La 32ª edición de los Juegos Olímpicos lleva días en marcha y se retransmite a través de la señal de televisión en todos los rincones del planeta, con cifras de espectadores medidas en miles de millones. El evento deportivo más importante del mundo ha desarrollado durante muchas décadas una relación de compromiso inquebrantable con la televisión, que ha evolucionado hacia una realidad bidireccional de múltiples exigencias, que a su vez han propiciado el despegue tecnológico de las retransmisiones, con constantes incorporaciones. e innovaciones en todos los niveles posibles, en un esfuerzo perpetuo por mejorar el producto televisivo, que se ha convertido esencialmente en uno con el concepto mismo de carreras.
Esta relación bidireccional es particularmente sencilla y funcional. Por un lado, los derechos de televisión, gestionados por el Comité Olímpico Internacional, son la mayor fuente evidente de ingresos para los juegos. Las cantidades son enormes y aumentan constantemente. Por otro lado, la exigencia es una y absolutamente clara:lo más impresionante posible se traduce en calidad y en la variedad de maneras de abordar y utilizar la tecnología, para que la presentación del producto sea la mejor posible. No sería exagerado, entonces, que alguien sostuviera que los Juegos Olímpicos, a lo largo de casi nueve décadas (desde 1936 hasta la actualidad), han sido el mayor "incentivo obligatorio" para la mejora continua y la modernización en el ámbito general. sentido de la transmisión televisiva.
TV Y JUEGOS OLÍMPICOS, UNA RELACIÓN DE DOS VÍAS
Hay tantas y diferentes aplicaciones de las innovaciones que hacen su aparición todos estos años en cada nuevo evento, que podemos afirmar cómodamente que cada Olimpiada separada (cada cuatro años entre los juegos) es una garantía de aún más - la mayoría de ellos impresionantes - cambios o adiciones a la investigación, la planificación, grabación, realización y finalmente la implementación en la quincena de competición de los Juegos Olímpicos. Y por supuesto, todo este "know how" tecnológico, se convierte a su vez en una brújula para el panorama televisivo general en un horizonte tan amplio, que automáticamente convierte la relación entre televisión y Juegos Olímpicos en la más importante en cuanto a la propia evolución.
Por supuesto, la tecnología avanza a un ritmo tan vertiginoso que es capaz de superar incluso esta misma relación que se creó entre los juegos y la televisión, ya que las posibilidades de ver los Juegos Olímpicos (y no sólo) superan las pulgadas de la pantalla de televisión tradicional y pueden para encajar ahora en otros más pequeños, pero también más fáciles de utilizar, como los de un teléfono móvil, una tablet o un portátil. Sin embargo, al menos por ahora (y ciertamente en el futuro previsible), el buque insignia a escala global, en términos de un núcleo sólido y ciertamente enorme de quienes ven los partidos, sigue siendo la televisión, por lo que es allí donde se centra la mayor parte de la atención de cada empresa está enfocada. que busca nuevas formas de combinar lo impactante con lo práctico, con una forma cada vez más especializada de cobertura televisiva, satisfaciendo al mismo tiempo todos los deseos posibles del telespectador de información inmediata, de calidad y completa.
EL PAPEL DEL DESARROLLO TECNOLÓGICO
A lo largo de este transcurso de ochenta y cinco años, los cambios que se han producido son innumerables a todos los niveles. Las cámaras, las velocidades, las imágenes, los fotogramas, las máquinas, las consolas, los recursos humanos, los micrófonos, los altavoces, las lentes, los cronómetros, las tomas, los modos de transmisión, el transporte del material, todo eso y muchos más, evolucionaron con una lógica de mejora sin precedentes, cuyo principal motor fueron simplemente las exigencias de las competiciones y del COI. Esto en sí mismo nos dice mucho sobre el efecto beneficioso que los Juegos Olímpicos tuvieron (y siguen teniendo) en el refinamiento y desarrollo de la calidad en el campo de la televisión.
No sólo como un esfuerzo tecnológico (cuyos resultados son impresionantes de todos modos), sino también como una consideración más integral del soporte técnico y la presencia periodística detrás y delante de las cámaras. Antes de la aparición de la televisión, el tríptico básico sobre el que se sustentaba la información de las Olimpiadas era la radio, la fotografía y la prensa escrita. Pero ninguno de estos tres medios pudo reproducir fielmente la sensación del movimiento de un deportista. Sólo elcine tuvo ese "lujo" y aunque sea una simple coincidencia, el cine y los primeros juegos modernos "nacieron" exactamente al mismo tiempo (1895 el cine, 1896 las Olimpiadas de Atenas).
