Restaurar el glorioso pasado nacional:con esta atractiva perspectiva, los populistas nacionales y extranjeros buscan atraer a sus seguidores. Por ejemplo, el dictador italiano Mussolini quería literalmente volver a hacer grande a la ciudad de Roma. Un nuevo barrio de estilo clásico debía sellar el fascismo.
En 1935, cuando el gobierno fascista de Benito Mussolini estaba firmemente establecido después de más de diez años de dictadura, el Duce y los cuadros de su partido decidieron organizar una importante exposición mundial en Roma. Para crédito y gloria de su régimen. Las pretensiones políticas y artísticas de Mussolini son de gran alcance:con la llegada del fascismo ha comenzado el apogeo de la "Tercera Roma".
Esta es la nueva Roma que una vez más eleva a la ciudad al centro indiscutible del poder y la cultura global. Sobre las ruinas de la antigüedad clásica (la 'primera Roma' de los emperadores) y en consonancia con la misión civilizadora universal de la Iglesia Católica (la 'segunda Roma' de los papas).
La "tercera Roma" debe reflejarse en una exposición a gran escala para un público internacional, una exposición mundial como en Londres, París y Berlín, donde los países participantes presentaron sus inventos técnicos más modernos en sus propios pabellones y demostraron lo lejos que estaban. desarrollado en el ámbito social, económico y cultural.
A la Italia fascista le gusta luchar:Mussolini ve una verdadera Olimpiade delle Civiltà por sí solo, los Juegos Olímpicos de las Civilizaciones, en los que la cultura italiana sale naturalmente vencedora. El distrito de exposiciones de Roma debería representar esta superioridad italiana de la forma más grandiosa posible.
Restaurar el Imperio Romano
El mapa existente de Roma ya ha sido puesto patas arriba por los maestros de obras de Mussolini:se están llevando a cabo construcciones y demoliciones por toda la ciudad, se están levantando gigantescos edificios gubernamentales para propagar el poder del régimen, se están demoliendo zonas residenciales para dar paso a Amplios bulevares que ofrecen vistas. Oferta por los restos de la ilustre historia de Roma.
Por ejemplo, en el corazón de la ciudad, entre el Coliseo y la propia oficina de Mussolini en Piazza Venezia, una amplia calle cruza los antiguos Foros Imperiales para anclar para siempre el supuesto vínculo entre el pasado clásico y el presente fascista en el patrón de las calles. Aristóteles Kallis escribió sobre ello en su La Tercera Roma, 1922-1943:La creación de la capital fascista (2014).
Las aspiraciones del régimen se ven aún más reforzadas cuando las tropas italianas conquistan Abisinia (Etiopía) en 1936, con el fin de restaurar el imperio romano. Roma vuelve a ser la capital de un imperio mundial, y esto debe sellarse.
Ninguna piedra sin el Duce
Ese mismo año, se reunieron los urbanistas, arquitectos e ingenieros de Mussolini. En un sitio inexplorado a pocos kilómetros al sur de la ciudad, crearán un vecindario completamente nuevo donde el fascismo estará en exhibición permanente. El año previsto para su finalización es 1942, veinte años después de la toma del poder por los fascistas. Nace el proyecto EUR (Esposizione Universale di Roma).
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Arquitectos de todo tipo se apresuran inmediatamente a ganar uno de los prestigiosos encargos de diseño de EUR. Para muchos artistas italianos es difícil resistir la tentación totalitaria del fascismo desde el principio. Creen que en el nuevo orden revolucionario de Mussolini perciben la contraparte política de una revolución permanente en el arte y la arquitectura.
Artistas destacados como Filippo Marinetti y Mario Sironi ven el fascismo como un movimiento eminentemente moderno que crea una síntesis entre lo individual y lo colectivo. Como una "tercera vía" entre los extremos de la democracia parlamentaria y el comunismo. Y como el fascismo es moderno, el arte moderno no puede ser más que fascista, es el pensamiento predominante.
Arquitectos como Adalberto Libera y Giuseppe Pagano también predican el dinamismo, la decisión y la audacia, la victoria de la juventud sobre la perezosa ornamentación de las generaciones anteriores que no desarrollaron una arquitectura orientada al futuro. Los más progresistas se adornan con el nombre de "racionalistas" para acabar de una vez por todas con el tímido sentimentalismo del romanticismo y de la Belle Époque. En el nuevo régimen encuentran un cliente benevolente.
En toda Italia están surgiendo edificios elegantes y modernos, especialmente edificios públicos con una función pública distinta, como oficinas de correos, estaciones de tren y complejos deportivos. Éstos son sobre todo los lugares donde el régimen fascista quiere ver retratado el nuevo orden social. Los arquitectos conservan bastante libertad artística, aunque no se puede colocar ninguna piedra sin la aprobación final del propio Duce.
El orden impuesto por el fascismo
El primer diseño del EUR rezuma el espíritu revolucionario de estos racionalistas. Ofrece una serie de rascacielos de vidrio y acero, un complejo modernista como nunca se había encontrado en ningún lugar de Europa. Sin embargo, nunca se implementa:Mussolini inicialmente está de acuerdo, pero en 1938 se honra un diseño más conservador que hace más justicia a los objetivos monumentales y clasicistas del distrito de exposiciones.
