El 23 de agosto de 2018 se cumplieron 400 años del fallecimiento del famoso escritor neerlandés Gerbrand Adriaenszoon Bredero (1585‑1618). Para conmemorar la fecha, el científico y académico Jeroen Jansen, de la Universidad de Ámsterdam, organizó una exposición y una visita guiada basada en sus propias investigaciones.
Bredero fue un auténtico amsterdanés, comparable al André Hazes de su época, el rey de la canción de la vida. Su obra –canciones, poemas y obras de teatro– conquistó a jóvenes y mayores, a la alta sociedad y al público popular. Murió inesperadamente el 23 de agosto de 1618, a los 33 años, cuando aún tenía proyectos literarios en marcha.
Para que su legado no quedara en el olvido, Jansen montó una exposición en la sección de Colecciones Especiales del Museo Allard Pierson, con la ayuda de estudiantes. Allí se muestra la vida de Bredero, su obra y la forma en que ha sido apreciada a lo largo de los siglos.
Voces agradables
Al entrar en la sala se encuentran tres vitrinas con libros y grabados antiguos, y en una pared se exhiben carteles de las representaciones teatrales de Bredero del siglo pasado. A primera vista la muestra parece mínima, pero Jansen destaca la importancia de las aplicaciones digitales que la acompañan.
«La app incluye una visita sonora de la exposición. Además de información complementaria, las obras de Bredero se cantan y recitan con voces agradables, incluida la mía, lo que hace que el texto cobre vida. Todos los recursos de la app pueden seguir utilizándose en la educación una vez finalizada la exposición», explica.
Otra aplicación propone un recorrido por los lugares vinculados a Bredero, finalizando en las Colecciones Especiales del museo. La exposición tiene un umbral de acceso muy bajo: es gratuita y se puede visitar sin cita previa para relajarse y aprender más sobre el autor.
Investigación
Jansen está estudiando a Cornelis Lodewijcksz van der Plasse (1585‑1641), amigo de la infancia y editor de Bredero. En la exposición, van der Plasse ocupa un lugar central; por ejemplo, se muestra la primera edición de "Klucht van de Molenaar" (1618). Jansen compara esta publicación con la edición de Niclaes Verberg del año anterior.
«En el siglo XVII no existía el derecho de autor. Verberg publicó la farsa sin tomársela en serio y omitió pasajes, atenuando el dialecto. Van der Plasse, por el contrario, reproducía los textos fielmente, tal como Bredero los había escrito. Sus cartas demuestran que estaba furioso por la edición descuidada, y con razón, porque el lenguaje de Bredero es lo que hace únicas sus obras».
Van der Plasse no se quejaba solo del robo de textos; esa práctica era habitual y él mismo la utilizó. En su recopilación "Todas las obras" (1638) tomó grabados de un editor de Rotterdam y les añadió su nombre.
Amistad
Conocemos pocos datos personales de Bredero; gran parte de lo que sabemos proviene de la dedicación de su amigo de la infancia, van der Plasse. Jansen comenta: «Más de la mitad de la obra que poseemos fue publicada por van der Plasse después de la muerte de Bredero. Él también añadió cartas que nos revelan detalles de su vida, como sus frecuentes enamoramientos con mujeres de alta posición social que nunca correspondieron sus propuestas».
El amor era un tema recurrente en la obra de Bredero, aunque sus lecciones románticas eran clichés de la época. Sus libretos y canciones eran tan populares que se vendían en ediciones de bolsillo; la cuarta edición de 1621 ya estaba agotada y las anteriores se han perdido.
Pintor pobre
Aunque Bredero gozó de fama en Ámsterdam, nunca fue rico y las mujeres a las que aspiraba le fueron inalcanzables. Escribir en el siglo XVII rendía poco o nada. Jansen explica: «Un autor sólo ganaba dinero si dedicaba su obra a un mecenas adinerado o trabajaba por encargo. Los ingresos de la taquilla se destinaban a obras de caridad».
Probablemente su sustento provenga de la pintura, su verdadera profesión. Como apenas se le menciona como pintor y no se conservan sus obras, Jansen considera que fue un pintor ordinario. Sin embargo, se han realizado pinturas inspiradas en sus textos, como la obra "Moortje", cuya copia está expuesta.
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Problemas cotidianos
Según Jansen, la fama de Bredero se debe a su estilo innovador. No escribió clásicos pomposos, sino diálogos entre gente corriente, a menudo exagerados y en dialecto, que reflejaban problemas cotidianos. «Bredero compuso muchas farsas cortas y divertidas y también intentó el drama cómico de mayor nivel, como "El Brabante español" (1617), pero siempre centrado en personajes ordinarios y sus vidas».
El público lo adoró. Hasta 1610, sólo los miembros de la cámara de retórica podían asistir a las representaciones. Cuando se abrió al público general, la asistencia se disparó. «Una entrada costaba 2,5 stuivers, precio asequible para los más pobres. En 1616 el teatro recaudó más de dos mil florines para caridad, una cifra impresionante para la época».
Bredero murió de forma inesperada en 1618. Uno de sus poemas fúnebres dice que "cayó repentinamente al suelo". Al no haber indicios de causas sospechosas, Jansen cree que pudo ser una insuficiencia cardíaca, aunque la opinión no es unánime. Al menos 26 poemas fúnebres fueron escritos en su honor, un número extraordinario. «Van der Plasse debió presionar activamente para que se publicaran todos esos elogios y así mantener vivo el mercado del amigo».
Escuchar
Las canciones de Bredero se vendían como pan caliente. En aquella época era habitual que los libretos incluyeran obras de varios autores, por lo que publicar un libro de canciones exclusivamente con su propio material a tan corta edad resultó notable. «Sus canciones, en dialecto y cargadas de humor, trataban a la gente común. Eran populares en todos los estratos sociales, desde la élite hasta quienes no sabían leer pero sí cantar a coro. Las letras eran nuevas, pero las melodías ya eran conocidas».
Con la exposición y la app acompañante, Jansen quiere que el público disfrute del lenguaje de Bredero. «Es florido, usa palabras nuevas y dialecto. Eso es lo que lo hace especial. No basta con leerlo, hay que escucharlo; solo así se percibe cuán visualmente rico resulta comparado con otros autores de su tiempo. La belleza sonora de su lengua es la verdadera fuerza de Bredero».