LOS PRIMEROS PASOS EN LOS JUEGOS DE 1936
Pero la primera vez que la televisión entró en escena, de forma completamente experimental, fue en 1936. Se utilizaron tres cámaras de vídeo y un sistema de proyección de circuito cerrado en 25 salas, en las que se proyectaron un total de 138 horas de programa de carreras y visto por 138.000 espectadores. . Al mismo tiempo, ¡los zepelines se utilizaban para transportar las bobinas de película a los Estados Unidos! Sin embargo, el Olympiacos del 36 se dio a conocer ampliamente gracias a la película "Olympia" de Leni Riefenstahl. Las retransmisiones televisivas de 1936 también se enriquecieron con los resultados de los partidos en pantalla. Desde 1928, en Ámsterdam, teníamos mediciones mediante cámaras de película cuya resolución alcanzaba 1/100 de segundo.
Los técnicos alemanes lograron integrar los tiempos finales en la imagen, dando así una presentación completa al telespectador, que ya no necesitaba buscar los resultados en la prensa escrita ni esperar a escucharlos en la radio. Tokio, que se había hecho cargo del evento de 1940, trabajó duro para mejorar la cobertura televisiva, pero al final los juegos nunca se llevaron a cabo debido a la Segunda Guerra Mundial. Llegando a 1948 y Londres, nos encontramos con el primer intento serio de televisar los Juegos Olímpicos. Ya en los años 40 la tecnología de la televisión se había desarrollado rápidamente.
LA "ALTA DEFINICIÓN" DE 1948
Las cámaras pictóricas habían sido sustituidas por las CPS Emitron (una especie de superpictóricas), decididamente más sofisticadas, que llevaban monturas con tres lentes incorporadas, lo que facilitaba mucho el trabajo de sus operadores, aunque seguían siendo muy pesadas. Los británicos utilizaron un sistema construido por EMI llamado 405-line para televisión analógica monocromática. La BBC había utilizado este sistema por primera vez en 1936 y era la "alta definición" de la época. La cadena de televisión BBC contaba en 1948 con aproximadamente 80.000 receptores, las retransmisiones que se realizaban eran grabadas y se estima que fueron vistas por más de medio millón de telespectadores, al parecer sólo en Gran Bretaña.
El mismo sistema que el de 1948 se utilizó en los dos eventos siguientes, en Helsinki en 1952 y en Melbourne en 1956. En ambos casos, las transmisiones se limitaron dentro de las fronteras, pero con una innovación importante. ¿Quién era ella? Los organizadores harían copias de los carretes que filmaron, sólo con la imagen, y las enviarían al extranjero, donde las estaciones de televisión locales podrían escribir su propia descripción de las películas originales y mostrarlas a sus propias audiencias. Al mismo tiempo, tanto en Helsinki , así como en Melbourne, tuvimos los primeros intentos de negociar con las principales cadenas de televisión de Europa y América, la venta de derechos de televisión.
OMEGA Y EL PRIMER FOTO-FINISH
Las conversaciones fracasaron por desacuerdos sobre las cantidades solicitadas por los países organizadores, pero se sentaron las bases de una nueva "filosofía" que empezaba a gestarse tímidamente, pero dejando perfectamente claras sus intenciones:la televisión convertía los partidos en un producto, por lo que tuvo que iniciar su enajenación comercial, lo que exigía aún más su perfeccionamiento, con el objetivo de obtener las condiciones más ventajosas posibles. Sin embargo, las innovaciones ya se estaban sucediendo. Desde Londres, en 1948, tuvimos la cooperación de retransmisiones televisivas con OMEGA, a través de la cual surgió una "emisora" en la historia de las retransmisiones televisivas de los Juegos Olímpicos.
La empresa suiza conectó el pistoletazo de salida a un sensor eléctrico (para las salidas inválidas) e introdujo para las llegadas un complejo sistema de fotografía de época para los atletas con múltiples fotogramas y alta resolución, nuestro conocido foto-finish. En Melbourne (1956) tuvimos por primera vez película en color, aunque las aplicaciones para televisión todavía se limitaban al blanco y negro con el famoso Arriflex. cámaras. Mientras tanto, además del telégrafo y el teléfono, apareció el télex, que facilitó enormemente las comunicaciones y estuvo directamente relacionado con el desarrollo de la transferencia de imágenes, ya que a él se conectaron sistemas de foto-finish, transfiriendo junto con las imágenes, y el ranking final, que las cadenas de televisión extranjeras incorporaron a sus propios reels.