Para entonces, el fascismo ha perdido gran parte de su anterior fervor revolucionario y el régimen, en línea con su relación cada vez más estrecha con la Alemania nazi, está avanzando en una dirección cada vez más conservadora. Además, no es posible reunir los materiales de construcción para el primer diseño debido a las sanciones internacionales impuestas a Italia desde la guerra en Etiopía.
Bajo la dirección del director general Marcello Piacentini, los constructores están empezando a trabajar en el nuevo complejo. El plan del barrio sigue los patrones de una ciudad fortificada romana clásica, con un largo eje central, una amplia puerta de entrada y una serie de grandes plazas, y bloques rectangulares para edificios a lo largo de ejes laterales paralelos. Las largas columnatas y las construcciones de arcos repetitivos recuerdan directamente al lenguaje visual de la antigüedad clásica.
Como variante moderna de la "ciudad ideal" del Renacimiento, la EUR debería sorprender a cada visitante con la inmensidad y simetría de sus majestuosos edificios y sus extensos parques. Líneas estrechas y convincentes y estanques exuberantes representan el orden impuesto por el fascismo y el triunfo del hombre sobre la naturaleza.
Esta 'nueva Roma' cumple los ideales de la historia romana, pero al mismo tiempo contrasta marcadamente con las calles estrechas y sinuosas del antiguo centro de la ciudad. Al unir tradición con modernidad, el distrito de exposiciones vuelve a colocar a Roma en el mapa como el lugar preeminente donde se fusionan presente, pasado y futuro.
El euro vuelve a hacer de Roma "la ciudad eterna". El todo irradia la servidumbre del individuo al Estado, o mejor dicho:el Estado es el individuo, porque fuera del Estado no hay nada. Así es como el euro da forma a la idea totalitaria.
Inmersión
Dado ese sueño totalitario, no fue sorprendente que el régimen de Mussolini eligiera un distrito de la Exposición Universal como lugar para grabar el fascismo en piedra. Porque precisamente estas grandes exposiciones dan a sus organizadores un control absoluto sobre el público entrante. Los millones de visitantes de anteriores exposiciones mundiales y otras grandes exposiciones (coloniales) habían experimentado una inmersión voluntaria en la modernidad.
Esta experiencia casi ritual ofreció a los organizadores de la exposición la oportunidad de presentar la ideología política como un significado alternativo, como un culto secular. Además, una exposición se parece a un teatro, ofrece un escenario donde la política puede desempeñar un papel y donde el público puede soñar, abrumado por los actores, la iluminación, la decoración. En resumen, una exposición mundial como la del EUR era una herramienta ideal en la técnica de propaganda fascista.
Fellini y una manta de picnic
La ironía es que precisamente en 1942, año en el que se iba a terminar el distrito, la construcción tuvo que pararse a causa de la guerra. La exposición mundial soñada por Mussolini nunca se realizaría. Sólo la primera parte del distrito quedó en pie, el resto del terreno volvió a quedar en barbecho debido a la falta de mano de obra y material de construcción.
La construcción no se reanudó hasta 1952, con oficinas, bloques de viviendas y ministerios. Sin embargo, los diseños originales se habían vuelto obsoletos:grandes colosos de acero y otros frutos de la arquitectura de posguerra ahora se alzaban entre las columnatas clasicistas de Mussolini. Sin embargo, el trazado original de las calles con sus amplios ejes y su estructura simétrica sigue prácticamente intacto, y algunos de los arquitectos de Mussolini, como Piacentini, volvieron a hacer una contribución sin escrúpulos después de la guerra, aunque con un estilo muy diferente.
También se ha conservado la función teatral del EUR:cineastas como Federico Fellini y Michelangelo Antonioni encontraron en el barrio el lugar perfecto para sus creaciones surrealistas de principios de los años 60, como La dolce vita y L'eclisse. “Vivir en EUR es como vivir en un cuadro”, dijo Fellini, “en un cuadro no hay leyes, excepto las leyes de la estética, no hay relaciones excepto la relación con la soledad, con las cosas mismas”.
Para él, el EUR era, pues, el plató cinematográfico definitivo, un plató de improbabilidad e improvisación, un plató que fácilmente se puede retirar y cambiar por otro:el hábitat ideal para quienes, como Fellini, se sirven de la expresividad fugaz de las imágenes y decoraciones algo alienantes. Y así, el EUR de una utopía fascista se ha convertido en el epítome de la alienación posmoderna, donde todo es representación pero nada tangible, nada real.
En 2017, el EUR está poblado durante el horario de oficina por funcionarios de ministerios y empleados bancarios. Los fines de semana, los parques se convierten en una gran manta de picnic llena de inmigrantes de todos los orígenes. Por la noche, las calles ofrecen entretenimiento a la vida nocturna más moderna de Roma. Eso es lo que queda ahora del sueño totalitario de Mussolini.
