Sin embargo, ninguna de las dos obras puede considerarse como histórica, sino ambientada en una época histórica, que no es lo mismo. El cómic histórico como tal nació y se consolidó en el ámbito franco-belga en las décadas de 1970 y 1980, destacando, en mi opinión, los trabajos de Hermann con la serie Las torres de Bois-Maury. (1984-2006) y Los compañeros del crepúsculo de Bourgeon (1984-1990). En ambos casos, ambientados en la Edad Media, no sólo se reproducen recreaciones de carácter casi arqueológico, sino que se refleja perfectamente la sociedad y la vida de una época concreta, demostrando que, además de su valor artístico, también destacan las capacidades historiográficas de sus autores. , plasmando a través de sus obras un fiel reflejo de esta época. Otras obras siguieron esta forma de hacer cómic con mayor o menor éxito, pero en general se centraron en la época medieval o moderna, marginando el mundo antiguo.
Este escenario cambiará con el lanzamiento de la película Gladiator (2000) de Ridley Scott que supondrá un auténtico shock para el mundo antiguo (en este sentido sólo hay que mirar las tarifas de entrada al Coliseo de Roma antes y después del estreno de la película) creando una explosión de productos como películas, novelas, videojuegos y obviamente cómics, aunque en general con resultados muy diferentes y, aunque entretenidos, poco "históricos".
Dentro de este panorama, el cómic Murena Destaca por méritos propios, iniciada en 1997 (antes de la corriente citada) con guiones de Jean Dufaux. y dibujos de Phillipe Delaby (fallecido en 2014 y retomado en su último volumen por Theo Caneschi) y publicado en Francia por la editorial Dargaud (Planeta de Agostini en España). Ambientada durante el reinado de Nerón, Murena Lucio Murena cuenta la historia paralela a la de este emperador, en realidad el verdadero protagonista de la historia, como se puede comprobar en la propia composición de la obra compuesta por tres ciclos (de cuatro volúmenes cada uno) que en realidad se adaptan al ciclo vital. del monarca. Entonces el primero, El ciclo de la madre , se centra en el ascenso de Nerón al poder, así como en su difícil relación con Agripina, que culmina con su asesinato y la obtención del poder absoluto del emperador. En el segundo, El ciclo de la esposa , la historia gira en torno a la relación de Nerón con Popea y especialmente al gran incendio que devastó Roma en el año 64. Finalmente, el tercero y último, El ciclo de la muerte (con sólo dos volúmenes publicados debido al paréntesis forzoso por la muerte de Delby y de los que sólo se ha publicado el primero en España), como su nombre indica, culminará con la trágica muerte de Nerón en la que se supone que Murena interpretará a una tipo de papel.
Lucius Murena y la Roma de Nerón
Sin embargo, a pesar del papel protagonista de Nerón, su hilo conductor es el personaje ficticio de Lucio Murena , hijo de un personaje histórico, la amante de Claudio, Lolia Paulina, que comenzará como amiga del joven Nerón hasta convertirse en su antagonista. El principal valor de este cómic es observar con qué habilidad se combinan las aventuras (y desventuras) de la protagonista, Murena, entre un periodo histórico muy bien documentado y cómo se relaciona con él con multitud de personajes históricos, como su gran amigo Petronio o con su relación con Pablo de Tarso tras el gran incendio.
La maestría en crear una historia propia dentro de este nutrido grupo de personajes históricos es lo que, en mi opinión, hace que este cómic destaque por encima de muchos otros, aunque no siempre lo consigue. mantener la barra a la misma altura –ver el episodio forzado en la Galia–. De hecho, uno de los elementos más destacados de esta obra es la documentación histórica profunda que se utiliza, algo que se puede ver tanto en las notas finales que aclaran algunos términos o situaciones latinas como en la bibliografía y fuentes utilizadas, algo bastante inusual en un cómic –incluso se ha publicado un Dictionnaire Murena que se centra en todo el contexto histórico–.
Sin embargo, a pesar de esto último, no debemos olvidar que Murena es una obra de ficción y, como en las mejores novelas históricas, tiene que llenar los huecos donde las antiguas fuentes no llegan e incluso obligar a situaciones o personajes a lograr una mejor narrativa. Esto hace que ciertos personajes no se adapten del todo a su época histórica, como el liberto Palas, representado aquí mucho más joven y vestido de griego para reforzar visualmente su tortuosa personalidad, o la propia juventud de Agripina, entre otros. 
También hay un poco de abuso de “conocido”. lugares”, es decir, el uso de convenciones como la alusión a una cierta locura del emperador , representado aquí por sus visiones del dios Mercurio anunciando su gloria futura o la fascinación a veces abusiva de Nerón por el fuego y el olor a quemado, más propia de la leyenda negra del personaje (aunque al menos no se le responsabiliza del famoso incendio). . Estas situaciones en general parecen alejadas de la historicidad, pero al mismo tiempo nos acercan a la imagen popular de esta época, como la presentación de algunos gladiadores como personajes secundarios, poco relevantes en la trama principal, y que parecen más bien concesiones. a un público predispuesto.
En la sección gráfica las ilustraciones y sobre todo las portadas son espectaculares, pero, aunque no es su función, en ocasiones presentan poca exactitud. Es cierto que a lo largo de la obra se aprecia una evolución en cuanto a su documentación (por ejemplo en la representación de soldados), pero que en arquitectura se mueve de nuevo en una época romana indefinida, más propia de la imagen colectiva (por ejemplo la representación continua de imágenes de Roma inspiradas en la gran maqueta del Museo della Civiltà Romana, que representa la ciudad en la época de Constantin) o series como Roma , aunque la ambientación en general, especialmente las escenas callejeras, está muy bien representada. Cabe destacar, sin embargo, el gran esfuerzo por parte del dibujante por plasmar Roma y su entorno, ya que no es lo mismo describirla con palabras en una novela que tener que representarla gráficamente en un cómic, ya que en esto último no depende de la evocación del lector, sino que debe mostrarlo.
Personalmente, la única crítica que le haría a este cómic, y desde mi experiencia personal como profesor de Historia del Arte Antiguo, es que la enorme iconografía relativa ha sido ignorada desde el comienzo de personajes históricos. La representación del propio Nerón aquí presentada como un joven atlético y muy alejado de su retrato, con una creciente predisposición al sobrepeso y con un peinado propio diseñado deliberadamente para distanciarse de sus predecesores julio-claudios, y además con un emperador Claudio poco parecido. a sus numerosos cuadros. Sin embargo, estos factores no hacen más que enfatizar la personalidad de esta obra.
Al final, Murena Es un excelente comic Recomendado no sólo al lector habitual de cómics sino también a los aficionados a la historia, y que no sólo entretiene, sino que es un excelente escaparate de la historia de Roma y en especial de la figura y época del Emperador Nerón.