DÉCADAS 60, LA ENTRADA A LA ERA ELECTRÓNICA
Al entrar en la década de 1960 se produjo un cambio importante que modificó en gran medida el panorama tecnológico y se llevó fatalmente consigo la cobertura televisiva de los Juegos Olímpicos, primero, y luego de todas las retransmisiones en directo, deportivas o de otro tipo. Este cambio supuso la entrada a la era electrónica. Las consecuencias fueron inmediatas y marcaron el verdadero comienzo de la relación bidireccional y completamente dependiente entre los Juegos Olímpicos y la televisión. El soporte logístico resolvió innumerables problemas prácticos y ofreció diversas soluciones a los recursos humanos, que empezaban a sentirse protagonistas en un entorno de superioridad tecnológica, que podían satisfacer cómodamente las dos principales exigencias:rapidez y calidad.
En términos de producción de transmisiones televisivas, la grabadora reemplazó al cinescopio, lo que esencialmente significó que la transmisión ahora podría ser 100% en vivo. Las empresas de televisión aprovecharon el nuevo transistor tecnología y pudieron fabricar nuevos receptores, claramente más funcionales que los antiguos y -lo más importante- más baratos en una producción en masa sin precedentes, que disparó el número de dispositivos a escala global, pero principalmente en América y Europa. Así, en 1960, en Roma, todo estaba preparado para un gran paso adelante. Por primera vez, las retransmisiones televisivas cruzaron las fronteras nacionales, ya que los partidos se retransmitieron en directo en 18 países europeos (y se grabaron en EE. UU., Canadá y Japón).
COBERTURA MUNDIAL EN 1964 EN TOKIO
Y cuatro años después, en 1964 en Tokio, tuvimos la doble revolución:la cobertura en vivo ahora en todo el mundo, gracias al uso por primera vez de satélites para conectar la señal, ¡y la apariencia virgen de la imagen en color! No es casualidad que el evento de Tokio haya sido apodado "Juegos Olímpicos de la TV". Los partidos se transmitieron en vivo en los EE. UU. a través de Syncom 3 (un satélite de órbita geosincrónica artificial) y, respectivamente, en Europa a través del Relevo 1. Ocho de los deportes se transmitieron en color (aunque sólo dentro de Japón), incluidos el judo, el voleibol y la gimnasia, utilizando un Nuevo sistema de transmisión de color Toshiba.
También fue la primera vez que las ceremonias de apertura y clausura se retransmitieron en color, mientras que los juegos de 1964 marcaron otro cambio muy importante, que a su vez tuvo un enorme impacto en la propia televisión. El contexto de la temática olímpica dejó de ser estrictamente informativo y empezó a adquirir una identidad de entretenimiento. Este turno se completó oficialmente en 1968 en la Ciudad de México. El primer evento donde toda la cobertura se hizo vía satélite y con imagen en color, ahora en todo el mundo. Fue el punto de inflexión que definió la nueva era de las emisiones televisivas, tal y como las conocemos hasta el día de hoy en sus líneas generales (luego de que los cambios continuaran en los años siguientes como veremos a continuación).
TIEMPO EN VIVO EN PANTALLA
El evento de 1968 trajo muchas innovaciones y estableció nuevos récords. Por primera vez, el número total de personas que vieron los juegos superó los 500 millones, mientras que la brecha entre los países que estuvieron representados en los Juegos Olímpicos y los países que los transmitieron comenzó a cerrarse visiblemente. Es decir, en México tuvimos deportistas de 112 estados y señal de televisión en 70 de ellos. Esta diferencia, a partir de ese momento, irá disminuyendo continuamente, hasta llegar a la reversión completa. El sistema utilizado en 1968 fue Intelsat, con el satélite experimental de la NASA, ATS-3. Por primera vez la señal se convirtió a PAL para servir a países europeos.
