Este mes se cumplen setenta años que los aliados liberaron a los Países Bajos. La censura de noticias y propaganda distorsionó la verdad durante los cinco años de ocupación. Así que nadie sabía realmente lo que había pasado. Los carteles de la exposición Goed Fout muestran cuán decisivo fue el ocupante al proclamar su mensaje. claro.
Si quieres visitar una exposición interesante durante las vacaciones de mayo, deberías echar un vistazo a las Colecciones Especiales en Ámsterdam. Muestran el diseño gráfico del ocupante alemán y del NSB, así como de la resistencia. Especialmente los carteles de las fuerzas de ocupación, con un llamamiento a unirse a las SS o de la miseria causada por los bombarderos aliados, llaman la atención por su sencillez y claridad.
No en vano la propaganda era una obra maestra en Alemania en aquella época. Adolf Hitler describió en su libro Mein Kampf ya lo importante que era influir en la gente a través de la propaganda. Las directrices fueron claramente redactadas por Joseph Goebbels, el ministro de propaganda de Hitler. Los colores brillantes y el poco texto eran importantes. Para que de un vistazo quedara claro de qué se trataba el cartel.
Mucha imagen, poca información
Durante una visita a esta pequeña exposición no se encontrará con tanta información sobre este tema. Los carteles informativos junto a los carteles mostrados son mínimos. Para aquellos que sólo quieran una visita rápida y quieran echar un vistazo al impresionante diseño de la buena y mala propaganda, esta exposición está bien. Para aquellos que quieran más, se ha publicado un libro adjunto, del que hablaremos más adelante.
Al entrar podrá ver un cortometraje del servicio cinematográfico del NSB sobre cómo se hacían los carteles. La exposición comienza con una breve introducción al diseño gráfico anterior a 1940 y rápidamente pasa a la época de la guerra. Las habitaciones se dividen en impresiones buenas y malas, lo que se indica además por el color oscuro o claro de la pared. De un lado cuelgan carteles del NSB o de las fuerzas de ocupación y del otro, impresos de la resistencia.
Las principales diferencias se pueden encontrar no sólo en el mensaje, sino también en el diseño. Impresiones rimbombantes, elegantes y coloridas frente a una impresión de resistencia más refinada y sobria. Esto no sólo se debió a que el mensaje prevaleció sobre la forma, sino también a que durante la guerra se hizo cada vez más difícil obtener material. La mina para las tipografías era escasa porque los alemanes la utilizaban para la industria bélica. El documento también iba en el recibo. Por eso, los periódicos clandestinos suelen imprimirse en papel muy fino o en papel elaborado con pulpa de madera.
Sellos postales posteriores a la liberación
Además de los carteles, también aparecen otros impresos. Por ejemplo, en un reportaje fotográfico se puede ver cómo la clandestina Central de Pruebas Personales fabricaba documentos falsos. Los negativos de estas fotografías fueron enterrados durante la guerra para mantenerlos fuera del alcance de las fuerzas de ocupación y así se conservaron. Además, el gobierno holandés en Londres ya tenía sellos postales diseñados en 1944 para después de la liberación.
La exposición también incluye impresos de poco después de la guerra. Los carteles ya no eran utilizados ni asociados con la propaganda alemana, sino que se utilizaban para transmitir el mensaje nacional. Por ejemplo, en el debate político, como anuncio de celebraciones de la libertad o para fomentar la donación a una buena causa. Los periódicos y editoriales de la Resistencia que trabajaron clandestinamente durante la guerra ahora continuaron legalmente, como Het Parool, Trouw y de Bezige Bij.
El libro de fotografías también se hizo popular. Los libros mostraban la guerra tal como la había vivido el holandés medio y mostraban los edificios bombardeados en su ciudad y el saqueo material por parte de los alemanes. Los álbumes de fotografías estaban destinados a procesar los horrores de la guerra y generar esperanza a partir de las fotografías de la reconstrucción.
