Desde el nacimiento de los Luchadores Vascos Proyecto Desde la Asociación Sancho de Beurko desarrollamos un concepto (el de los grupos de apoyo) que, si bien parece poco más que una extravagancia nuestra, bien podría extenderse a otros grupos de recreación histórica. que trabajan en temas memoriales y que, por razones obvias —a nosotros también nos pasa lo mismo—, dependen de la colaboración de otros para desarrollar sus puestas en escena. Estos grupos de memoria son muy escasos en el panorama estatal (podríamos señalar el que siempre nos ha inspirado más, el Polonia Primero en Lucha , que va mucho más allá de cubrir el despliegue y la historia de una unidad militar concreta, como lo hacen la mayoría, recorriendo la memoria del pueblo polaco durante la Segunda Guerra Mundial [1]) y desarrollan su actividad en recreaciones públicas, ya que normalmente entienden de memoria. como forma de conectar con un público receptivo a una puesta en escena de carácter histórico.
El atractivo que ejerce el recuerdo de la Segunda Guerra Mundial ha tenido para todos los estados europeos en la construcción de su identidad nacional ha tenido un curioso reflejo en España a través de estos grupos (también los hay de inspiración soviética, con fuertes vínculos con representantes de la comunidad rusa), que escenifican esta memoria bajo el paraguas de recreación histórica. Si creemos, como dice Paulo Raposo, que una cierta retradicionalización de los elementos de la cultura popular se está produciendo por agentes externos a las comunidades de origen para generar esas "manifestaciones expresivas" que son las recreaciones (2), con mayor razón si lo que se trata es de escenificar la historia fuera del país, es decir, si la gestión de las representaciones de la historia propia o local queda fuera de las comunidades de origen, otras como aquellas cuyo alcance es la Segunda Guerra Mundial, con mucha más razón, también han quedado en manos de promotores privados, por lo que las asociaciones de recreación histórica siempre intentan adaptarse a sus proyectos lo mejor que puedan, lo cual tiene mucho mérito.
Por todo ello cabe preguntarse si estos acontecimientos de la historia y la cultura extranjeras (de hecho, casi todo lo relacionado con la Segunda Guerra Mundial en España lo es) tienen siempre suficiente justificación a celebrar o si el marco elegido es el más adecuado. Ante esto, los grupos con proyecto propio, que son los que normalmente trabajan con rigor y seriedad, siempre buscan la manera de acordar el guion con los organizadores para que puedan cumplir sus objetivos particulares (si no todos, los suficientes para que al menos merece la pena el viaje), mientras que a algunos de los participantes, lamentablemente, no les importa todo eso. La historia, en estos casos, no es más que una excusa para vestir tal o cual uniforme, y no siempre de forma afortunada (a estos últimos se les llama despectivamente "Farbs", aunque no nos gusta el término porque induce a la discriminación), aunque al final hay poco que se preste a ello, empezando por un entorno inadecuado y normalmente urbano, pero cada uno es muy libre de hacer de su capa una túnica.
En nuestro caso, y para no ser esclavos de buscar la tranquilidad necesaria que requieren nuestras sesiones de fotos, decidimos orientar esta necesidad, que para nosotros era apoyo, ayuda, hacia la creación de nuevos grupos dentro del Proyecto Luchando Vascos y recrear, según las circunstancias, alemanes, italianos y japoneses, pero siempre con el objetivo de componer las escenas que nuestro proyecto de memoria –sobre los vascos en la Segunda Guerra Mundial– necesitaba, obteniendo imágenes para hacer visibles nuestras investigaciones basadas en la historia familiar (3 ). Así nacieron los grupos de apoyo. En 2015, durante las sesiones de fotos que hicimos en los escenarios históricos donde combatió el batallón de Gernika en Pointe de Grave (la península del Médoc [Aquitania], cuyo 75 aniversario ahora se celebra), nos encontramos allí con grandes dificultades para componer soldados alemanes debido a un tema de lógica repulsión hacia quienes los invadieron entre 1940 y 1945, pero también por la falta de un debate profundo en el país vecino sobre temas memoriales que no tenemos tiempo de abordar aquí por las limitaciones de este artículo. , siempre, por supuesto, bajo la premisa del respeto y la ausencia de juicios de valor por nuestra parte, ya que es un asunto que concierne exclusivamente a los franceses.
