La Oficina Central de Lucha contra el Tráfico de Bienes Culturales nos abrió excepcionalmente sus puertas en Nanterre, cerca de París. Sumergirse en el corazón de investigaciones muy sensibles.
Comandante de policía Jean-Luc Boyer, subdirector de la OCBC, en la sala que alberga bienes culturales encontrados recientemente durante las investigaciones. El mercado de obras de arte robadas es el tercer comercio ilegal más grande del mundo después de los narcóticos y las armas (Oficina de las Naciones Unidas contra la Droga y el Delito).
Este artículo está extraído del número mensual n°884 de Sciences et Avenir-La Recherche, de octubre de 2020.
Una colección abigarrada de sombreros de paja deformados y postales pasadas de moda. Con esta sorprendente decoración se llega al segundo piso del edificio que alberga las oficinas de la Oficina Central de Lucha contra el Tráfico de Bienes Culturales (OCBC) en Nanterre. "¡Coleccionamos las cosas más feas! ¡Nos relaja!" , sonríe el capitán Jean-Luc Boyer, número dos de este servicio tan especial, ante este conjunto de objetos kitsch, muy alejados de las vírgenes del siglo XVII, de las antigüedades chinas o egipcias y de las pinturas maestras que sus equipos buscan a diario. ! Bienvenido a uno de los departamentos de policía más discretos de Francia, que este año celebra su 45º aniversario.
Reunirse con los agentes de policía de la OCBC, un servicio especial de la Dirección Central de la Policía Judicial, no es una tarea fácil. Fueron necesarios meses de negociaciones para levantar el velo sobre el trabajo de estos 25 funcionarios - entre ellos 15 investigadores - cuyos objetivos son el robo de bienes culturales y todos los delitos asociados:ocultación, tráfico de obras de arte y antigüedades. Precisamente en el círculo muy silencioso de los coleccionistas de arte y anticuarios parisinos se produjo su última represión contundente:cinco personas fueron arrestadas, sospechosas de participar en un vasto tráfico de antigüedades procedentes de países inestables. Cercano y Medio Oriente (ver cuadro a continuación). La OCBC se creó en 1975, como Oficina Central para la Represión del Robo de Obras y Objetos de Arte, en un momento en que los robos en las iglesias, estimulados por un mercado internacional de arte religioso floreciente, se estaban expandiendo rápidamente. "¡En las décadas de 1970 y 1980, teníamos que lidiar con entre 15.000 y 20.000 robos al año! recuerda Jean-Luc Boyer . Estos robos fueron cometidos por bandas organizadas, en particular dos redes belgas e italianas patrocinadas entonces por la mafia siciliana. Hemos conseguido casi secar este mercado clandestino deteniendo las vallas más grandes. En 2019, los vuelos cayeron por debajo de los 2.000 por año en Francia." Sus investigadores, pertenecientes a la gendarmería y a la policía nacional, pueden intervenir en todo el territorio, en el extranjero, pero también en el extranjero, cuando las investigaciones le exigen prestar asistencia a los investigadores locales. "Los robos de bienes culturales siguen procedimientos específicos y los magistrados de instrucción nos acusan conjuntamente para estos casos particulares con el fin de apoyar a las ramas locales de la policía judicial" , explica Jean-Luc Boyer. La información recopilada se integra inmediatamente en los archivos de la policía y la gendarmería, empezando por la base de datos especializada de la OCBC, Treima, y transferida a la de Interpol, Psyché. Treima (Tesauro de investigación electrónica e imaginería en materia artística) es una fototeca digitalizada donde se agrupan todos los objetos robados. Descripción precisa de la obra desaparecida, expediente de la víctima... todo queda registrado. En total, Treima cuenta con más de 10.000 referencias, incluidas las de los medallones reales recientemente robados de la Biblioteca Nacional de Francia en París o las de un centenar de objetos (estatuillas y joyas), incluida la desaparición de un famoso museo situado a las afueras de El Sena fue descubierto durante una verificación (control decenal de las colecciones) y por el que la institución presentó una denuncia en 2018. O esta corona decorada con piedras preciosas robada en 2017 de una catedral. en el centro de Francia...
