¿Tu armario rebosa ropa y aún no sabes qué ponerte? Las madres y abuelas de nuestra generación enfrentaron un problema muy distinto: la escasez total. Aun con opciones limitadas, sabían exactamente cómo querían lucir. Figuras como Nina Andrycz, Pola Raksa, Kalina Jędrusik o Maryla Rodowicz dominaban la escena fashion de la Polonia comunista.
Los inicios fueron duros. Tras la guerra faltaba de todo, desde alimentos hasta telas. En el primer desfile de moda de la posguerra, en 1946, los modelos desfilaron con prendas hechas de mantas y chaquetas de hombre.
La situación no mejoró mucho. Las revoluciones de la moda occidental tardaban en cruzar el Telón de Acero y las autoridades comunistas miraban con recelo a cualquier novedad capitalista, promoviendo un estilo sobrio que, según el realismo socialista, era el único apropiado para la mujer trabajadora.
Aun así, los polacos deseaban estar a la moda más que nunca. Buscaban inspiración en revistas y, como sus progenitores antes de la guerra, en la gran pantalla. ¡Y había mucho que admirar!
En los tiempos sombríos de la República Popular, actrices y cantantes no temían experimentar: lucían vestidos escotados, maquillaje intenso y pantalones largos que muchos consideraban poco elegantes. Seguían las tendencias mundiales, que cambiaban cada década (y cada reorganización del Partido). ¿Quiénes dictaban el estilo de la mujer polaca?
Una dama de especie en extinción
Antes de la guerra, Nina Andrycz ya era la reina de los escenarios polacos, interpretando a figuras como Catalina la Grande o María Stuart. En la escuela descubrió su poder: «Al recitar poemas sentí que tenía la atención de mis compañeros», dijo. Aprovechó esa autoridad en el teatro, su vida privada y, por supuesto, en la moda.
Su figura escultórica y rasgos clásicos encajaban con el ideal de belleza promovido por Dior. Diariamente desfilaba en vestidos de tafetán floreado, trajes ajustados y abrigos de piel acompañados de perlas. En su amplio guardarropa había un visón de Stalin (nunca lo usó) y un stole de armiño blanco de Mao Zedong.
Durante los años 50 y 60, las mujeres polacas miraban a Nina en busca de inspiración, no solo por su fama actoral sino también porque, en 1947, se casó con el entonces primer ministro Józef Cyrankiewicz. La pareja sobrevivió 20 años de matrimonio, aunque sus prioridades diferían: él quería hijos, ella solo pensaba en su carrera.
«Si le hubiera regalado una ardilla, se habría quedado conmigo para siempre», recuerda. Antes de su romance, Nina ya había transformado la forma de vestir a las mujeres en la Polonia comunista. Como señala la bloguera Karolina Żebrowska en su libro *Polish Beauty. A hundred years of fashion and style*:
Se puede afirmar que su presencia elegante fue uno de los factores que despertó el interés del gobierno por la ropa de las mujeres polacas y desencadenó la revolución de la moda a finales de los años 50… Nina Andrycz, con sus estilizaciones, incitó la mirada de las autoridades comunistas, demostrando que la moda y la elegancia merecían ser valoradas.
Una canción, una rebelión
Kalina Jędrusik dividía a la opinión pública. La prensa la calificaba de «demonio de los sentidos», «gran escándalo» o «encarnación del sexo condensado». No sorprende, pues combinaba collares con cruces y vestidos escotados que acentuaban su voluptuosidad.
Circulaban historias increíbles: se bañaba en champán y cientos de amantes pasaban por su cama. Su lengua afilada («juraba como zapatero») y sus actuaciones sin ropa interior se volvieron legendarias. Hoy es recordada sobre todo por sus números en el *Kabaret Starszych Panów*, que la convirtieron en una estrella que sacudió la moral de la Polonia comunista.
Al principio aparece en el cabaret como rubia de largo cabello, pero luego lo corta, cambiando el rubio natural por un tono castaño permanente. Con maquillaje audaz resalta labios y ojos, y el corte del vestido con escote profundo define su silueta. Estos rasgos se convirtieron en su sello distintivo.
Sin embargo, Kalina no se sentía una ícono. Declaró: «Me arrancaron mis plumas de colores». Tenía razón: aunque fue un símbolo sexual para miles, no encajaba en el tipo de mujer «recomendada» por el régimen, y su talento quedó infravalorado.
