No era una venenosa despiadada. No saqueó el Estado polaco ni se llevó tesoros a Italia. Y, sobre todo, no era una bruja gorda y fea, como sugieren la mayoría de sus retratos.
La imagen estereotipada de Bona Sforza está grabada en los libros de texto. La reina aparece siempre como una anciana de rasgos poco atractivos y con sobrepeso. Esa impresión sombría se ve reforzada por la vestimenta lúgubre que se le asigna.
Anna Knybel como Bona Sforza en la portada de "Ladies of the Golden Age".
Un velo de luto, un sencillo vestido de viuda, ojos hundidos y una barbilla prominente. En una palabra: una visión poco halagadora.
Los retratos pintados de la reina fueron realizados después de 1548, es decir, tras la muerte de su esposo, el rey Zygmunt Stary. El monarca ya superaba los 50 años y su apariencia había perdido la frescura de la juventud. El problema es que esas imágenes mienten. Bona no se veía así, ni siquiera en sus últimos años.
Retratos perdidos
Se conservan algunos documentos que reflejan la verdadera belleza de la reina mayor. Entre ellos, medallas con su efigie y, sobre todo, un magnífico cabujón que Bona regaló al emperador alemán.
En algunos de estos objetos la representación resulta poco favorecedora. Para comparar, se muestra un cabujón del Metropolitan Museum of Art de Nueva York.
En ese retrato Bona tiene unos cincuenta años. No es una modelo, pero tampoco se parece a la viuda abatida de los lienzos. Irradia orgullo y majestuosidad, como una sucesora de las antiguas diosas de la guerra y la sabiduría.
El cabujón, al ser una pieza de joyería, no reproduce los detalles faciales. Sin embargo, existen imágenes tridimensionales que sí los capturan con gran realismo.
Una belleza que no desaparece con la edad
Hablamos de una escultura que representa a la reina y que se ubica sobre su tumba en Bari, Italia. Esta emotiva obra fue encargada por su hija, Anna Jagiellonka, a partir de un retrato desconocido.
El mausoleo de Bona Sforza en Bari (foto: Kamil Janicki).
En la nave principal de la Basílica de San Nicolás se admira la belleza aristocrática de la soberana polaca, visible incluso al final de su vida. La reina, con las manos juntas en oración, está arrodillada sobre un cojín, lleva un vestido sencillo pero elegante y un abrigo largo. Su rostro muestra orgullo, delicadeza y serenidad; parece una matrona majestuosa, no una viuda cansada.
Moda y machismo
¿Por qué los retratos de los libros difieren tanto? La respuesta está en la moda de la época, creada por hombres. En el siglo XVI era habitual representar a las viudas de forma casi caricaturesca, enfatizando su sufrimiento y la supuesta pérdida total tras la muerte del esposo.
Se pretendía que, al perder a su marido, una aristócrata perdía también su belleza y su valor. Los retratos de viudas de Bona muestran más el machismo del periodo que la verdadera reina. Después de todo, no se caricaturizaba a los hombres viudos.
Labios de coral rojo
Irónicamente, la juventud de Bona fue alabada por su gran hermosura. A los 24 años, se le describía así:
El cabello de tono pálido, las pestañas y cejas negras. Ojos angelicales, frente radiante y alegre. Nariz recta, sin joroba.
Rostro moreno con modestia innata. Los labios del color del coral más rojo, dientes uniformes y extraordinariamente blancos, cuello recto y redondo. El pecho blanco como la nieve, los brazos firmes, las manos hermosas.
En conjunto, figura y miembros forman el conjunto más encantador.
Bona Sforza en un grabado de madera de 1521.
Desgraciadamente, solo ha sobrevivido un retrato de la joven Bona: un grabado esquemático que ilustra la obra "Sobre las antigüedades de los polacos", publicada en 1521.
La manga que se desliza con desenfado
En ese retrato la reina no ha cumplido aún los treinta años. Es una dama delicadamente bella, con una leve sonrisa y la cabeza erguida.
Anna Knybel como Bona Sforza. Así era realmente la mayor reina polaca.
Viste una ropa que, en Polonia, causó tanto asombro como deleite: un vestido italiano con escote cuadrado profundo. Bajo él lleva una fina camisa que se abre entre los pechos. El conjunto está adornado con dos filas de joyas alrededor del cuello. "La manga izquierda se desliza desenfadadamente del hombro, como ocurre en otros retratos italianos de la época", explica la experta en moda renacentista María Molenda. Lo más llamativo es el tocado: una delicada red que cubre el cabello, una diadema con flores y un elaborado beret con un amplio borde decorado con conchas doradas.
¿Cómo era realmente Bona?
Como dibujo en blanco y negro, este retrato pasó casi desapercibido. Su falta de atractivo visual ha contribuido a que la imagen de la "fea" Bona persista en la imaginación popular. Al trabajar en mi nuevo libro Ladies of the Golden Age, no podía dejar pasar la oportunidad de corregir ese estereotipo dañino.
Junto a la fundación Nomina Rosae de Nowy Sącz, los mejores especialistas en reconstrucción de vestuario histórico de Polonia, decidimos devolver la vida a Bona tras 500 años. Encontramos una modelo que reproduce los rasgos descritos en las crónicas de su juventud. Aunque es polaca, Anna Knybel encarna la belleza italiana y real que la reina poseía.
Todo coincide: rasgos faciales, tono de piel, forma de la nariz y línea de los labios. Con la nueva Bona, la fundación creó un traje que replica cada detalle del vestido visible en el grabado de 1521. Así era realmente Bona Sforza: una de las mujeres más bellas de su tiempo.
Fuente
Puede profundizar en la compleja historia de la familia Jagellón en el libro de Kamil Janicki Ladies of the Golden Age (Horizon 2014).
