La Roche), se interesaba por las necesidades de vivienda de la población, teniendo en mente la construcción de grandes complejos de viviendas para trabajadores en condiciones de construcción industrial.

Ya en el contexto de la rápida reconstrucción de las casas destruidas durante la Primera Guerra Mundial, con la serie de casas Dom-ino en el norte de Francia, Le Corbusier Introdujo la técnica de la prefabricación. Rechazó categóricamente el eclecticismo de muchos de sus compañeros (variedad de elementos de distintas épocas y ritmos, aplicados a un edificio), queriendo dar "la razón" a los propios vecinos en el diseño de sus viviendas. Patentó el proceso Dom-ino (estructura modular de planta abierta) y en 1921 presentó su propia visión de la vivienda, basada en el tríptico "aire, sol, espacio", a la revista L'Esprit Nouveau, que había fundado un año antes. junto con el pintor Amede Ozenfan.

Adoptó el seudónimo de Le Corbusier y viajó por el mundo "estudiando" arquitectura. a través de la observación de monumentos, tendencias, estilos y materiales. "No he leído ni un solo libro de arquitectura, no he estudiado los siete ritmos de la arquitectura", dijo con bastante orgullo en una entrevista con Igs Desalles poco antes de morir. A través de la observación errante y analítica, llegó a su propio sistema, el módulo, dominado por dimensiones a escala humana. Desde los primeros años de su implicación en el diseño de casas, "máquinas de habitar", como él las llamaba, aplicó los cinco puntos principales de su "filosofía" arquitectónica:tejados a dos aguas, planos, planta libre (diseño interior abierto), amplios ventanales horizontales y fachada libre.

Por supuesto, allí "se tambaleó" el peligro de la explotación práctica del espacio, que en última instancia fue un factor muy básico de la lógica arquitectónica, tal como evolucionó en el siglo XX. Como el terreno era una "mercancía", por lo tanto todo lo que se construía en él era igual, la solución más fácil fue la que finalmente prevaleció:cerrar la puerta, un edificio pegado al otro, la libertad de visión y de plano desapareció y el desarrollo cero. del techo. Le Corbusier puede con su idea sobre la unidad de vivienda (unité d'habitation) formó el marco más amplio del llamado edificio de apartamentos popular, pero la aplicación práctica demostró que al final tomó una orientación completamente diferente a la que él mismo buscaba.

Y en algún lugar encontramos una paradoja, que se repite como patrón a lo largo de su obra. Su deseo de diseñar casas para la mayoría le llevó a esperar mucho de los pocos, es decir, de aquellos que tenían el capital y a quienes debía convencer de la exactitud de sus ideas y del valor de su arte, para que le financiaran. sus diseños. . Su experiencia en Pesaj es un buen ejemplo. Le Corbusier se asoció en 1923 con un industrial para construir un bloque de construcción con viviendas para trabajadores en Pessac, una ciudad en las afueras de Burdeos. Durante tres años, hasta 1926, tendría la oportunidad de poner en práctica sus ideas pioneras.

Su objetivo era implementar una arquitectura "estándar", integrada en un urbanismo normativo moderno. Pero el entusiasmo inicial tropezó con la realidad económica. Le Corbusier se dedicó a su diseño e innovaciones (hormigón armado visto, techos planos, muros cortina), olvidándose por completo de algo muy básico en toda la ecuación:coste y financiación. El caso acabó en un gran fiasco, ya que cada residencia acabó costando cuatro veces más que el presupuesto original. El principal problema de Le Corbusier fue su total negativa a adaptarse a la realidad "material" y a comprender el equilibrio que debe existir entre un diseño y su implementación.

Cada vez que recibía un "no" de posibles financiadores ricos, pensaba que se trataba de "mentes oxidadas" , incapaz de comprender la magnitud de su genio. Se sabe que siempre supervisó de cerca las obras de construcción de sus planos y no dudó en alzar la voz ante la menor desviación de su idea original. También es un hecho que estaba dotado de una imaginación inagotable pero también "disciplinada", en el sentido de que era testarudo cuando alguna de sus ideas no era recibida con entusiasmo. Algo que también se vio en los Congresos Internacionales de Arquitectura Contemporánea (CIAM), de los que fue uno de los principales animadores.

Los CIAM fueron reuniones periódicas en las que Le Corbusier, junto con otros arquitectos afines, elaboraron a partir de 1928 los principios del urbanismo funcional. Estos principios (simplicidad de formas, separación de funciones en el espacio, recuperación de la esencia del edificio, pureza, orden y lógica de las formas, el color blanco para crear una estética nueva y "despojada", etc.) fueron codificados tras el Congreso. de Atenas en 1934, en un documento que sigue siendo hasta el día de hoy uno de los textos fundamentales del urbanismo moderno, la Carta de Atenas. Por supuesto, como era de esperar, su redacción provocó reacciones entre los firmantes.