De hecho, este repudio por el uniforme alemán ya se estaba produciendo hace tiempo en Normandía, convertida en una especie de Disneylandia de las actuaciones. con una afluencia de cientos de miles de personas año tras año con motivo de los aniversarios del Día D (4), un escenario muy alejado, y no sólo geográficamente, de la región de Aquitania-Bordelaise, donde estas cuestiones suscitan poco interés entre la población y recaen en asociaciones locales que intentan, con no poco mérito, poner en valor el patrimonio construido del Muro Atlántico.
Centrándonos en nuestro primer trabajo de memoria, el del batallón de Gernika, se decidió componer personajes del grupo de artillería costera alemán desplegado en Pointe de Grave (Marine Artillerie Abteilung 618, para que los vascos se enfrentaron en la batería de Les Arros [Soulac sur Mer] el 19 de abril de 1945), pero aún tendrían que esperar tres largos años para poder componer italianos. El concepto, al que se sumaron no sólo miembros de la Asociación sino también varios amigos a nivel privado, se basaba en el respeto al oponente como condicionante, de modo que, sin tener que compartir ni asumir ninguna cuestión ideológica, ni mucho menos justificar el totalitarismo. (una premisa en la recreación histórica), los grupos de apoyo fueron también grupos de memoria con el fin de buscar una reconciliación sincera entre los pueblos luego de la superación de conflictos armados. Era lo mínimo que podíamos hacer, ya que como proyecto de historia familiar teníamos una obligación con la comunidad.
Como mínimo, lo encontramos mucho más Espero citar como lema aquella frase atribuida a Napoleón Bonaparte que dice que “quien no conoce su historia está condenado a repetirla”, reiterada hasta la saciedad por numerosos recreadores al ser entrevistados por diferentes medios, atribuyendo a la recreación histórica una función educativa que, si bien es cierto que Así lo ha hecho, puede resultar inquietante en ocasiones, ya que no todo el público que asiste a las representaciones entiende la batalla que se les presenta, exteriorizada con petardos y pirotecnia que pueden abrumar a grandes y pequeños, produciéndose incluso momentos que van desde el miedo hasta la burla. y el ridículo de lo respetable que todos los recreadores han experimentado alguna vez. En cambio, con otras prácticas, que no necesariamente tienen que pasar por el propio acontecimiento bélico, el potencial sería enorme, como señalan José Juan de Paz y Mario Ferreras, quienes proponen comenzar por dotar a los estudiantes de los conocimientos históricos necesarios. y luego remitirlo a actividades relacionadas como ropa y accesorios, alimentación y forma de vida, pero "sólo si se llevan a cabo dentro de un contexto donde se fomenten actitudes de educación para la paz y la tolerancia de las culturas". En este sentido, destacaríamos el trabajo de grupos de la Guerra Civil como el Frente del Nalón o la Primera Línea, que avanzan hacia la realización de interesantes proyectos (5).
Recreando la División de Trieste en Bir Hakeim
Volviendo a la cuestión italiana, cuando nos ocupamos de la 13e semibrigada de la Légion étrangère Apenas tuvimos tiempo de componer un par de decorados para nuestro libro Combatientes vascos en la Segunda Guerra Mundial y se dejó fuera la oportunidad de recrear a los italianos como grupo de apoyo en el escenario norteafricano, cuestión que nos atraía mucho porque era la primera vez que se hacía a nivel estatal, y no era una cuestión baladí. La recreación de Alcubierre (Huesca) en julio de 2018 y la amabilidad de la organización del evento nos ofrecieron el marco adecuado y la oportunidad de trabajar en esta memoria, para lo que necesitábamos la ayuda de algunos amigos como Ignacio del Horno -uno de los mejores especialistas en la materia–, Guillermo Fernández-Coppel y Jordi Espriu, ya que los tres habían trabajado el tema italiano con uniformes muy elaborados y un excelente conocimiento de los personajes, habiendo compuesto, entre otros, a Ignacio, un teniente de artillería de Trieste. y tanto Guillermo como Jordi ambos Bersaglieri (6).
El escenario elegido para este nuevo escenario que nos llevó Más de dos años de trabajo formaron las trincheras del monte Irazo en la conocida como "Ruta Orwell" en la Sierra de Alcubierre, un centro de resistencia de la Guerra Civil Española en lo alto de un cerro que ha sido reconstruido con una interpretación adecuada de los materiales de la época, aunque de forma algo libre, con elementos activos de trinchera, revestimientos de taludes, refugios y observatorios. Ya destacamos en su día su gran potencial para la realización de actividades relacionadas con la puesta en valor del patrimonio, más bien con su socialización, como la recreación histórica y la producción audiovisual, además de potenciar diversas actividades con visitas guiadas que bien pueden finalizar en la cercana Robres. Centro de Interpretación de la Guerra Civil en medio de un atractivo entorno casi desértico que se ha mantenido prácticamente inalterado, pero que en el momento de la sesión fotográfica se encontraba inusualmente verde debido a las abundantes lluvias de 2018 que, paradójicamente, no fueron buenas para el campo. Es justo señalar que esa "frondosidad" anormal no nos permitió conseguir del todo el efecto desierto que buscábamos -y que nos había llevado hasta allí- por lo que tuvimos que trabajar en planos muy cercanos con nuestro fotógrafo, David Martín" Ansel Shizen” de Zaragoza. ”. Un gran profesional cuyo buen hacer queda atestiguado por las imágenes que acompañan estas líneas.