Este artículo está extraído del número mensual n°884 de Sciences et Avenir-La Recherche, de octubre de 2020.
Una colección abigarrada de sombreros de paja deformados y postales pasadas de moda. Con esta sorprendente decoración se llega al segundo piso del edificio que alberga las oficinas de la Oficina Central de Lucha contra el Tráfico de Bienes Culturales (OCBC) en Nanterre. "¡Coleccionamos las cosas más feas! ¡Nos relaja!" , sonríe el capitán Jean-Luc Boyer, número dos de este servicio tan especial, ante este conjunto de objetos kitsch, muy alejados de las vírgenes del siglo XVII, de las antigüedades chinas o egipcias y de las pinturas maestras que sus equipos buscan a diario. ! Bienvenido a uno de los departamentos de policía más discretos de Francia, que este año celebra su 45º aniversario.
Reunirse con los agentes de policía de la OCBC, un servicio especial de la Dirección Central de la Policía Judicial, no es una tarea fácil. Fueron necesarios meses de negociaciones para levantar el velo sobre el trabajo de estos 25 funcionarios - entre ellos 15 investigadores - cuyos objetivos son el robo de bienes culturales y todos los delitos asociados:ocultación, tráfico de obras de arte y antigüedades. Precisamente en el círculo muy silencioso de los coleccionistas de arte y anticuarios parisinos se produjo su última represión contundente:cinco personas fueron arrestadas, sospechosas de participar en un vasto tráfico de antigüedades procedentes de países inestables. Cercano y Medio Oriente (ver cuadro a continuación). La OCBC se creó en 1975, como Oficina Central para la Represión del Robo de Obras y Objetos de Arte, en un momento en que los robos en las iglesias, estimulados por un mercado internacional de arte religioso floreciente, se estaban expandiendo rápidamente. "¡En las décadas de 1970 y 1980, teníamos que lidiar con entre 15.000 y 20.000 robos al año! recuerda Jean-Luc Boyer . Estos robos fueron cometidos por bandas organizadas, en particular dos redes belgas e italianas patrocinadas entonces por la mafia siciliana. Hemos conseguido casi secar este mercado clandestino deteniendo las vallas más grandes. En 2019, los vuelos cayeron por debajo de los 2.000 por año en Francia." Estos investigadores, la mitad de ellos pertenecientes a la gendarmería y a la policía nacional, pueden intervenir en todo el territorio, en el extranjero, pero también en el extranjero, cuando las investigaciones lo requieran para prestar asistencia a los investigadores locales. "Los robos de bienes culturales siguen procedimientos específicos y los magistrados de instrucción nos acusan conjuntamente para estos casos particulares con el fin de apoyar a las ramas locales de la policía judicial" , explica Jean-Luc Boyer. La información recopilada se integra inmediatamente en los archivos de la policía y la gendarmería, empezando por la base de datos especializada de la OCBC, Treima, y transferida a la de Interpol, Psyché. Treima (Tesauro de investigación e imaginería electrónica en materia artística) es una fototeca digitalizada donde se agrupan todos los objetos robados. Descripción precisa de la obra desaparecida, expediente de la víctima... todo queda registrado. En total, Treima cuenta con más de 10.000 referencias, incluidas las de los medallones reales recientemente robados de la Biblioteca Nacional de Francia en París o las de un centenar de objetos (estatuillas y joyas), incluida la desaparición de un famoso museo situado a las afueras de El Sena fue descubierto durante una verificación (control decenal de las colecciones) y por el que la institución presentó una denuncia en 2018. O esta corona decorada con piedras preciosas robada en 2017 de una catedral. en el centro de Francia...