También fueron los primeros juegos en los que cada atleta era medido o cronometrado de forma automática y electrónica. OMEGA con su nuevo sistema, Omegascope , brindó a los telespectadores la oportunidad de seguir en vivo en su pantalla el avance del tiempo, simultáneamente con el avance de la carrera. El Omegascopio, completamente revolucionario para su época, constaba de una pistola especial para el gatillo, una base con fotocélulas en la terminación, un cronómetro fotográfico, un reloj sincronizado y un cronómetro digital conectado a una cámara para reproducir las imágenes en televisión. /P>
DE LOS TERRORISTAS A LA REPETICIÓN
Cuatro años después, en Múnich , tuvimos por primera vez el uso de la cámara a color portátil, que con su peso ligero (siempre comparado con las cámaras fijas en blanco y negro, no elevables) hizo mucho más fácil mover las cámaras durante el partido, ya sea dentro de los estadios o Fuera de estos, en algún otro espacio abierto se celebraron concursos. Otro añadido tecnológico muy importante fue la presencia de la cámara-robot, especialmente en los casos en los que se desplazaban sobre raíles durante los sprints. En 1972 y también en 1976 en Montreal se perfeccionaron las conexiones por satélite, lo que sin duda fue el paso más importante, para que la señal pudiera llegar a todos los rincones del mundo de forma inmediata y sin problemas.
Para 1980, el sistema de acoplamiento de señales de televisión se había completado a través de una serie de satélites, que ahora cubrían los océanos Atlántico, Pacífico e Índico, mientras que tenían la capacidad de conectarse automáticamente a una serie de satélites más pequeños que sólo servían a ciertos países. Pero en 1972, en Munich, tuvimos otro elemento nuevo, que aunque no tenía nada que ver con el deporte, supuso un nuevo punto de partida en la percepción de la información y el poder de la imagen televisiva en lo que llamamos retransmisión en directo.
El ataque terrorista de Septiembre Negro a la Villa Olímpica y el asesinato de once atletas israelíes, literalmente en línea durante 48 horas a través del receptor de televisión, sentaron las bases para un enfoque completamente nuevo de la posibilidad de "participación" del espectador de televisión en el "campo". de acción". , abriendo vías periodísticas hasta entonces inexploradas y planteando una serie de cuestiones muy sutiles sobre los límites de la libertad de la imagen siempre en relación con el tema que transmite a la audiencia televisiva. Otra nueva tecnología que hizo su aparición tímidamente en 1968, mejoró significativamente en 1972 y 1976 y perfeccionada en 1980 en Moscú y aún más en 1984 en Los Ángeles, fue la famosa repetición, es decir, la posibilidad del espectador de volver a ver el esfuerzo de un atleta o de una carrera entera, etc.
Con el paso de los años, la repetición se fue enriqueciendo con la cámara lenta, la cámara lenta que todos conocemos. Los estadounidenses fueron un paso más allá y presentaron la cámara superlenta en 1984, en su forma original, por supuesto, que nada tenía que ver con su equivalente actual. En el mismo evento vimos cámaras aún más pequeñas, equipadas con el sistema CCD (dispositivo de carga acoplada), "dispositivo de carga acoplada" en griego, que ahora permite el procesamiento digital, lo que da como resultado una calidad de imagen aún mayor. En 1988, en Seúl, también se perfeccionaron los gráficos por ordenador, lo que hizo que ver los partidos por televisión fuera aún más completo.
EL CENIT DE LA TELEVISIÓN EN LOS AÑOS 80 Y 90
Παράλλη sea. , για να φτάσει οκτώ χρorc. Στο Λος Άντζελες έγινε και η περίφημη αντιστροφή αυτού που αναφέραμε λίγο πιο πάνω, είχαμε δηλαδή για πρώτη φορά περισσότερες χώρες που μετέδωσαν ηλεοπτικά τους Ολυμπιακούς, από αυτές που πήραν μέρος στους αγώνες (156-140 με 14 να απέχουν λόγω του μποϊκοτάζ). Año 1984 φορά μεταπολεμικά), κυρίως λόγω της σωστής διαχείρισης των τηλεοπτικών δικαιωμάτων αλλά και της μαζικής εμφάνισης ιδιωτικών χορηγών.
Η εμπορευματοποίηση σε τόσο μεγάλο βαθμό έκανε για πρώτη φορά την εμφάνισή της και από εκείνο το σημείο και μετά είχαμε μια κατακόρυφη άνοδο στα ποσά που ητούσε η ΔΟΕ από τα τηλεοπτικά κανάλια για να παραχωρήσει τα δικαιώματα, ι που πολύ γρήγορα οδήγησε στο άλλο άκρο, δηλαδή στην υπερβολή και τον άκρατο πλουτισμό, με τη Διεθνή Ολυμπιακή Επιτροπή κρατάει για λογαριασμό της πάνω από το 50% των εσόδων, ενώ μέχρι το 1980 ριζόταν στο 2% με 4%! Με το πέρασμα των διοργανώσεων, οι καινοτομίες δε σταμάτησαν να κυριαρχούν ένα πεδίο που όσο υπερβολικό και αν ακούγεται, έμοιαζε κυριολεκτικά ρεύνητο".