Haciendo un poco de historia, el objetivo era recrear las posiciones excavadas por las tropas de la 1ª Brigada Francesa Libre frente a la antigua fortaleza turca de Bir Hakeim –un enclave estratégico en medio del desierto libio que ya había visto el paso de numerosos ejércitos desde tiempos inmemoriales– en la llamada línea El Gazala entre mayo y junio de 1942, pero justo después de la épica batalla que allí tuvo lugar, cuando estos ya se habían visto obligados a retirarse tras una resistencia que finalmente retrasaría los planes del mariscal alemán Erwin Rommel de llegar al Canal de Suez, permitiendo el restablecimiento de todo el dispositivo británico en una nueva línea alrededor de El Alamein. Los franceses se irían al suelo durante los combates un total de 140 muertos, 229 heridos y 814 prisioneros que fueron trasladados por los italianos a Bengasi para ser embarcados a la metrópoli. Entre el contingente de la Francia Libre había al menos veinte vascos que formaban parte de diversas unidades como la 13, el batallón de fusileros de marina o incluso otras más pequeñas (por ejemplo, la 101e Compañía Automovilística). De todos ellos, cayeron en la batalla el donostiarra José Artazcoz y los pamploneses Hermenegildo "Eloy" Huarte Satostegui y bayonés. fueron hechos prisioneros. Charles Edouard Lasbordes, que moriría el 17 de agosto de 1942 al naufragar el barco que los llevó a Italia, el Nino Bixio. , fue torpedeado por un submarino británico. Con ello se explica ampliamente el interés que este hecho histórico tiene en nuestro proyecto de memoria. Entre las unidades del Eje En Bir Hakeim, que pasó a ser dirigida personalmente por el propio Rommel dada la encarnizada lucha, estaban un alemán, la 90 División Motorizada, y tres italianos, la División Acorazada de Ariete y las Divisiones Motorizadas de Pavía y Trieste, siendo esta última la elegida por para formar el grupo de apoyo ya que estuvo involucrado en combates con los franceses hasta el final de estas operaciones con su 66º Regimiento de Infantería “Valtellina” (7). El Trieste había sido muy bien utilizado en los días del 29 de mayo de 1942, cuando logró abrir un corredor en medio de la línea de El Gazala, y el 12 de junio jugó un papel importante en la destrucción del 2º y 4º británico. 1.ª Brigadas Blindadas, por lo que era una unidad bien entrenada y curtida en batalla que participaría en la mayoría de las batallas del desierto – Operación Cruzado, Batalla de El Gazala, Batalla de Bir Hakeim y las dos Batallas de El Alamein (8)–. , siendo la última gran unidad italiana en rendirse a los aliados el 13 de mayo de 1943. Recrea a los italianos de la División Trieste en el norte de África , tal como lo fue en su día la artillería costera, fue un proyecto único y muy especial porque ningún otro grupo de nuestro entorno lo había realizado. Esta novedad nos motivó aún más y compensó con creces las grandes dificultades que encontramos, ya que los materiales italianos resultaron muy difíciles de conseguir y formaron parte de un largo proceso de investigación que describiremos a continuación. Nuestros recreadores Eneko Tabernilla, Eder Artal e Iñaki Peña Eguskiza fueron los encargados de componer los personajes. El primer supuesto que valoramos para el escenografía , y para poder aprovechar las trincheras de la "Ruta Orwell", es que los italianos, tras tomar la posición de Bir Hakeim, ocuparon las fortificaciones francesas durante un breve tiempo (un par de días como máximo) en el camino. a Tobruk, estableciendo posiciones defensivas con armas ligeras. Consideró usar un Schwarzlose ametralladora, un rifle y un Carcano – carabinas todas ellas sin usar y de nuestra propia colección–, para formar un escuadrón de ametralladoras Trieste, materiales sumamente difíciles de conseguir en estos momentos, lo que nos dio cierta ventaja a la hora de abordar el proyecto. De hecho, el Schwarzlose austriaco La ametralladora, que llegó al Regio Esercito italiano como parte del botín que las potencias centrales entregaban a los países victoriosos de la Primera Guerra Mundial, fue encontrada en grandes cantidades en Libia, siendo, a pesar de su antigüedad, una de las más fiables. armas del arsenal italiano, reemplazando en ocasiones al Breda M30 debido