Fueron espiados, seguidos, rodeados de colaboradores secretos, obras censuradas... El abanico de medidas aplicadas por la SB contra los artistas comunistas fue mucho más amplio de lo que hubiera imaginado. ¿Tu cantante favorito también ha sido seguido? ¿Se recogió suciedad sobre las personas con cuya música creciste?
Popular, adorado, admirado por cientos de miles de jóvenes. Mentalmente, y a veces materialmente, independiente. A menudo viajan al extranjero. Tener acceso a la cultura local:música, periódicos, libros, películas. Actuar en Occidente y ganar "dinero real".
No es de extrañar que los artistas de la República Popular de Polonia fueran objeto de especial interés por parte del Servicio de Seguridad.
Chantaje, amenazas y… creencia en el socialismo
El método de vigilancia más utilizado era simplemente reclutar al artista (cantante, músico, actor) como colaborador secreto. Se hizo de diversas maneras:mediante persuasión, soborno, chantaje, amenazas. Algunos rompieron y firmaron un compromiso de cooperación, otros lo hicieron por convicción, otros por una determinada recompensa material.
El popular actor Maciej Damięcki, sorprendido en 1973 conduciendo un coche bajo los efectos del alcohol para no perder su permiso de conducir, aceptó presentarse ante el SB. Según su expediente, habló a los agentes sobre sus compañeros actores, entre ellos Gustaw Holoubek, Piotr Fronczewski, Daniel Olbrychski y Marek Kondrat. Damięcki no recibió dinero por su cooperación, sino obsequios, por ejemplo bebidas alcohólicas caras.
Obligado por chantaje a cooperar con SB, Damięcki habló a los agentes sobre sus colegas, entre ellos Daniel Olbrychski. En la foto, a la izquierda, junto a Andrzej Wajda.
Otro ejemplo, famoso recientemente, es la colaboración con el SB del famoso actor Jerzy Zelnik. Firmó un compromiso de cooperación a principios de los años 60 y fue adquirido... de forma voluntaria. En una de sus declaraciones, Zelnik afirmó que en ese momento creía que se comportaba como era necesario al cooperar con el SB, porque creía profundamente en el sistema socialista...
Los administradores y administradores son antiguos complementos de Esbek
Una forma práctica de vigilar a los artistas, principalmente músicos, era rodearlos de personas que colaboraran con el Servicio de Seguridad, por ejemplo gerentes, supervisores o directores musicales. Como en el libro "Krzysztof Klenczon. La historia de un conocido", cuenta Alicja Klenczon, esposa del líder de Czerwony Gitar:
todos sabían que los gerentes y gerentes eran complementos de esbecki y, además, hacían su propio negocio para ganar dinero para sus esposas y otros miembros de la familia . Pero en ese sistema tenía que haber alguien en la banda que fuera bueno en música y arreglos de fiestas.
El artículo se basa, entre otros, en el libro de Alicja Klenczon y Tomasz Potkaaj titulado “Krzysztof Klenczon. La historia de un conocido "(Editorial WAM 2017).
En el caso de Czerwony Gitar, fue el manager Jan Górecki de la Estrada de Varsovia. “Sabía varios idiomas y organizaba la mayoría de las giras de Red Guitar en el extranjero (…). Górecki sabía hablar con la gente y prácticamente no había ningún problema que no pudiera resolver. Sospechamos que tenía alguna conexión con la SB o la inteligencia. Górecki conocía a todos en Pagarta, donde se decidió quién iría de gira al extranjero. Y todos querían montar porque el dinero era lo mejor”, recuerda Alicja Klenczon.
Pero necesitabas un pasaporte para salir. Su liberación dependió de la buena voluntad de las autoridades. Fue uno de los elementos más importantes de control social en la República Popular de Polonia, pero también una herramienta para chantajear y recompensar a las personas.
Las personas con un gancho en sus biografías no podían contar con recibir el codiciado libro azul con un águila en la portada. Este fue el caso de Alicja Klenczon, a quien se le negó repetidamente el pasaporte y durante nueve años no pudo ver a sus padres, que emigraron a Estados Unidos.