Por qué; Sino porque Le Corbusier redactó casi toda la forma final del texto, que se publicó en 1943 en Francia, sin pasar por sus colegas, que estaban cansados ​​de su autoritarismo. La verdad es que Le Corbusier no tenía "sensibilidades" particulares en materia de participación democrática. . O estabas con él o contra él, al menos así entendía él mismo el "juego". Decidido a encontrar a toda costa los medios para construir según sus planes, intentó persuadir a los gobiernos de países de todo el mundo para que lo apoyaran financieramente, para implementar su propia arquitectura subjetiva, ya se tratara de viviendas públicas o de grandes edificios públicos. /P>

En 1943 fundó Ascoral (Asamblea de Constructores para la Renovación Arquitectónica), cuyas ideas básicas, una vez más, vertebraron el urbanismo europeo de posguerra. En 1947 provocó una pequeña revolución, cuando creó el"Edificio de Apartamentos Marsella" , la llamada unidad residencial, un edificio de viviendas sociales, un "pueblo vertical", un edificio de apartamentos de dimensiones gigantescas con apartamentos-dúplex, pero también hoteles, tiendas, guarderías, biblioteca, sala de proyecciones, gimnasio, etc. Le siguieron cuatro edificios más (Nade, Fermini, Brigitte y Berlín), todos con hormigón visto "salvaje" y pintados con fuertes colores primarios.

Según él, tres son los elementos principales del urbanismo:la luz, el verdor y el sol, mientras que los materiales para construir una ciudad deben ser "el cielo, el espacio, los árboles, el acero y el cemento, en este orden y jerarquía". Creía que la casa moderna debería ser una "máquina" de residencia, añadiendo que su propia arquitectura era la que podía ofrecer a la gente silencio y paz. Una de sus frases favoritas era que "el hogar es el templo de la familia". Y cómo “si el sol entra en casa, también entra un poco en tu alma”. Admiraba el Partenón, al que caracterizaba como una auténtica "revelación".

"Finalmente llegué a Atenas y vi la Acrópolis. Permanecí allí durante siete semanas, en contacto diario con los monumentos, con gran pasión y fervor. Descubrí entonces que la arquitectura es el juego de volúmenes , el juego de contornos, cien por cien invención, que depende enteramente de la creación de quien pinta" (de su entrevista a Igs Desalles, en 1965, un mes antes de su muerte). Cuando viajó por primera vez a Nueva York, Acababa de desembarcar del transoceánico, fue asediado por una multitud de periodistas, a quienes dijo que “los rascacielos de la ciudad le parecían demasiado pequeños”. Del mismo modo, había expresado su deseo de arrasar literalmente París, conservar sólo sus monumentos y reconstruirlo desde el principio.

Le Corbusier no sólo era un arquitecto carismático, también tenía una pluma muy buena y "aguda", que no dudaba en utilizar contra los círculos académicos conservadores, acusándolos de aferrarse al pasado. Como escribimos anteriormente, siempre consideró a sus oponentes (básicamente, aquellos que tenían una opinión diferente a la suya) ignorantes, estrechos de miras y estúpidos, lo que significa que era profundamente elitista. Creía que sólo él sabía lo que era bueno para las "masas", por lo que volvemos una y otra vez a la paradoja que dominó su vida:por un lado, nadie cuestionaba su prestigio y valor como arquitecto; , casi nadie le asignó proyectos a gran escala.

Incurablemente egoísta, pero también testarudo, se pasó la vida suplicando a las autoridades públicas de todo el mundo que le confiaran programas que le permitieran realizar su mayor sueño:convertirse en un "líder" de la arquitectura. de ordenación del territorio, urbanismo y organización social. Su comportamiento autoritario, pero también su total negativa a hacer concesiones, le privaron en gran medida de muchos encargos, pero esto no le disuadió en lo más mínimo. Al contrario, por mucho que le decepcionaran los "no" (principalmente los franceses), consideraba que su "vocabulario" arquitectónico y urbanístico sonaba "inusual", precisamente porque era un genio y, por tanto, destinado sólo a mentes especiales.

Puede que haya perdido la "apuesta" por la reconstrucción de posguerra hasta mediados de los años 50, pero esta marginación no impidió que su reputación se extendiera en Francia y en el extranjero. Sin embargo, dejó su huella en muchos países del mundo diseñando y construyendo magníficas arquitecturas, como la sede de la Unión de Cooperativas Soviéticas, la Capilla de Nuestra Señora de Ronshan, el edificio de la ciudad de Chandigarh en India, el Palacio Nacional Museo de Arte Occidental en Tokio, Iglesia de San Pedro, Monasterio de Santa María de la Tourette, Maison Curutchet en Argentina, Weissenhofsiedlung en Alemania y muchos más.

En total, Le Corbusier creó 42 grandes proyectos urbanos y 75 edificios en 12 países , utilizando principalmente, especialmente después de la Segunda Guerra Mundial, hormigón visto, piedra y ladrillo visto. Además de estos, se estima que todavía quedan alrededor de 450 de sus pinturas, 8 frescos, 350 grabados, 40 tapices, 50 esculturas, 7.000 obras sobre papel y varios cientos de collages. El volumen de archivos que dejó podría calificarse de irreal:500.000 documentos, 38.000 mapas, 6.000 planos, además de notas de viaje, fotografías y libros, todo ello archivado por él. Un auténtico tesoro en todos los sentidos, estudiado constantemente por estudiantes y admiradores de todos los rincones de la tierra.

Incluso hacia el final de su vida, sus últimos veranos, los pasó en una "cabaña" de madera de su propia inspiración y construcción, el famoso Cabanon de vacances, en el mar de la Costa Azul . Allí, en la Riviera francesa, murió el 27 de agosto de 1965, de un infarto tras nadar en Cap Martin. Hoy, 56 años después de su muerte, su legado sigue siendo valioso no sólo para la arquitectura, sino para el arte en su conjunto. Pionero, subversivo, comunicativo, inflexible, polifacético, Le Corbusier marcó todo el siglo XX con sus ideas y creaciones, abriendo caminos nuevos e inexplorados en la lógica del urbanismo.