Ya en el siglo XVIII, los visitantes de las tumbas egipcias querían transmitir a sus contemporáneos las escenas que habían podido ver. ¿Cómo pasamos de los dibujos, a menudo ingenuos, a las fotografías excepcionales de hoy? 4º episodio de los cuadernos egipcios.
Funeral de un escriba real, John Gardiner Wilkinson
En el siglo XVIII, a falta de fotografías, los visitantes debían contentarse con más o menos alegría con publicar dibujos a menudo ingenuos, a través de grabados que a menudo endurecían la línea. Estas obras de arte sólo se perciben como documentos históricos que permiten identificar los hábitos y costumbres de los antiguos egipcios. Durante la campaña egipcia de 1798, Bonaparte estuvo acompañado no sólo de eruditos sino también de arquitectos y artistas. La Descripción de Egipto entrega una suma monumental de cientos de elegantes placas grabadas. Sin embargo, fueron elaborados por diseñadores cuya estética se formó a partir de la observación de una hermosa. antiguo, clásico y grecorromano. Si son preciosos para nosotros cuando representan monumentos lamentablemente desaparecidos, no es posible esperar encontrar allí la imagen fiel de lo que el artista egipcio deseaba crear.
Jean-Léon-Gérome-Edipo-Napoleón ante la esfinge 1886 ©Wikimedia
A partir de 1845, la expedición prusiana dirigida por Richard Lepsius se llevó consigo una cámara fotográfica e innumerables planchas de plata. Desafortunadamente, no sobrevivirán al viaje de regreso.
Cuadernos de Egipto, 1er episodio:¿cómo trabajaban los pintores del antiguo Egipto?
Cuadernos de Egipto, 2º episodio:Descubriendo la capilla funeraria de Nakhtamon.
Cuadernos de Egipto, 3º episodio:Los pigmentos de la pintura egipcia.
Cuadernos de Egipto, 4º episodio:La documentación moderna de las paredes pintadas.
Cuadernos de Egipto, 5º episodio:Redescubriendo los monumentos de la eternidad de Ramsés II.
Cuadernos de Egipto, episodio 6:Revelar pigmentos con la luz:lo visible y lo invisible.
Cuadernos de Egipto, episodio 7:Vivir la investigación a través de imágenes.
Cuadernos de Egipto, episodio 8:Inicio del estudio de las pinturas de la tumba de Nebamon e Ipouky.
Pero este nuevo proceso de reproducción se utilizará de manera intensa y repetitiva para mostrar a un público ansioso las riquezas de un Oriente exótico hecho poderosamente romántico por pintores modernos etiquetados como orientalistas.
John Frederick Lewis – El Ramesseum de Tebas, colección de arte británico de Yale ©Google Art Project
Francis Frith Ramesseum Tebas Egipto alrededor de 1857
La egiptología no se quedó atrás, pero hasta los años 1960, junto con las copias realizadas en forma de dibujos, la pintura egipcia a menudo sólo estaba representada por fotografías en blanco y negro que aún se seguían publicando por razones de economía. La transición a la fotografía digital durante los últimos treinta años y el continuo progreso de esta técnica han permitido acceder a lecturas cada vez más precisas y más fácilmente difundidas entre los científicos y el público en general.
Pared pintada de la tumba del visir Ramosé. Publicación en blanco y negro de 1941 comparada con una encuesta digital reciente ©MAFTO / LAMS CNRS.
“Hoy en día se realizan representaciones fieles de altísima resolución y 3D”
Hoy en día, nuestro equipo utiliza a diario técnicas de documentación óptica como la fotogrametría digital y la imagen gigapíxel, que permiten obtener tanto representaciones fieles de muy alta resolución como el modelo tridimensional de las paredes y del conjunto. de la tumba en estudio:es posible auscultar monumentos funerarios despojándolos virtualmente de su decoración pintada para comprender su construcción y conservación. Estos documentos innovadores permiten posteriormente una inspección visual del monumento en un ordenador, más fácil que in situ, ofreciendo un acceso único y duradero a monumentos frágiles que tienen grandes dificultades para resistir el paso del tiempo y la presión turística, sin dejar de ser fácilmente accesibles al público en general. público.
