El 23 de agosto de 2018 se cumplió el 400 aniversario de la muerte del célebre escritor Bredero. Para conmemorarlo, el científico holandés Jeroen Jansen organizó una exposición y un recorrido a pie. Para ello se basó en su propia investigación.
Era un verdadero amsterdamés y comparable a André Hazes, rey del canto de la vida. Jóvenes y mayores, elegantes o populares, a todos les encantó la obra de Gerbrand Adriaenszoon Bredero (1585-1618). Este escritor de canciones, poemas y obras de teatro falleció de forma totalmente inesperada y con los planes de escritura aún en pleno desarrollo el 23 de agosto de 1618, con sólo 33 años.
Para que esto no pase desapercibido, el estudioso holandés Jeroen Jansen (Universidad de Amsterdam) ha montado con estudiantes una pequeña exposición sobre la vida de Bredero, su obra y el aprecio que recibió por ella hasta nuestros días. Jansen lleva años investigando a Bredero, lo que también se refleja en la elección de los objetos para esta exposición en las Colecciones Especiales del Museo Allard Pierson. NEMO Kennislink camina con él por las vitrinas.
Bonitas voces
Al entrar al pequeño espacio expositivo, hay tres vitrinas con libros y grabados antiguos. De una pared cuelgan carteles de las representaciones teatrales de Bredero del siglo pasado. Quizás sea mínima a primera vista, pero la exposición no está completa sin las aplicaciones que la acompañan, según Jansen.
“La aplicación es también un recorrido audio por la exposición. Además de información adicional, la obra de Bredero se canta con música y se recita con agradables voces, incluida la mía, lo que realmente le da vida a la obra. Y podrás seguir usando todos los elementos de la aplicación en educación una vez finalizada la exposición”.
También hay una aplicación con un recorrido por el sitio de Bredero, que finaliza en las Colecciones Especiales del Museo Allard Pierson. La exposición tiene un umbral muy bajo:es gratuita y puedes entrar para relajarte y obtener información adicional sobre Bredero.
Investigación
Jansen está estudiando actualmente al editor y amigo de la infancia de Bredero, Cornelis Lodewijcksz vander Plasse (1585-1641). Esto también se refleja en la exposición, donde Vander Plasse juega un papel importante. La primera edición del Klucht van de Molenaar de 1618 es un ejemplo de ello. Jansen investiga la relación entre esta publicación de su compatriota Niclaes Verberg y la publicación de Vander Plasse un año después.
“En el siglo XVII todavía no había derechos de autor. Esta farsa fue publicada por primera vez por Verberg y no se la tomaron demasiado en serio. Mientras que el editor habitual de Bredero, Vander Plasse, fue muy preciso al traducir los textos de Bredero y los reprodujo exactamente como el escritor pretendía, Verberg omitió pasajes y usó el dialecto con menos fuerza. Las cartas muestran que Van der Plasse estaba furioso por la mala edición y con razón, porque fue el uso del lenguaje por parte de Bredero lo que creó los textos."
Por tanto, Vander Plasse no estaba enojado por el trabajo de robo; eso era común y lo hizo él mismo. Para sus obras recopiladas, Todas las obras a partir de 1638 utilizó los grabados del título de un editor de Rotterdam y puso en ellos su propio nombre.
Amistad
Sabemos poco sobre Bredero como persona, y mucho de lo que sabemos se debe al fervor coleccionista y la dedicación de su amigo de la infancia. Jansen:“Más de la mitad del trabajo que poseemos ahora fue publicado por Vander Plasse después de la muerte de Bredero. A esto también le añadió cartas para que sepamos un poco más de la vida de Bredero. Por ejemplo, a menudo estaba enamorado y siempre de mujeres ricas o de alto rango social, por lo que eran inalcanzables. Sus propuestas siempre fracasan, lo cual es triste”.