1988 En 1992, en 1992, en 1992. λεόρασης είχαν για πρώτη φορά στη διάθεσή τους το περίφημο CIS (sistema de información de descarga), με το μ πορούσαν να έχουν πρόσβαση μέσα σε ελάχισisci ροσωπικές επιδόσεις, στατιστικά, ρεκόρ κλπ). Στην τηλεοπτική κάλυψη των αγώνων του 1992, οι γραφίστες-προγαμματιστές είχαν καέέρει πλέον πς πrero ο. Τ. τανές εικόνες, επαναλήψεις σε αργή και σούπερ αργή κίνηση, χρονομέτρηση κά της κάθε χώρας, τα αποτελέσματα και τα ολυμπιακά και παγκόσμια ρεκόρ.
ΚΑΛΩΔΙΑΚΗ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ &ΙΝΤΕΡΝΕΤ
Παρ' όλες όμως αυτές τις επιτυχίες, ο "κίνδυνος" παραμόνευε και δεν άργησ ε καθόλου να βγει στην επιφάνεια με τη μορφή δυο "εχθρών". Ποιοι ήταν αυτοί οι "εχθροί" που σταμάτησαν την ανοδική πορεία της ής κυριαρχίας στους Ολυμπιακούς; Ο πρώτος ήταν ο άνισος - όπως αποδείχθηκε - ανταγωνισμός από τις τηλεοράσεις και ο άλλος - πολύ πιο επικίνδυνος - το διαδίκτυο. En 2000, en la NBC, en la NBC, en 2000. ¡En 1968! Πτώση όμως στη συγκεκριμένη διοργάνωση παρουσίασε η συντριπτική οψηφία των ελεύθερων καναλιών που μετέδιδαν τους αγώνες.
Η ολοένα και μεγαλύτερη παρουσία των ιδιωτικών σταθμών που διαχειρίζονταν καλωδιακά κανάλια με συνδρομή, έστειλε τον ανταγωνισμό σε δυσθεώρητα, α φού έτσι κι αλλιώς, τα ποσά που απαιτούσε πλέον η ΔΟΕ για την παραχώρηση ν δικαιωμάτων, είχαν ξεφύγει από κάθε λογική, όριο και μέτρο. Οι "αθάνατοι", με μοναδικό γνώμονα την απληστία τους, αδιαφορούσαν για όλα τα υπό λοιπα, αρκεί να συσσώρευαν κέρδη στην Ελβετία. Από την άλλη μεριά, η παρουσία του διαδικτύου, στο οποίο οι ενδιαφερόμενοι μπ ορούσαν να μαθαίνουν τα αποτελέσματα, αλλά και να έχουν εικόνα σε πραγματικό νο, έκανε τα πράγματα ακόμα δυσκολότερα. Το πανίσχυρο όμως τηλεοπτικό λόμπι των ΗΠΑ , κατάφερε να βρει λύσεις και να βγει από το αδιέξοδο.
Η πίεση που άσκησε στη ΔΟΕ υπήρξε συνεχής και αφόρητη. Και οι "αθάνατοι", συνειδητοποιώντας ότι η ισορροπία πάνω στην οποία έχτιζαν τις δικές τους - οικονομικές - φιλοδοξίες, είχε σαφώς διασαλευτεί, αν σε συγκεκριμένες παραχωρήσεις, οι οποίες βοήθησαν στην επανάκαμψη της ηλεοπτικής κυριαρχίας στη μετάδοση των Ολυμπιακών αγώνων. Οι αλλαγές που έγιναν στο πρorc. ύμβηση και η γυμναστική, αλλά και το προνόμιο του nbc να αποφασίζει (ή ακόμα κτερα να επιββ βββ) α α α ώ. ιεξαγωγής συγκεκριμένων αγωνισμάτων (των πιο Δημοφιλών προφανώς, όπΩς για παράδειγμα ο τελικός των 100 μέτρων), έτσι ώστε ηωνiscrón λεοπτικό "Tiempo primo" των ηπα, έφεραν τα προσδοκώμενα αποτελέσματα.