a sus constantes bloqueos. Una vez resuelto el tema de las armas, la uniformidad y el equipamiento pasaron a primer plano, y hubo que usar la imaginación. El guerrero caqui Comenzó desde la giacca da truppa coloniale mod 29 , que podría haber sido recreado utilizando guerreros coloniales franceses a los que se les colocaron botones de madera y espejos en el cuello de infantería de la División de Trieste (mostrina ), además de otros arreglos, acortar las chaquetas y modificar puños y solapas de los bolsillos, decolorar las prendas, etc. El equipo se completó con camisetas y pantalones cortos color caqui, alpargatas de fabricación local como las que se compran en Trípoli, calcetines, gorros (bustina y berreto di marcia –sombrero colonial m42 con el emblema de infantería), cascos de acero (elmetto M33 ), macetas (gaveta ), cantinas (borraccia ), mochila (zaino borsa per armi a cavallo M29 ), máscaras antigás (maschera antigas T35 ), cinturones con portacargadores modelo 1907 y bayoneta para el fusilero y cargadores de bandolera para la carabina. Para conseguir la configuración correcta, la caja de un Estándar español El teléfono fue ligeramente modificado. de fabricación de guerra para convertirlo temporalmente en un telephone di campale modello 1916 –que todavía se ve en el norte de África y es prácticamente imposible de conseguir– se colocaron sobre la trinchera varios ponchos de camuflaje (mimetico M29 ), incluido uno tropical de preguerra, y se colocaron postes de alambre de púas y carteles advirtiendo de la presencia de minas en italiano, tomando como referencia un ejemplar encontrado en el Museo Imperial de la Guerra desde Londres. Un servidor levantó a los recreators un guión basado en cuatro escenas:la primera se refería a la llegada de un Bersagliere a una posición de la División Trieste defendida por un Schwarzlose ametralladora, para lo cual tuvo que cruzar el alambre de púas por un corredor debidamente señalizado entre las minas. El segundo mostró el Bersagliere informando al oficial de artillería de la situación de las fuerzas británicas, quien inmediatamente solicitó apoyo de fuego a través del teléfono de campaña. El tercero nos permitió observar a los soldados en una situación distendida dentro de la trinchera en uno de los momentos más distendidos de todo el set, que aprovecharon para mirar fotos, hojear revistas y hablar de sus cosas. Finalmente, el cuarto ofrecía una visión de la trinchera bajo el fuego de los cañones británicos y, tras finalizar el ataque, los hombres acabaron saliendo al aire libre. Esta sesión de fotos tuvo lugar la tarde del viernes 13 de julio de 2018, dentro de la recreación de Alcubierre pero fuera del programa oficial, y es deudora de muchos amigos, por lo que Me gustaría finalizar este artículo agradeciendo al ayuntamiento y a Kilroy Etobattles por todas las facilidades brindadas para trabajar en el escenario de la “Ruta Orwell”, a nuestros amigos Ignacio del Horno, Guillermo Fernández-Coppel y Jordi Espriu por los excelentes personajes que compusieron para esta sesión de fotos y a nuestros recreadores por el esfuerzo. de hacer dos sets seguidos, con todo el desgaste que ello supone, en un periodo de tres semanas, ya que acababan de estar con los amigos del 6º Batallón de Infantería Ligera de Durham "The Durhams" en su salón historia “Campamento de entrenamiento Escobosa” anual. Las extraordinarias imágenes de esta escenografía de la División Trieste en Bir Hakeim, como hemos señalado, son de David Martín "Ansel Shizen", un talentoso fotógrafo aragonés que nos honró con su dedicación e interés, siendo esta su primera inmersión en el mundo de la recreación histórica. En contadas ocasiones (con el permiso de la Marcha Conmemorativa de Albentosa y sus extraordinarios exteriores) se ha dado un marco más propicio para recrear y sabemos que la organización de este evento de Alcubierre, que ya va por su tercera edición, trabaja intensamente para establecer en el escenario estatal. Desde aquí te deseamos toda la suerte del mundo.
Escenografía de la División Trieste en Bir Hakeim para el Proyecto Fighting Basques. © David Martín “Ansel Shizen”. Haga clic en las fotos para ampliarlas.
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Notas
