Dos revelaciones. Prevalecen dos pueblos invictos, de intensa energía, de relámpago y de fortuna hasta ahora desapercibida:Alemania y Japón.
El Palacio del Reich, bajo su aspecto rústico, bajo los campanarios de madera verde y amarilla, esconde una explosión de método, de ciencia, de trabajo; es una enorme estrategia práctica, el mejor resumen empresarial jamás realizado.
En las calles de la Exposición, los alemanes están por todas partes, grandes señores, profesores con gafas, observadores, viajantes de comercio.
La generación anterior de franceses. el de Renan, Taine, Claude Bernard. de Sainte-Beuve, había mantenido el culto a Goethe y Winckelmann en la Sorbona. por Lessing. de Humboldt, de Mommsen. pero aquí la historia es completamente diferente, aquí hay un país de muelles, de industrias. cemento, acero, aquí está Germania 1900.
Oigo a los adultos acercándose unos a otros:
¿Has visto a los alemanes? ¡Es prodigioso!... ¡Ahí meten el aire en botellas! ¡Hacen frío!
Y todo el mundo se apresura a realizar los primeros experimentos con oxígeno líquido. Admiramos los modelos del transatlántico gigante Deutschland de Hamburgo Amerika, que acaba de batir el récord de cruzar el Atlántico en cinco días y ocho horas.
Millonarios americanos alquilan sus cabañas a precios exorbitantes en estos nuevos leviatanes inventados por diseñadores alemanes.
Leemos en las transparencias que Alemania aumenta repentinamente su flota de treinta y ocho acorazados y ciento doce torpederos.
El Emperador envió a París, como cortesía hacia los franceses, sus cuadros favoritos:El embarque hacia Culière. El alférez de Gersaint y los actores. por Watteau.
tubular, esta audacia política, esta impertinencia comercial? Conocíamos Nagasaki y sus faroles:¿por qué Kobe y sus altos hornos? ¿Contra quién? Loti no había dicho nada de esto.
Estos pueblos que se construyen una nueva vida, que ignoran el fin de siglo, la neurosis, la degeneración, la política, que permanecen soldados a su fe, a su tradición, ¿contra quién quieren ser grandes?
Nos apresuramos hacia estas obras maestras que tal vez no volvamos a ver.
porque se repite que el monje Hehnin predijo que Guillermo II sería el último Hohenzollern y que el nuevo siglo se abriría con una gran guerra.
Alemania no se esconde en su pasado; trae un arte decorativo completamente nuevo. de cierta vitalidad; El arte francés sufriría un duro golpe; Al día siguiente de la Exposición, se liberó del prerrafaelismo para mirar hacia Munich. en nombre de la síntesis, la masa, el número y el bajo costo.
¡Todo París corre hacia la sección óptica alemana, hacia los instrumentos de precisión alemanes! ¡Y los tejidos de Crefeld y Elberfeld! ¡Y las industrias químicas! ¡Y los laboratorios!
¡Y las ganaderías de Hannover! ¡Y la retrospectiva de los uniformes alemanes desde el siglo XVII! Y el modelo de faro... Sólo Saint-Gobain puede competir con su espejo de ocho metros. Y la bandera de la marina alemana... Y la de la fábrica de porcelana de Berlín...
Alemania incluso llega al anexo de Vincennes. Ninguna raza ha conseguido todavía devolver tales productos a la tierra y al sudor del hombre.
Los ancianos fueron transportados en sillas de ruedas, entre este montón de válvulas, volantes, reguladores, y dijeron sacudiendo la cabeza:
Nuestra exposición es un sedán comercial.
Todos sabían que el Kaiser era ocupado con todo él mismo.
¡Qué grande vio! Se rumorea que este león europeo, como lo llamaba entonces Marcel Prévost, vino varias veces de incógnito a París para ver su trabajo, incluso lo vimos cenar en Paillard.
Japón parece ser el eco oriental de la gran voz que canta sobre el Rin un himno al trabajo, a la patria, a la guerra que ennoblece. ¿Podría todo un pueblo morir como muere Sada Yacco cada tarde bajo los castaños de Cours-la-Reine?
Después de los biombos dorados de los Goncourt. Fanáticos de Mallarmé, ¿qué significan estas placas de blindaje, estas calderas?
