Fin de la guerra 1945:arte por el carbón

Tras la capitulación de 1945 comenzó la "hora cero", también para los teatros de Hamburgo. Los británicos promueven la industria cultural y ese mismo año Ida Ehre funda el Kammerspiele.

por Peter Helling

La Segunda Guerra Mundial terminó con la rendición incondicional de la Wehrmacht alemana el 8 de mayo de 1945 en Berlín. El colapso del Estado nazi también se conoce como la "Hora Cero". ¿Pero realmente existió? La palabra suena como tabula rasa, como borrón y cuenta nueva. Sólo que el "antes" todavía estaba ahí:viejos y jóvenes grandes nazis, puntos de vista envenenados y su cultura. Tras el fin de la guerra, los teatros de Hamburgo tuvieron que empezar de nuevo. La mayoría de ellos fueron destruidos después de la guerra, pero sobre todo:El monstruo marrón tenía que salir. Un nuevo comienzo fue posible gracias a los artistas de teatro que, a pesar de la persecución nazi, tuvieron el coraje de construir algo nuevo aquí. Y Hamburgo tuvo mucha suerte con la leyenda del teatro Ida Ehrlich.

"Hacía mucho frío, la gente se sentaba envuelta en mantas y abrigos y se nos cortaba el aliento, y el aliento de los pocos espectadores se acercaba a nosotros. Había tal vez 25, 30 personas allí, y después de tres semanas el teatro estaba lleno", recordó la actriz 40 años después del final de la guerra.

1945:Arte por carbón

El teatro de 1945 significó:un frío helador en teatros ruinosos, una briqueta de carbón como entrada, como salario para los actores. "A los actores se les pagó en efectivo", dice el actor Peter Maertens. De esto se desprende cuánto amaban los hamburgueses su teatro, aunque no pudieran calentar sus salas, dice el historiador de Hamburgo Nils Steffen.

Deutsches Schauspielhaus prácticamente intacto

Cuando terminó la guerra el 8 de mayo de 1945, con la liberación de Hamburgo, la ciudad estaba en ruinas. Casi todos los escenarios de la ciudad también. Uno de los pocos teatros prácticamente intactos fue el Schauspielhaus. Los británicos confiscaron la casa, la llamaron Teatro Garrison y la utilizaron para entretener a sus propias tropas en la ciudad. No fue devuelto a los alemanes hasta 1948. El conjunto teatral actual, por así decirlo, no tenía hogar y actuaba en el edificio sindical de Besenbinderhof.

Los aliados promovieron la cultura

"Los aliados conocían la importancia de la cultura y sus efectos, por eso se financiaron teatros en muchas ciudades de Alemania, entre otras cosas porque vieron la posibilidad de desnazificación y democratización a través de la cultura", dice Nils Steffen. El repertorio incluía principalmente clásicos alemanes como "Fausto" o "Natán el Sabio". Poco a poco regresaron directores y actores que habían sido perseguidos por los nazis. Y con ellos, un nuevo espíritu entró en escena. "De este modo, el teatro pasó gradualmente de ser una institución de educación controlada por el Estado a un lugar de crítica social, un espacio artístico en el que se negociaban las cuestiones de la época", afirma Nils Steffen.

Teatro de posguerra:limpieza de escombros

Pero primero llegó el momento de limpiar y retirar los escombros. Sólo quedó el edificio frontal del Teatro Thalía. La Ópera Estatal había perdido el edificio frontal y el auditorio. Ida Ehrlich y muchos de sus compañeros actores ahora sólo querían una cosa:“Quitar todos estos escombros, los escombros lejos de ti, todo lo que te rodea, para que puedas volver a respirar con tu mente, con tu corazón, sin que nadie interfiera cuando dices lo que dices. ."

Ida Ehrlich era judía. Murió en Hamburgo el 16 de febrero de 1989. Ya antes de 1933 había tenido una carrera impresionante y apenas sobrevivió a la era nazi en el campo de concentración de Fuhlsbüttel. Ahora, en 1945, se le presentó esta oportunidad. Se lo regaló un oficial inglés de raíces vienesas. "Un día vino a verme y me dijo:con el permiso del gobierno militar, el teatro te sale gratis. Yo tenía un teatro y no sabía ni qué hacer", cuenta la actriz.

Ida Ehre abre Kammerspiele

Se trataba de la antigua logia judía de la Hartungstrasse, hoy Kammerspiele. Fueron inaugurados el 15 de diciembre de 1945. En muy poco tiempo, Ida Honor trajo a su casa un conjunto de primer nivel. Podía representar las obras más modernas. Se suponía que sería un "teatro de la humanidad". En lugar de propaganda nazi, trajo a los últimos autores del extranjero, obras como "Nos escapamos de nuevo", "La guerra de Troya no tendrá lugar", más tarde "Las moscas" de Sartre. La sala se llenó, recuerda Ida Ehrlich:"Mi público se sentó en el auditorio con lámparas medio incandescentes y observó".

1947:estreno mundial de "Outside the Door"

Por supuesto, en 1947 fue inolvidable el estreno de "Outside the Door" de Wolfgang Borchert. Pero en 1945 todo era cuestión de improvisar. Peter Maertens, hijo de Willi Maertens, director artístico del Teatro Thalia desde hace mucho tiempo, también lo sabe. En 1945 se suponía que sólo trabajaría temporalmente como director; al final fueron 18 años. "Esto demuestra que las cosas improvisadas a veces duran más que las reglas en Hamburgo", afirma Maertens.

Hambre de cultura en el Hamburgo de la posguerra

Por supuesto, al principio el sueco era más importante para la gente que la entrada al teatro, pero según el historiador Nils Steffen, el hambre de cultura era grande. "Dado que apenas había otras opciones de entretenimiento, en los años de la posguerra los teatros estaban extremadamente ocupados, hasta un 80 por ciento". El Hamburger Volksbühne, fundado en 1919, también experimentó un fuerte aumento de miembros después del final de la guerra. "El teatro es algo especial, sales, haces algo, es vivo, es emotivo, nos permite olvidarnos de todo lo que nos rodea por un momento, y eso a veces es muy valioso. Y afortunadamente, todavía hoy sigue siendo así". P>