Una exposición interesante, que muestra el valor artístico del buen y del mal arte y la imprenta. Pero cualquiera que quiera saber más sobre los antecedentes de la propaganda debería comprar el libro adjunto: Goed Fout. El diseño gráfico en Holanda 1940 – 1945 (Vantilt, 2015). Aquí encontrará respuestas a las preguntas que surjan durante una visita a la exposición. ¿Cuántos carteles publicaron realmente las fuerzas de ocupación? ¿Y cambió el tono de la propaganda a lo largo de los años? ¿A quién se le ocurrió el contenido de los carteles en los Países Bajos? ¿Y qué diseñadores llevaron a cabo ese encargo?
El libro sobre propaganda
La ocupación de los Países Bajos en 1940 fue un shock. Los rápidos éxitos militares de los alemanes fueron tan impresionantes que muchos holandeses temieron ser siempre parte del nuevo y fuerte Imperio alemán. En esos primeros meses, Arthur Seyss-Inquart, el comisionado del Reich alemán en los Países Bajos, decidió no influir demasiado en el pueblo mediante la propaganda. Quería mostrarles los aspectos positivos del propio nacionalsocialismo. La propaganda en los Países Bajos era tarea del comisario Hauptabteilung für Volksaufklärung und Propaganda, que fue supervisada por Seyss-Inquart y no dirigida directamente por Goebbels. A finales de 1940, las fuerzas de ocupación crearon el Departamento de Información Pública y Artes (RPDC) y el NSB participó oficialmente en la propaganda. La RPDC tenía como grupo objetivo a los holandeses "corrientes" y a los partidarios del nacionalsocialismo del NSB.
A partir de 1941 la propaganda alemana empezó a funcionar. El ocupante se centró en retratar bajo una luz negativa a la familia real, al enemigo inglés y a la democracia que había causado la crisis y la pobreza en los años treinta. El nacionalsocialismo fue aclamado y fue la solución a los problemas. Surgieron como setas editores equivocados y el Reichskommissariat publicó masivamente el folleto caricaturizado gratuito Los judíos en los Países Bajos difundir para promover el antisemitismo.
Otros editores se paralizaron porque había que pedir permiso para todas las impresiones. El engorroso procedimiento podría durar hasta un año, lo que marcaría el inicio de la impresión clandestina. La vitrina de publicaciones clandestinas muestra tanto obras clandestinas como impresos ilegales. La diferencia es que el primero fue publicado sin permiso, es decir, censura, de los alemanes, mientras que el segundo tipo de material impreso llamaba a la resistencia y también fue elaborado por combatientes de la resistencia.
¿Quién, oh quién?
En el lado equivocado, Lou Manche (1908-1982) fue el artista más famoso. Trabajó como ilustrador, pintor, escultor y diseñador. Tras convertirse en miembro de la NSB en 1940, se convirtió en el diseñador más importante. Sin embargo, en la mayoría de los carteles o impresos no está claro quiénes son los creadores, porque los diseñadores e impresores querían ganar dinero, pero a menudo no admitían abiertamente que trabajaban para los alemanes. Además, el presupuesto de la RPDC era bastante bajo, por lo que sólo un pequeño número de artistas, especialmente simpatizantes entusiastas, asumieron la obra.
Debido a los altos costos, la RPDC hizo imprimir un cartel y colocarlo sólo una vez cada dos meses. Inicialmente, a los alcaldes se les permitió decidir por sí mismos si debían colgar los carteles. La investigación reveló que esto no ocurría en muchos municipios y desde el verano de 1941 era obligatorio. Pero incluso entonces esto no sucedió en muchos lugares. Especialmente en las provincias del norte y del este, donde los alemanes eran menos prominentes que en Randstad.
Si bien la propaganda alemana fue positiva y ofensiva en los primeros años, el tono de la propaganda cambió a medida que aumentaron las pérdidas militares. El miedo y el terror de los aliados y los comunistas eran ahora los ingredientes principales. Después del Martes Loco, el 5 de septiembre de 1944, la propaganda estaba más o menos terminada. Los rumores corrían a toda velocidad y todo el mundo pensaba que las tropas aliadas estaban delante de la frontera. La liberación duraría más de lo esperado y el único mensaje que los alemanes todavía tenían para los holandeses mientras tanto era un intento de socavar la moral. Utilizaban principalmente vallas publicitarias para anunciar amenazas y sentencias de muerte.
