El Allard Pierson Museum vuelve a abrir sus puertas para la segunda edición del DWDD Pop‑Up Museum. Esta vez, el físico teórico Robbert Dijkgraaf, junto a otros curadores invitados, ha creado una sala dedicada a los “tesoros ocultos”, el tema central del museo emergente. Kennislink recorre el espacio con el profesor.
El Pop‑Up Museum de De Wereld Draait Door se ubica en la primera planta del Allard Pierson Museum, el museo de arqueología de la Universidad de Ámsterdam. Al entrar, los mármoles de la escalera conducen a una serie de salas que albergan trece museos diferentes bajo una misma exposición, con temáticas y objetos muy variados.
Los trece museos participantes y los nueve curadores invitados son tan distintos como la noche y el día. Por ejemplo, Beatrice de Graaf combina pinturas, fotografías y prótesis para ilustrar la vida y el sufrimiento de los soldados, mientras que Sander van de Pavert de Lucky TV muestra pinturas de la familia real holandesa extraídas del depósito del Mauritshuis, acompañadas de una visita guiada de audio “Willy & Max”.
Ciencia olvidada
En la sala de Robbert Dijkgraff, el profesor tuvo acceso a los depósitos del Teylers Museum y del Museum Boerhaave para montar una auténtica Wunderkammer, una cámara de curiosidades al estilo de los coleccionistas del Siglo de Oro. En ella aparecen fósiles, minerales, conchas, animales disecados e instrumentos científicos. Dijkgraaf también desempolvó instrumentos científicos obsoletos: un microscopio pequeño pero bellamente decorado, un enorme modelo de oído de papel maché, un prisma y otros objetos que ya no se utilizan.
Con entusiasmo, Dijkgraaf explica: “No se trata de lo que más me gusta, sino de devolver vida a objetos que los museos ya no pueden exhibir. Son piezas que fueron cruciales para el desarrollo de la ciencia, pero que ahora reposan cubiertas de polvo en los depósitos. Esta vez, ellas toman el papel protagonista.”
La sala está iluminada tenuemente y se asemeja a una gran vitrina de madera. Al lado de los vitrines se encuentran armarios altos llenos de frascos de vidrio, imanes con candelabros y otras piezas curiosas. “Podría haber llevado diez mil instrumentos de este tipo; hay tantos en los depósitos de Boerhaave. Cada uno es una pequeña obra de arte, con una precisión que hoy nos resulta asombrosa. Ya no sirven como instrumentos, pero su valor estético permanece.”
Jugar con la formación
El hilo conductor de esta Wunderkammer es el amor enorme con el que fueron creados los objetos: dedicación, cuidado y atención al detalle. A diferencia de una exposición cronológica, Dijkgraaf organizó los objetos por temas. “Miren estos ‘dragones’”, dice señalando una vitrina. “Aquí hay un fósil de millones de años, un dragón imaginario del siglo XIX y bocetos de esqueletos del siglo XVII. En aquel tiempo se creía que los dragones existían; al dibujar un esqueleto en una pose particular, el observador veía un dragón.”
Al mezclar objetos de épocas y disciplinas distintas, el profesor recrea la lógica de las antiguas cámaras de curiosidades, invitando al visitante a olvidar temporalmente lo que sabe sobre la edad y la función de cada pieza. “Observen el detalle de este fósil de lirio de mar de un millón de años junto al dibujo de un tulipán del siglo XVII. La precisión del trazo revela el mismo amor por la naturaleza que impulsó a los científicos de entonces.”
“Los detalles eran cruciales porque la ciencia y la observación de la naturaleza estaban íntimamente ligadas. Cada línea, cada hoja, mostraba la pasión del creador por comprender el objeto en su totalidad. Cuando se juntan el dibujo y el fósil, se percibe que la naturaleza también pinta con ese pincel minucioso. Todos los objetos de la sala dialogan entre sí, una mezcla que normalmente no está permitida, y eso resulta liberador.”
Al preguntarle por su pieza favorita, Dijkgraaf ríe: “Me encanta el tiburón sierra que cuelga del techo. En las Wunderkammern solía haber cocodrilos disecados; aquí no había, pero encontramos este tiburón sierra antiguo. Parece un trozo de papel maché pegado con cinta, pero reúne los cuatro temas típicos: arte, tecnología, naturaleza joven y antigua. Es un pez, pero también una herramienta viva, un fósil que podría colgar en el Stedelijk como arte contemporáneo.”