Antigüedades de sangre
La importación ilegal de objetos procedentes de zonas de guerra en el Cercano y Medio Oriente es motivo de especial preocupación para los investigadores de la OCBC. Las cifras disponibles muestran más de 15.000 antigüedades saqueadas en Irak, ya sea de museos o de sitios arqueológicos. Según la Oficina de las Naciones Unidas contra la Droga y el Delito, este tráfico ocuparía el tercer lugar entre los comercios ilícitos del mundo por un valor de entre 3,1 y 5,7 mil millones de euros. El flujo del botín puede tardar décadas. Algunos objetos saqueados en 2003 llegaron así a los mercados occidentales entre diez y quince años después. Parte del producto del saqueo del grupo terrorista Daech dormiría así en los puertos libres de Singapur, Hong Kong o Ginebra, al abrigo de los controles aduaneros, y podría venderse en 2030. Puertos libres en los que, descubrió la policía, "las subastas se realizan sin que las monedas salgan de donde ¡Ni siquiera lo ven los compradores!" , confirmando que los bienes culturales podrían ser vehículos para el blanqueo de capitales. Se reciclan así enormes sumas de dinero mediante la compra de obras de arte que, mediante ventas y reventas, acaban legalizadas y certificadas.
Esta escultura importado ilegalmente desde Cirenaica (Libia) fue incautado recientemente por la OCBC.
Realizar controles cruzados según los métodos operativos
La lista de objetos valiosos perdidos es dolorosamente larga. "Treima nos permite verificar los métodos de funcionamiento. Una oficina especial, la de Procesamiento Judicial y Estadística, revisa y verifica todos estos procedimientos" , explica Marine C., miembro del servicio que también colabora con otras bases como Mérimée (para el patrimonio arquitectónico) y Palissy (para el patrimonio mueble). "Cualquier objeto expuesto en estas bases de datos se vuelve legalmente invendible, lo que constituye un obstáculo importante para el saqueo" , explica Alain H., uno de sus compañeros. Y si el objetivo de todos estos esfuerzos es, por supuesto, encontrar las obras robadas, también pretenden prevenir nuevos delitos, a través de auditorías de seguridad realizadas por estos especialistas en los museos.
Bases de datos Treima de OCBC y Psyche de Interpol enumera más de 50.000 objetos robados con su descripción detallada o fotografía.
Sin embargo, el porcentaje de esclarecimiento de los casos lleva a la policía a permanecer humilde. "En todas las encuestas, la tasa de resolución es del 5%" , reconoce Jean-Luc Boyer. Los investigadores encontraron, por ejemplo, un Rembrandt de valor incalculable robado del museo Draguignan en 1999.
Pero los delincuentes saben que los robos de bienes culturales -con excepción de los que pertenecen al Estado- prescriben "al primer poseedor de buena fe" , es decir, el primer particular o galerista que pueda presentar una factura que acredite dicha buena fe. Hablamos entonces de “prescripción adquisitiva” y en virtud del artículo 2276 del código civil que especifica “que en el hecho de los muebles la posesión vale título” , el poseedor de la cosa se considera dueño de ella sin necesidad de título. "Incluso si el dueño anterior puede demostrar que el objeto en cuestión le pertenecía, no hay nada más que pueda hacer" , explica Jean-Luc Boyer. "Por otro lado, precisa, el encubrimiento es un delito continuo. Si una persona es interceptada con una obra de arte robada, los hechos no prescribirán." Por tanto, todo el mercado está dividido entre poseedores de "buena" y "mala" fe. Por un simple hurto, la pena impuesta es de tres años de prisión, frente a siete años por el de un tesoro nacional. Pero, en todos los casos, si la cosa no ha sido encontrada después de seis años, los hechos prescribirán, con excepción también de los bienes nacionales para los cuales no existe prescripción. "Todo esto es complicado de gestionar porque corresponde a los investigadores o a los magistrados establecer las pruebas de mala fe" , admite el corresponsable de la OCBC.
La falsificación y la "focalización" van en aumento
La policía se enfrenta ahora a dos nuevos y formidables adversarios, en constante progresión:la falsificación y la "focalización". Los primeros inundan museos y galerías desde Nueva York hasta Shanghai, desde falsos Brueghel hasta bronces producidos en masa. El segundo se refiere al robo de obras específicas por parte de equipos internacionales que responden a patrocinadores. Para la OCBC, el desfile tendría como objetivo mejorar el seguimiento de las obras de arte para conocer su historia y recorrido dentro del mercado del arte y las instituciones museísticas. Una carrera sin fin.
Fotos:Julien Faure/Leextra para Sciences et Avenir