Con un gancho en mi currículum vitae era imposible contar con una aprobación positiva de la solicitud de pasaporte.
Músico con botas
Un método utilizado a menudo por las autoridades para controlar y castigar a los artistas rebeldes era... enviarlos al ejército. Jóvenes músicos que aún no habían cumplido con su honroso deber en el ejército fueron nombrados para filas sin importar las solicitudes y justificaciones que los necesitaban en sus bandas.
Esta fue la situación del músico de los Red Guitars, Henryk Zomerski, que tuvo que esconderse incluso por este motivo. Como relata Alicja Klenczon en el libro antes mencionado, Zomerski no iba a los conciertos en autobús con sus amigos, sino que viajaba en su propio coche -una sirena- y tocaba el bajo... escondido en una gran caja. También apareció bajo el nombre ficticio de Janusz Horski.
Estaba enamorado de una chica que su madre no aprobaba. Entonces informó a WKU dónde encontrar a su hijo. “Al final lo incorporaron al ejército. Sucedió en Dom Chłopa en Varsovia, ante mis ojos. La policía militar vino a buscarlo y lo sacaron del autobús con sus botas ", dice Alicja Klenczon.
Una forma probada del gobierno popular de controlar a los artistas rebeldes fue enviarlos con botas.
Klenczon evita a los militares
El servicio militar obligatorio también amenazaba a Krzysztof Klenczon, pero su padre, aprovechando sus conexiones en la WKU, consiguió que lo pospusieran. Posteriormente, el médico le otorgó la categoría sanitaria D, por lo que quedó exento del servicio militar. No hace falta decir que el joven músico gozaba de muy buena salud.
“Mi suegro tenía muchos contactos. Conocía al director del hospital, al farmacéutico y al secretario del partido. Krzysztof chantajeó a su padre diciéndole que si le ponían botas se suicidaría ", La esposa del artista hace trampa en el libro. Jerzy Kossel, de los Azul-Negros, que sirvió en el "Ejército Popular" polaco durante dos años (como bibliotecario, pero aún así), no evitó el servicio militar obligatorio.
Puñetazo de bolsillo
Un método eficaz para chantajear a los artistas en la República Popular de Polonia eran las actividades que influyeban en su situación material. En aquella época, los escritores, poetas, pintores y músicos permanecían prácticamente en el fondo del Estado. Cuando las autoridades decidieron que el creador no se estaba comportando correctamente, entonces, coloquialmente hablando, le dieron un bolsillo.
Golpear a los artistas en el bolsillo era una forma muy eficaz de afinarlos.
A los músicos se les prohibió realizar giras o, en una versión más suave, participar en lucrativos conciertos en el extranjero. Se prohibió la publicación de CD o se redujo drásticamente su circulación, se bloqueó la transmisión de canciones por radio y televisión y se prohibió la publicación de entrevistas.
Este trato lo sufrieron bandas de rock rebeldes en los años 80, como KSU, Kobranocka, Kult o Tzn Xenna. Había muchas más formas de acosar a las bandas. La censura interfirió fuertemente en los textos, exigiendo cambios o rechazando algunos de ellos. Por ejemplo, parte del lanzamiento del sencillo Dezerter, grabado en 1983, titulado "Hacia el futuro", fue destruido precisamente como resultado de la intervención de la censura.
A las autoridades tampoco les gustaron algunos de los nombres de las bandas. A principios de los años 80, al famoso Brygada Kryzys le ofrecieron dar una serie de conciertos, con la condición de que... cambiara su nombre por el de Brygada K.
El artículo se basa, entre otros, en el libro de Alicja Klenczon y Tomasz Potkaaj titulado “Krzysztof Klenczon. La historia de un conocido "(Editorial WAM 2017).