Rostro que mata
Vestidos cortos pastel, blusas con volantes, abrigos a cuadros y túnicas de cintura alta fueron el "último grito de la moda" a finales de los años 60. Así era Mariola, el personaje interpretado por Pola Raksa en la comedia *Przygoda z piosenką* (1968). No es de extrañar que tuviera legiones de admiradoras; la mayoría de las mujeres soñaba con parecerse a una estrella de pantalla.
Pola Raksa es considerada la actriz más bella de la historia del cine polaco. A los 19 años, mientras estudiaba filología, fue descubierta por un fotógrafo de la revista juvenil *Świat* en una cafetería. Su foto en la portada causó sensación inmediata.
Su carrera despegó sin dificultad; cada director quería una actriz hermosa cuyo estilo reflejara las tendencias del momento. Su peinado, descrito por Karolina Żebrowska, se convirtió en su marca:
Cabello largo hasta los hombros, levantado en la parte posterior con un tupé, raya frontal simétrica y laterales lisos: rápidamente se convirtió en su sello y la mantuvo incluso en papeles históricos.
Tras interpretar a Marusia en la serie *Czterej pancerni i pies*, Pola alcanzó la fama máxima, pero de pronto abandonó la actuación para dedicarse al diseño de moda. Creó vestuarios, colaboró con Ewa Błaszczyk y dirigió una columna de moda en *Rzeczpospolita*. Desde entonces su paradero es un misterio.
Pájaros de colores en el escenario
Aunque parecían no tener nada en común, compartían una visión creativa del imagen escénica que captó la atención de toda Polonia.
En los años 70, Maryla Rodowicz sorprendió al público con trajes inspirados en la cultura india y la moda hippie «children of flowers». El diseñador Jerzy Antkowiak la introdujo en el mundo del bordado tradicional, proporcionándole blusas y pañuelos artesanales.
Barbara Hoff escribió en 1977 para *Przekrój*: «Si sabes cómo luce, ya sabes cómo se viste; es imposible pasar desapercibida. Crea disfraces excelentes, con fantasía y desenfado, valientes y sin el típico «¿soy bonita?».» A lo largo de su carrera, Rodowicz cambió de estilo innumerables veces, convirtiéndose en un ave colorida que iluminó la gris realidad de la Polonia comunista.
El contraste extremo: Olga Jackowska (Kora)
En los 80, Olga Jackowska, conocida como Kora, se erigió como icono de la moda. Sus atuendos llamativos y modernos revolucionaron la imagen escénica de los artistas, reflejando el espíritu rebelde de la época.
Según Karolina Żebrowska:
Le gustaba experimentar con la moda al estilo de cantantes extranjeros, pero no se inclinaba por el look pop de Madonna, el punk de Siouxsie Sioux o el estilo hippie‑baladista de Stevie Nicks. Tomó fragmentos de cada tendencia y creó un estilo que combina provocación rockera con elegancia minimalista.
En la práctica, Kora combinaba chaquetas oversize con medias de red, minifaldas con blusas transparentes y medias translúcidas con chaquetas tipo kimono. Todo complementado con un peinado característico y gafas de sol oscuras. Aunque menos colorida que Rodowicz, su vestuario reflejaba a la perfección el periodo de rebelión que marcó el final del PRL.
Bibliografía
- Maciej Maniewski, Kalina, o el ícono del Eros, "Kino" n.º 07/08 2003.
- Dariusz Michalski, Kalina Jędrusik, Iskry 2011.
- Witold Filler, Lech Piotrowski, Un grupo de actores polacos. De Solski a Linda, Philip Wilson 1998.
- Emilia Padoł, Damas de la República Popular de Polonia, Prószyński i S‑ka 2015.
- Anna Pelka, Texas‑land. Moda juvenil en la República Popular de Polonia, Trio 2007.
- Maryla Rodowicz, Jarosław Szubrycht, El loco está bailando, Burda Media Polska 2013.
- Kamil Sipowicz, Kora, Kora. Y los planetas se vuelven locos, Agora 2011.
- Jacek Tomczuk, La memoria de Nina Andrycz: Soledad en el teatro, "Newsweek" 27/02/2014.
- Karolina Żebrowska, Polish Beauty. Cien años de moda y estilo, Horizon 2018.