Bredero también escribió extensamente sobre el amor, un tema popular en ese momento. Libros con sabias lecciones de amor -no de experiencias personales sino de viejos clichés-, cancioneros y obras de teatro. Estos libros tenían una gran demanda. Los cancioneros, por ejemplo, tan pequeños que caben en el bolsillo, se vendieron tan bien que Bredero no pudo conseguir un ejemplar. “Esta copia de 1621 ya era la cuarta edición; ninguna de las ediciones anteriores ha sobrevivido.”
Mal pintor
Bredero podía ser popular y –especialmente en Ámsterdam– famoso, pero no era en absoluto rico y las mujeres codiciadas pasaban por alto. Escribir en el siglo XVII ganaba poco o nada. Jansen:“Como autor, sólo ganabas dinero si dedicabas tu trabajo a una persona rica o escribías en nombre de alguien con dinero. Las ganancias de las entradas a las obras se destinaron a obras de caridad”.
Bredero probablemente se ganaba la vida pintando, que era su verdadera profesión. Debido a que apenas fue mencionado como pintor en su época y nada de él ha sobrevivido, Jansen cree que no podría haber sido más que un pintor de diez centavos la docena. Es bonito que se hayan hecho cuadros con la obra de Bredero como tema, como Moortje, del que se puede ver una copia.
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Problemas cotidianos
Bredero se hizo tan famoso porque era un escritor innovador, según Jansen. No se trataba de clásicos pomposos, sino de conversaciones entre gente popular, a menudo muy exageradas y en dialecto, sobre problemas cotidianos reconocibles, lo primero que se le ocurrió en el debate. “Bredero escribió muchas farsas breves y divertidas. También intentó crear un drama cómico de nivel superior, como el Brabander español de 1617, pero aquí también se trata de gente corriente y de sus vidas. En cuanto a la trama, las piezas no son tan especiales, sino por todos esos personajes que querían contar algo sobre ellos mismos y su vida diaria.”
A la gente le encantó. Hasta 1610 había que ser miembro de la cámara de retórica, una especie de centro de artes y ciencias, para ver obras de teatro. Pero desde el momento en que se abrieron las puertas para todos, fue una tormenta, según Jansen. “Un billete costaba 2,5 estuvivers, lo que también era asequible para la gente más pobre. En 1616, el escenario recaudó más de dos mil florines para obras de caridad, lo que en aquella época era una cantidad increíble de dinero”.
Bredero murió inesperadamente en 1618. Uno de sus poemas fúnebres, poemas dedicados a un difunto, afirma que "de repente se desplomó en el suelo". Como no hubo circunstancias sospechosas en torno a su muerte, Jansen cree que se trata de un fallo cardíaco, pero las opiniones están divididas al respecto. Se le han escrito al menos 26 poemas fúnebres, una cifra extraordinaria. “Vander Plasse debe haber presionado activamente para reunir todos estos cadáveres. Luego los gastó para poner a su amigo más en el mercado. Lo logramos porque el trabajo de Bredero siguió siendo popular."
Escucha
Como se mencionó, sus canciones también se vendieron como pan caliente. En aquella época era normal que los cancioneros estuvieran llenos de obras de diferentes autores. Que Bredero fuera capaz de publicar un cancionero sólo con su propio trabajo a una edad tan temprana fue notable para esa época. “Sus canciones 'explotivas' en dialecto estaban destinadas a hacer reír y también tratan sobre la gente común. Eran populares en todos los ámbitos de la vida. Desde la élite hasta gente que no sabía leer, pero que cantaba al máximo. Las letras eran nuevas, pero las melodías eran bien conocidas”.
Con esta exposición y la aplicación adjunta con información y canciones, Jansen quiere principalmente que la gente disfrute del uso de la lengua por parte de Bredero. “Es florido, usa palabras nuevas, dialecto. Es lo más importante que tenemos ahora y lo que hace que Bredero sea tan especial. Y en realidad no deberías leer sino escuchar a Bredero, sólo entonces notarás cuánto más rica visualmente es su obra en comparación con la de otros escritores de su época. Qué hermoso sonó ese lenguaje, esa es la máxima fortaleza de Bredero”.