Imagen gigapíxel de una pared de la tumba de Paser y detalle de signos jeroglíficos, de unos pocos centímetros de altura ©CEDAE – MAFTO/LAMS CNRS
"Entre el sueño y la realidad, la emoción siempre es fuerte junto a la tecnología"
Miembro del equipo de investigación y profesor de química del Laboratorio de Arqueología Molecular y Estructural (Universidad de la Sorbona-CNRS), Maguy Jaber no olvida el aspecto excepcional de la investigación científica en estos monumentos:"Rêve ou reality:entre la emoción y Me pregunto, estoy a punto de viajar a través de la historia cruzando la puerta de la tumba de Rekhmire. No más concepto de espacio-tiempo, estoy en inmersión total en toda una historia, una civilización, una tradición, una religión que no necesito conocer. como descifrar jeroglíficos para entender Un lenguaje mágico universal, siento que el pintor me habla directamente, tomándome de la mano y guiándome a través de la puerta de la divinidad con sus jeroglíficos azules, con vida llena de colores, para finalmente llegar. la puerta del más allá precedida nuevamente por jeroglíficos, esta vez de color verde grisáceo. Estoy suspendido entre dos mundos, como un egipcio del siglo XVIII. dinastía… "
¿Qué son las imágenes de gigapíxeles y los estudios fotogramétricos?
Imágenes gigapíxeles Se consigue mediante un cabezal robótico que toma secuencialmente toda una serie de fotografías en alta resolución, girando la cámara alrededor del punto focal de la lente del sensor. Estas imágenes, que descomponen la superficie representada en una serie de filas y columnas, se proyectan luego en una única imagen, corregida fotométricamente de las distorsiones intrínsecas a la óptica utilizada. La recopilación de imágenes, que representan cada una de ellas hasta 36 millones de píxeles, permite obtener una única imagen de muy alta resolución de forma rápida y automatizada.
El estudio fotogramétrico digital También surge de una gran serie (más de 2000 para una de nuestras capillas) de tomas. Estos son tomados por un operador de forma igualmente secuencial pero siguiendo una cuadrícula sistemática y un ángulo de 90° con respecto a la superficie considerada. El suelo a menudo irregular de las capillas y la altura a veces considerable de las paredes nos empujan a colocar la cámara en lo alto de un poste y dispararla a distancia, garantizando la nitidez de los disparos, condición imprescindible para el éxito de la película. operación. La reconstrucción texturizada tridimensional de la pared considerada se obtiene reconociendo píxeles comunes entre diferentes vistas, siguiendo una superposición óptima de aproximadamente el 75%. Esta vinculación de píxeles similares mediante triangulación óptica permite un reconocimiento preciso de la topología del objeto representado y la creación de una copia virtual tridimensional de las superficies así documentadas.
Cuadernos de Egipto, 1er episodio:¿cómo trabajaban los pintores del antiguo Egipto?
Cuadernos de Egipto, 2º episodio:Descubriendo la capilla funeraria de Nakhtamon.
Cuadernos de Egipto, 3º episodio:Los pigmentos de la pintura egipcia.
Cuadernos de Egipto, 4º episodio:La documentación moderna de las paredes pintadas.
Cuadernos de Egipto, 5º episodio:Redescubriendo los monumentos de la eternidad de Ramsés II.
Cuadernos de Egipto, episodio 6:Revelar pigmentos con la luz:lo visible y lo invisible.
Cuadernos de Egipto, episodio 7:Vivir la investigación a través de imágenes.
Cuadernos de Egipto, episodio 8:Inicio del estudio de las pinturas de la tumba de Nebamon e Ipouky.
Cuadernos de Egipto, episodio 9:Una tumba compartida por dos artistas bajo Amenhotep III.
Cuadernos de Egipto, episodio 10:Lo que revela la tumba de Amenouahsou, un artista del antiguo Egipto.
Cuadernos de Egipto, episodio 11:Extraños usos que se le han hecho a las momias egipcias.
Cuadernos de Egipto, episodio 12:"¿Por qué no vienen aquí todos los artistas?"
Cuadernos de Egipto, episodio 13:¿Por qué los egipcios dibujaban a los personajes de perfil?
Cuadernos de Egipto, episodio 14:Observación de prácticas artesanales en tumbas egipcias.
Cuadernos de Egipto, episodio 15:Sobre los perfumes egipcios.
Cuadernos de Egipto, episodio 16:Los colores de la paleta egipcia.
Cuadernos de Egipto, episodio 17:La lengua egipcia no conoce una palabra para designar "arte".
Cuadernos de Egipto, episodio 18:El día de una misión científica en Egipto.
