Las recomendaciones se emitieron unos meses antes de que estallara la guerra, pero nadie se aseguró de que se implementaran. El verdadero trabajo comenzó en vísperas de la esperada invasión. Y lo que estaba en juego era todo el legado de la cultura polaca.
En la primavera de 1939, en un ambiente de amenaza de guerra, el Dr. Władysław Zawistowski, jefe del Departamento de Arte del Ministerio de Confesiones Religiosas y Educación Pública, proporcionó directrices para proteger los bienes de la cultura polaca en caso de un conflicto armado. . La protección sobre el terreno se aplicaría a:
Monumentos muebles:archivos, bibliotecas, museos, colecciones públicas y privadas, tesoros eclesiásticos y monumentos más valiosos pertenecientes a corporaciones públicas y particulares. Sin embargo, la evacuación cubrirá sólo obras de valor excepcional, principalmente arte polaco, manuscritos, grabados antiguos y archivos relacionados con la historia del Estado polaco.
Lamentablemente, el ministerio se limitó a emitir recomendaciones, contando con la iniciativa independiente de directores y propietarios privados de museos, bibliotecas y archivos.
La trajeron en secreto, firmando falsamente las cajas. El Museo Nacional de Varsovia
Stanisław Lorentz, director del Museo Nacional de Varsovia, mencionó las medidas que había tomado para proteger las colecciones de la institución que dirigía:
Después de pensarlo dos veces, decidí no llevarme nada - no había ningún lugar adonde ir - y, si era posible, asegurar las colecciones en el acto. Pensé que las colecciones no podían dispersarse y ubicarse en algún lugar de palacios o mansiones de campo o, por ejemplo, en monasterios alejados de los grandes centros, porque entonces correrían el riesgo de ser quemados o saqueados durante accidentes de guerra, y no estaríamos capaz de proporcionar a estas colecciones el suficiente cuidado por parte del personal del museo.
El director del Museo Nacional de Varsovia, Stanisław Lorentz (a la derecha), decidió no llevar a ninguna parte las colecciones de la institución que dirigía.
Más tarde resultó que mi razonamiento era correcto. En abril, en la carpintería del museo, comenzamos a preparar cajas de madera forjada, estampadas en su interior con láminas de zinc. Se fabricaron varios cientos de ellos. Al mismo tiempo, los conservadores comenzaron a preparar listas confidenciales de cultivos que debían empaquetarse en orden.
En junio, Roger Raczyński se puso en contacto conmigo para preguntarme si aceptaría depositar la galería de pinturas de Rogalin en el Museo. Fue traído en secreto, tergiversando las cajas. En julio y agosto comenzaron a llegar más depósitos. El 25 de agosto comenzamos a empaquetar las colecciones según las listas establecidas y llevamos las cajas a las bóvedas del museo.
Muchas obras procedentes de palacios rurales y urbanos pasaron a manos del director Lorentz y su equipo. Parecía que Varsovia y las ciudades situadas más al este estarían a salvo y podrían salvarse de las acciones de los invasores.
Más oscuro bajo la linterna. Evacuación de los tesoros de Cracovia
En el Museo Nacional de Cracovia también se hicieron preparativos en caso de guerra, bajo la dirección del profesor Feliks Koper. A mediados de agosto de 1939, las colecciones fueron embaladas allí y transportadas desde la Lonja de los Paños al refugio antiaéreo situado en el recién construido edificio del museo en el número 3 de la avenida Maja. Los objetos numismáticos fueron colocados en barriles y enterrados.
Un maravilloso homenaje prusiano Jan Matejko fue deportado tras los primeros ataques aéreos sobre la ciudad el 1 de septiembre de 1939 y escondido en Zamość, en el sótano de la iglesia de Santa Catalina. Sin embargo, la Gestapo encontró su rastro. Dado que, según el refrán, bajo la lámpara está más oscuro, los polacos transportaron el cuadro de regreso a Cracovia el 17 de noviembre y lo escondieron en el Emeryk Hutten-Czapski, una sucursal del Museo Nacional, donde vivió tranquilamente hasta ver el fin de la guerra.
El famoso altar de Wit Stoss de la iglesia de Santa María fue desmantelado en la segunda mitad de agosto de 1939 por los bomberos de Cracovia bajo la supervisión del médico Karol Estreicher hijo. Sus elementos principales fueron empaquetados en cajas de madera y flotaron por el Vístula hasta Sandomierz. Allí, el día del estallido de la guerra, fueron escondidos en la catedral gótica de la Natividad de la Santísima Virgen María del siglo XIV y en el seminario teológico diocesano.
Se han tapiado 28 cofres en el sótano. Proteger colecciones privadas
Las colecciones privadas de obras de arte fueron evacuadas principalmente de las zonas limítrofes con el Tercer Reich. Ya hemos mencionado las colecciones de Raczyński de Rogalin. La familia Czartoryski trasladó las piezas más valiosas de su famosa colección desde Gołuchów, cerca de Poznań, y Cracovia, a la dependencia del palacio en Sieniawa. Eran:La dama del armiño Leonardo da Vinci, Retrato de un joven de Raphael Santi y Paisaje con el buen samaritano Rembrandt, así como obras maestras del arte de la orfebrería y recuerdos históricos de los reyes polacos.