Festivales peligrosos
Una supervisión separada cubre eventos musicales "peligrosos", especialmente el famoso (literal y figurado) festival de rock en Jarocin. Por un lado, fue una válvula de seguridad que canalizó los estados de ánimo rebeldes e inconformistas de los jóvenes. Las autoridades consideraron que la actividad de los jóvenes relacionada con la música era "menos mala que las actividades de oposición, políticas y religiosas".
Por otro lado, el jarocin se consideraba un fenómeno peligroso y, si no se controlaba, podía tener efectos perjudiciales sobre la parte "sana" de los jóvenes. Por lo tanto, el festival quedó bajo "protección", que incluía, entre otras cosas, la actividad de organizaciones juveniles oficiales, la censura de textos y la vigilancia de los participantes. La milicia y el SB prepararon informes detallados de cada Jarocin.
Lo mismo se hizo con otros eventos musicales de este tipo. Según los investigadores del Instituto de la Memoria Nacional, una de las formas de apaciguar las fiestas fueron las actuaciones de bandas conocidas y aceptadas por las autoridades. Sin embargo, cuando Lombard, Republika y Wanda se negaron a tocar en uno de esos eventos, no se les permitió viajar al extranjero como resultado de la represión y se restringió la transmisión de sus obras por radio y televisión.
La fiesta en Jarocin debía ser una válvula de escape. Sin embargo, la seguridad no tenía por qué saber exactamente qué estaba pasando allí. La foto muestra al grupo Siekiera en el escenario de Jarocin.
Ser o no ser
Los escritores y poetas rebeldes fueron tratados de manera similar. Se les retiraron las becas creativas, no se les dieron pasaportes, se redujo la circulación de libros o se prohibió por completo su publicación. Y si salían milagrosamente, se ordenaba a las bibliotecas que no los compraran.
En la República Popular de Polonia, muchos opositores sufrieron ese trato, por no mencionar sólo a Paweł Jasienica, Tadeusz Konwicki o los poetas de la Nueva Ola de finales de los años 1960 y 1970, entre ellos Adam Zagajewski y Stanisław Barańczak. En casos extremos, el colapso del poder significó no sólo la falta de medios de vida, sino también la desaparición de la circulación pública.
¡La Stasi te ayudará!
En la difícil tarea de vigilar a los artistas, el Servicio de Seguridad a veces tuvo que recurrir a la ayuda de camaradas de los países socialistas. Por ejemplo, en 1983, el Ministerio del Interior polaco entregó a la Stasi de Alemania Oriental una lista de artistas polacos que deberían estar bajo vigilancia.
Andrzej Wajda figuraba en la lista de personas que, a petición de los servicios de seguridad polacos, serían objeto de vigilancia por parte de la Stasi.
Entre ellos se encontraban la cantante Izabela Trojanowska, el director Andrzej Wajda y la actriz Krystyna Janda, así como los escritores Tomasz Jastrun, Antoni Libera y Marek Nowakowski. El Servicio de Seguridad alemán temía mucho los contactos entre artistas polacos y Alemania. La idea era que las élites intelectuales del río Vístula no intentaran inculcar en el este de Alemania las ideas subversivas de "Solidaridad".
¿Cómo fue esa vigilancia en la práctica? Durante sus estancias en el territorio de la RDA o de Alemania Occidental, donde también la Stasi tenía sus agentes, aparecieron colaboradores secretos en torno a los artistas polacos. Los artistas polacos también fueron objeto de registros al cruzar las fronteras alemanas.
Como puedes ver, ser artista en la República Popular de Polonia no se trataba sólo de placeres. Los artistas de aquella época tuvieron que responder a la pregunta de si querían obedecer a las autoridades y aprovecharse de los beneficios resultantes, o exponerse al acoso y la vigilancia. La elección era suya.
Bibliografía:
- Alicja Klenczon, Tomasz Potkaj, Krzysztof Klenczon. La historia de un conocido , Editorial WAM, Cracovia 2017.
- Creadores de turno. Al servicio de la creatividad , editado por Sebastian Ligarski, IPN, Varsovia 2013.
- Joanna Siedlecka, Nombre clave "Liryka". Seguro contra escritores , Prószyński i Ska, Varsovia 2008.
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