Queríamos comenzar recordando el papel de la escenografía en el teatro a lo largo de la historia, hasta que el nacimiento del cine a principios del siglo XX lo transformó por completo. El séptimo arte, con sus grabaciones, sustituyó la inmediatez y la relación directa con el espectador, rompiendo normas escenográficas que ya habían evolucionado durante más de dos mil años. Como afirma Juan Cervera: “El escenario no tiene por qué ser un teatro convencional… puede ser la calle, una plaza, un club, un restaurante, un patio vecinal, una plaza de toros o el bosque”. Una recreación histórica sigue siendo una representación o performance, dirigida al público, como ocurre en las sesiones fotográficas del Proyecto Bascos en Combate.
En el artículo anterior dedicado a la División Trieste explicamos que la prioridad era conseguir un entorno que permitiera trabajar con tranquilidad, con el objetivo de reproducir la imagen lo más realista posible y, después, usarla en nuestro trabajo de memoria para visibilizar una generación de la que disponemos de escasos materiales. Por eso, en la composición de estas imágenes priorizamos el rigor y evitamos cualquier carga ideológica, siguiendo la línea de investigación familiar y la elaboración de la crónica histórica.
El proceso creativo combina la disciplina teatral con la exigencia de la recreación histórica. Partimos de una investigación meticulosa de la verdad histórica y trasladamos esa precisión al decorado, aunque a veces falten algunos materiales. Por ello, antes de montar la escena elaboramos un guion que encaje todas las piezas.
En un proceso creativo y vivo, la labor de vestuario recae en los reenactores, que confeccionan sus trajes sin anacronismos de ropa, peinado o aspecto físico. Al ser un proyecto abierto y participativo, también colaboran amigos que no son reenactores en la construcción de decorados, utilería, iluminación y fotografía. Nuestra inspiración principal es el cine, y de manera destacada John Ford, cuyas películas combinan una estética documental con una narrativa épica.
El Proyecto Bascos en Combate rara vez ha necesitado montar un set al aire libre, pues normalmente se evitan los grandes objetos por la dificultad de almacenarlos y transportarlos. En Arija, sin embargo, contamos con un espacio amplio en la orilla de un embalse que tiene una playa artificial y con materiales a tan solo un kilómetro de distancia. El 15 de diciembre de 2018, gracias al apoyo de la Asociación Enigma, el ayuntamiento de Burgos y el batallón 6º Durham Light Infantry "Los Durhams", pudimos montar el escenario perfecto para la cuarta fase del proyecto, después de la publicación de nuestro libro Combatientes vascos en la Segunda Guerra Mundial.
Con elementos como "erizos checos", "dientes de dragón", "púas de Rommel" y una torre de un Panzer IV, diseñamos tres sesiones fotográficas basadas en el mismo set: el minado de una playa por la artillería costera alemana, el desembarco del Comando Kieffer en el Día D y la llegada de los Durhams a Normandía. La mayoría de la utilería pertenecía a la Asociación Enigma, que la fabricó con gran realismo.
El minado de la costa atlántica
Para representar a la Marine Artillerie Abteilung 618 (MAA 618) adquirimos una docena de maquetas a escala 1:1 de la Tellermine 35, complementadas con la Tellermine 42, que simulaban el masivo minado del "Muro del Atlántico". Esta fortificación, que se extendía desde la frontera franco‑española hasta Noruega, incluía obstáculos como los "espárragos de Rommel", los erizos checos, las "puertas belgas", los "dientes de dragón" y rampas de troncos. Todos estos elementos fueron usados como utilería, se ensuciaron y se cubrieron de arena para dar mayor autenticidad.
Para evitar anacronismos limitamos la zona visible de la playa y, en postproducción, añadimos digitalmente los elementos defensivos mientras los artilleros simulaban el movimiento de minas bajo la vigilancia de oficiales. La investigación se basó en bibliografía, fotografías y material recopilado durante más de tres años sobre las tropas alemanas en la Pointe de Grave, un punto estratégico que cerró el puerto de Burdeos al final de la guerra. La escena representa, por primera vez en reenactment, la rutina de minado que los guarniciones alemanas realizaban habitualmente.
Comando Kieffer y los Durhams
Con el mismo decorado realizamos dos sesiones adicionales. La primera recreó al Comando Kieffer, unidad de bascos que sirvieron en la vanguardia del Día D bajo bandera francesa. Identificamos a los bascos que formaron parte: el alférez Guy Joseph de Montlaur (Biarritz, 1918), los marineros Joseph Julien Hourcourigaray (Eskual, 1920) y Laurent Pierre Casalonga (Donostia, 1922) y René Miremont (Anglet, 1919). Entrenados por los británicos en Eastney, se incorporaron al 1.º Commando Marine Rifle Company en 1942. El 6 de junio de 1944 desembarcaron en Sword Beach, tomaron Hermanville‑sur‑Mer y, junto a los británicos, capturaron Ouistreham, con 10 muertos y 30 heridos.
La segunda sesión mostró al 6.º Batallón Durham Light Infantry "Los Durhams", que desembarcaron en Gold Beach en una segunda ola sin oposición y avanzaron rápidamente hasta encontrarse con resistencia cerca de Villers‑le‑Sec. El 9 de junio sorprendieron elementos del Panzer Lehr. Las imágenes de José Pablo Pérez capturan la desembarcación y la captura de prisioneros por la artillería costera.
Agradecemos especialmente a "Los Durhams" (Mikel Mendiguchía, Gonzalo Del Fresno, Gonzalo Maa y Santiago De la Peña) y a nuestro grupo de recreación histórica (Raúl Lozano, Asier Aurrekoetxea, Eneko Tabernilla, Eder Artal y Egoitz Ereño) por convertir, aunque sea por unas horas, una zona del norte de Burgos en una playa del Muro del Atlántico.
Galería
Fotografías del escenario de una playa del Muro del Atlántico para el Proyecto Bascos en Combate, © José Pablo Pérez Gutiérrez, Alma &You.
Notas
- (1) Javier Navarro de Zuvillaga: "Entre dos luces: la evolución de la escenografía" en Cuadernos de Ilustración y Romanticismo #19 (2013). Universidad de Cádiz. pp. 256‑257.
- (2) Juan Cervera Borrás: "Teoría y técnica teatral".
- (3) Joseph McBride (2004). En la pista de John Ford. Madrid: T&B Editores. p. 493.
- (4) Félix Murcia (2000). Escenografía en el cine. El arte de la apariencia. Madrid: Fundación Autor. Cita: "Para lograr cualquier tipo de escenario, natural o artificial, su valor expresivo debe ser la prioridad".
- (5) Gregorio Belinchón (03/10/2017). "Las minas que los nazis pusieron y retiraron".
- (6) Michel Bertrand: "Les Forces Navales Françaises Libres" en Gazette des armes n.º 10 (1980). París: Argout Editions. pp. 61‑62. Ver también https://ecole.nav.traditions.free.fr/pdf/dossier_lelien_kieffer.pdf.