Karol Estreicher hijo fue el responsable de evacuar los tesoros de la cultura polaca de Cracovia.
En el sótano de una casa de vecinos de la familia en la calle Kredytowa de Varsovia, 28 cofres y tubos de hojalata llenos de preciosos objetos antiguos de Gołuchów, bronces antiguos, productos de marfil, esmaltes de limusina, vasos grecorromanos, pinturas francesas del siglo XVI. y maestros alemanes o regalos personales.
Las obras más valiosas de la colección de la familia Tarnowski, expuestas en el castillo de Dzików, cerca de Tarnobrzeg, fueron trasladadas al Museo Príncipe Lubomirski de Lviv. Las colecciones del archivo y de la biblioteca estaban guardadas en los sótanos del castillo y en la cripta sepulcral bajo el monasterio de los dominicos.
El conde Alfred Potocki escondió hábilmente parte de su colección en varios escondites del palacio de Łańcut, mientras que el resto de la colección permaneció en sus lugares actuales.
Conjunto en la barcaza. Evacuación de obras de arte tras el estallido de la guerra
Después del estallido de la guerra, los polacos continuaron la evacuación de los monumentos más valiosos. Lo más dramático fue la acción de retirar de la colección del Castillo Real de Wawel 250 objetos, incluidos 138 llamados tapices de Wawel del siglo XVI adquiridos por el rey Zygmunt II August. Debido a la falta de medios de transporte adecuados, la tarde del 3 de septiembre de 1939 fueron evacuados en una barcaza carbonera del Vístula, bajo el cuidado de los empleados del castillo.
Los tapices de Wawel fueron evacuados en barcazas el 3 de septiembre. Al final, sólo encontraron un refugio seguro en Canadá.
Después de muchas peripecias provocadas por los rápidos avances de las tropas alemanas, el reinado de la Luftwaffe en el aire y las dificultades para conseguir combustible, este insólito medio de transporte con una carga igualmente insólita, tras recorrer unos 250 kilómetros, llegó a la orilla de la localidad. de Mięćmierz cerca de Kazimierz Dolny. Desde allí, gracias a la participación de muchas personas locales de buena voluntad y a la ayuda del ejército, los tesoros de Wawel fueron retirados:el 18 de septiembre de 1939 cruzaron la frontera rumana.
Luego, vía el puerto de Constanza, y luego por mar Constantinopla, El Pireo, Malta, Palermo y Génova, llegaron a Marsella en Francia. Después de su caída, los tesoros polacos terminaron en Londres, desde donde, debido a la amenaza de invasión, finalmente fueron enviados a Canadá por el transatlántico polaco "Batory". No regresaron a Polonia hasta 1961.
Batalla de Grunwald en una plataforma para caballos
Circunstancias igualmente dramáticas acompañaron la evacuación de la famosa Batalla de Grunwald Jan Matejko. La obra de arte expuesta en la Galería Zachęta de Varsovia, que representa la victoria de los polacos sobre la Orden Teutónica, influyó en los nazis, que predicaban teorías sobre la superioridad de la raza teutónica sobre los eslavos, como un trapo rojo para un toro.
El cuadro fue embalado en una caja y sacado de la capital bombardeada el 7 de septiembre de 1939 en una plataforma para caballos. El transporte contó con la ayuda del director administrativo de Zachęta, Stanisław Mikulicz-Radecki, con su esposa, el vicepresidente de Zachęta, el pintor Stanisław Ejsmond y el pintor Bolesław Surałło. Durante el viaje de dos días, los caballos fusilados por los aviones alemanes fueron cambiados dos veces.
Los alemanes querían especialmente hacerse con "La batalla de Grunwald" de Jan Matejko.
Al final, la pintura se escondió en un mostrador de la biblioteca especialmente construido en el Castillo de Lublin, que es la sede del museo local. En las calles de Lublin, durante el intenso bombardeo de la ciudad, Ejsmond y Surałło murieron bajo los escombros.
Mościcki saca tesoros del Castillo Real
En el marco de la evacuación de la oficina, también se trasladaron al este algunas colecciones valiosas desde el Castillo Real de Varsovia, sede del Presidente de la República de Polonia. Como escribe Stanisław Lorentz, se trataba de:"dos cuadros de Matejko" Batory cerca de Pskov "y" Rejtan en el Sejm de Varsovia "(...), 2 tapices con el escudo de Chalecki y 17 paquetes con vajillas". Entre los objetos sustraídos también se encontraba una alfombra de seda persa de gran valor, la llamada alfombra de Wilanów del siglo XVI, que según la leyenda fue capturada por las tropas del rey Juan III Sobieski cerca de Viena.
El transporte de todas las mercancías junto con el presidente Ignacy Mościcki pronto se encontró en el castillo de Radziwiłł en Ołyce en Volhynia. Mościcki dejó allí aquel valioso depósito, que más tarde fue confiscado por el ejército soviético. Como resultado, las pinturas de Matejko fueron colocadas en el museo de Lutsk. Posteriormente pasaron a manos de los alemanes, pero de la alfombra persa no quedó ningún rastro.
Bibliografía:
El artículo es un extracto del libro de Dariusz Kaliński titulado "Balance de daños. Cómo fue realmente la ocupación alemana de Polonia".
