Por Irene Altenmüller, NDR.de
Hasta hoy, el Stadtpark de Hamburgo conserva su carácter de parque público.
Un jardín “no para cruzarlo, sino para poseerlo”
Fritz Schumacher, el gran urbanista de la ciudad, describía su visión del parque como un espacio “no para pasear, sino para adueñarse de él”. A principios del siglo XX, la idea de que un parque sirviera también para correr, jugar o practicar deporte era todavía poco común.
Jardines ingleses: pasear permitido, jugar prohibido
Los jardines al estilo inglés, como los de Eutin, pretendían ser “pinturas vivas”. Al igual que los parques de palacios señoriales con sus jardines barrocos geométricos, se concebían más como obras de arte que como lugares de recreo. Por tanto, caminar era aceptable, pero pisar la vegetación resultaba indeseable.
Escasez urgente, casi sin verde
En los barrios residenciales modestos de Hamburgo alrededor de 1900, la vegetación fresca y el aire puro escaseaban. La población urbana creció rápidamente: en cuatro décadas, Hamburgo pasó de unos 300 000 habitantes a más de un millón. Los distritos obreros, estrechos y superpoblados, carecían de espacios verdes donde respirar y relajarse. Las condiciones higiénicas eran catastróficas; la epidemia de cólera de 1892, que causó más de 8 000 muertes, fue una trágica consecuencia.
Un parque que “salva cuerpo y alma”
Alfred Lichtwark, primer director de la Kunsthalle y proveniente de un origen humilde, fue el primero en advertir la necesidad de compensar esas condiciones insalubres. “Necesitamos un parque para estar, no solo para pasear ocasionalmente”, declaraba. “Un parque que ofrezca una fuente abundante de alegría noble, que mantenga sano cuerpo y alma. El típico parque inglés no lo logra”.
Schumacher, Lichtwark y Tutenberg impulsan los parques públicos
Partiendo de la idea del Volkspark, Fritz Schumacher diseñó el concepto del parque urbano de Hamburgo. El nuevo modelo debía permitir jugar, practicar deporte, intercambiar ideas, dejar volar la imaginación y, al mismo tiempo, servir de aula al aire libre para aprender sobre la naturaleza. Así nació el verdadero “parque del pueblo”. Lichtwark encontró en Schumacher un aliado; en Altona, Ferdinand Tutenberg defendió la idea y realizó el Altona Volkspark a partir de 1914. Otros planificadores como Leberecht Migge, de la colonia artística de Worpswede, o Harry Maasz, que diseñó un parque para Lübeck (aunque nunca se completó), también promovieron parques públicos en el norte de Alemania.
El apoyo del Senado de Hamburgo no sólo reflejaba la preocupación de la burguesía por la población, sino también razones económicas tangibles: una fuerza laboral más sana y feliz es más productiva. La experiencia del cólera había demostrado el daño económico que provocaba la cuarentena de los buques en puertos internacionales.
Un parque para jugar
El Stadtpark de Winterhude sigue siendo una de las áreas recreativas más populares de la ciudad. Los Volksparks actuales ofrecen amplios céspedes para juegos y deportes, piscinas, alquiler de canoas, zonas de relax y escenarios al aire libre. Muchos incluyen áreas educativas, como senderos forestales o huertos escolares.
Un diseño que parte no solo de la estética, sino de las necesidades de los visitantes, sigue vigente: los parques públicos de Hamburgo continúan atrayendo a los hambrientos de verde. Como escribió el planificador Leberecht Migge, “la gente tiene que poder corretear en el Volkspark; de lo contrario, no sirve de nada”. Sus prados, siempre verdeados, invitan a recostarse, jugar y bailar.