Η τηλεθέαση απujar Λονδίνο είχαν τη μεγαλύτερη συνολική τηλεθέαση (στις ηπα αλλλά και στον υπόλοιπο κόσμ) Φυσικά όλο το "κόλπο" ήταν η εκ νέου προσέλκυση των διαφημιζόμενων ιών και προϊόντων, που βλέποντας μεγαλύτερη σε διάρκεια παρουσία δημοφι λών αθλημάτων και μετάδοση των σημαντικότερων τελικών στην ώρα αιχμής, δίστασαν να γεμίσουν ξανά τα τηλεοπτικά κανάλια με υπέρογκα ποσά, ς με αυτόν τον τρόπο την "τρύπα" που είχε κάνει την εμφάνισή της τα προηγούμενα χρόν ια.
Η ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ ΣΤΟΥΣ ΑΓΩΝΕΣ ΤΟΥ 21ου ΑΙΩΝΑ
Πλέον η "ισορροπία" έχει επανέλθει και οι ίδιοι οι τηλεοπτικοί σταθμοί, με ς τσέπες και πάλι γεμάτες, μπορούν να "συνεργαστούν" χωρίς ανησυχία (προς παρόν τουλάχιστον) με τον άλλο "εχθρό" που όπως είπαμε, προέκυψε τα χρόνια. Η τηλεόραση, από τη στιγμή που Δε γίνεται ούτε να αψηφήσει, ούτε να πολεμσει idor ι να το εκμεταλλευτεί με κάθε Δυνατό τρorc. Έτσι κι αλλιώς, οι νέες τεχνολογrero ον τρorc.
?? λεοπτικοί δέκτες, δεν έχουν να ζηλέψουν τίποτα από ένα κινητό, ένα tablet ή ένα laptop (ε ξαιρώντας μόνο την πρακτική πλευρά του μεγέθους). En 2016, στους Ολυμπιακούς του Ρίο, είδαμε την εφαρμογή ακόμα περισσότερων ων τεχνολογιών:μέρος των αγώνων - ανάμεσά τους και οι λ ήξης - μεταδόθηκε για πρώτη φορά σε εικόνα υψηλότατης ευκρίνεια ς (ultra alta definición, 8K UHD), καθώς και μέσω πανοραμικών βίντεο εικονικής πραγματικότητας. Η συνολική τηλεοπτική διάρκεια των αγώνων (που πλησίασε τις 7.000 ώρες), με Vídeo HD, 1080p y sonido envolvente 5.1.
Φέτος, στο Τόκιο, όλοι οι δείκτες πηγαίνουν προς τα πάνω. Στην Ιαπωνία, η τηλεοπτική κάλυψη των αγώνων θα είναι σχεδόν διπλάσια α πό εκείνη του Ρίο. Στις ΗΠΑ, y NBCUniversal tienen 7.000 millas (τηλεόρα) ση και ψηφιακές πλατφόρμες), ολυμπιακό ρεκόρ για τη χώρα. El precio del Discovery Eurosport es de 4.000 millas οράσεις και ψηφιακές πλατφόρμες 50 διαφορετικών κρατών, κάτι που επίσης ποτελεί ρεκόρ για την ήπειρό μας. Η OBS (Olympic Broadcasting Services), η αρμόδια δηλαδή εταιρεία παραγωγής, έχει δημιουργήσει μια σειρά ψηφιακών "εργαλείων" ως μέρος του πρότζεκτ "Comparte la pasión", τα οποία επιτρέπουν στους λλά και στους φίλαθλους από όλον τον κόσμο να υποστηρίζουν ενεργά τα αθλητικά είδωλά τους.
Tanto "Fan Video Matrix", como "Cheer Map" y "Athlete Moment - Family &Friends" están disponibles. En OBS hay 9.000 puntos de pago, 30% de descuento en el pago. Για πρώτη φορά στην Ολυμπιακή ιστορία, ολόκληρη η κάλυψη μεταδίδεται σε εικόνα υψηλότατης ευκρίνειας (ultra alta definición, 4K, HDR) και ήχο Immersive Audio 5.1.4 καναλιών. Το τηλεοπτικό κοινό θα έχει στη διάθεσή του για πρώτη φορά λήψεις από ατελείωτεículo δορεττικέor ες ζωντανής realidad virtual (εικονικής πραγματικότητας) κάλυψης και πολύ περισότερα αναλυτικ razón επεξεργασμένα από ai (inteligencia artificial, τε ,se . Καθόλου άσχημα για μια ιστορία που άρχισε να εξελίσσεται εδώ και μόλις 85 χρόνια, Δε συμφω estaban las
